三弦艺术论 下 中国三弦音乐与日本冲绳三线音乐之比较研究PDF电子书下载

下卷 中国三弦音乐与日本冲绳三线音乐之比较研究 1

第一章 冲强复合艺能文化与中琉三弦音乐之比较研究 1

第一节 冲绳的复合艺能文化与三线音乐 1

一、复合性艺能文化 1

(一)化合式复合性艺能文化 3

(二)并列式复合性艺能文化 4

二、三线音乐 6

第二节 中琉音乐文化交流之途径与特征 8

一、中琉音乐文化交流之途径 8

(一)随着琉球国王定期入贡中国而移播 8

(二)随着中国朝廷对琉球国王进行册封的册封使团及其活动而传播 10

(三)随着华人迁涉琉球或其他方式的人员来往而移播 14

(四)经由琉球学生来毕留学而移播 16

二、中琉音乐文化交流之特征 18

第三节 关于中琉音乐文化之比较研究 20

一、冲绳艺能文化的复合性与多视角、多层次、多学科的综合性研究 20

二、俗乐的雅化及其追根寻源 22

第一节 定弦法 24

一、由音程谱向指位谱的变化 24

第二章 冲绳“工工四”谱与中国工尺谱 24

二、冲绳三线定弦法与中国三弦定弦法 25

第二节 谱字 31

一、“工工四”名称由来之推测 31

二、冲绳“工工四”与中国工尺谱之谱字比较 31

三、“工工四”与中国三弦“天干谱” 35

一、节奏的表示及其溯源 38

第三节 时值记号 38

二、以人脉表示速度 42

第四节 小结 43

第三章 冲绳三线“一扬调子”与中国三弦正调定弦法 44

第一节 冲绳三线“一扬调子”与中国三弦正调定弦法 44

第二节 一扬调子的曲目在各工工四谱本中 45

一、《绫蝶节》与《蝶小节》 46

二、《东里节》 48

三、《古见之浦节》 49

第三节 一扬调子曲目的音律试析 51

一、大浜安伴氏《八重山古曲民谣全集》 52

二、照喜名朝一氏演奏录音 52

三、野村流古典音乐保存会《琉球舞蹈曲大全集》 53

四、伊集《打花鼓之歌》 53

第四节 《打花鼓之歌》的考察 55

第四章 日本冲绳音乐对中国曲调的受容、变易及其规律 60

第一节 日本冲绳音乐对中国曲调的受容 60

一、曲调或曲调风格与中国曲调有直接或间接联系的 61

二、明显从中国的两种曲目接受影响的曲调 64

三、需经溯源方可寻出原型的 65

第二节 冲绳音乐对中国曲调进行变易的三种模式 65

一、伊集《打花鼓之歌》模式 66

二、《颂王声》模式 69

三、《齐空公》模式 75

一、三个阶段的假设及其变易 77

第三节 从三种“模式”寻其变易规律 77

二、三种“模式 ”在音阶旋法变易方面的规律 79

第五章 冲绳三线音乐的多音性与中国三弦音乐中的复音因素 81

第一节 冲绳三线音乐的多音性 81

一、三线与歌唱之间的多音性 81

二、三线与其他伴奏乐器之间的多音性 86

(一)三线与筝 86

(二)三线与笛 87

(三)三线与鼓 88

第二节 中国三弦音乐中的复音因素 90

一、三弦与歌唱之间的复音因素 90

(一)支声式 90

(二)固定音型式 92

(三)对比式 94

二、三弦与其他乐器之间的复音因素 97

(一)在歌唱伴奏中，三弦与其他乐器之间的复音因素 98

(二)传统器乐曲中，三弦与其他乐器之间的复音因素 101

三、三弦乐器自身演奏中的复音因素 106

一、基本音乐思维方式 109

第三节 冲绳三线音乐的多音性与中国三弦音乐中的复音因素 109

二、客观存在的复音技巧 111

第六章 三线演奏方式的冲绳特色及其与中国音乐的联系 114

第一节 弦声一体与中国“琴歌” 114

第二节 以拨弹为主与“一点一弹” 122

一、以拨弹为主与《文林聚宝万卷星罗》三弦谱 123

二、以拨弹为主与福建南曲三弦弹奏法 124

第三节 弦简声繁与谱简腔繁 125

一、花鼓舞 129

第七章 冲绳与中国的《打花鼓》--民俗音乐考察实例之一 129

第一节 关于中国的《打花鼓》 129

(一)安徽花鼓 131

(二)山东花鼓 132

(三)湖南、湖北花鼓 134

(四)陕西、山西花鼓 135

(五)江苏花鼓舞 137

(六)福建打花鼓 138

二、花鼓灯 139

三、作为戏曲剧目的《打花鼓》 143

四、作为戏曲剧种的“花鼓戏” 144

(一)湖南花鼓戏 145

(二)湖北花鼓戏 146

第二节 关于冲绳的“打花鼓” 148

第八章 中国与冲绳的《划龙船》与《龙船歌》--民俗音乐考察实例之二 154

第一节 划龙船的由来 155

第二节 福建和中国其他地方的“龙船歌” 157

一、云霄《龙船歌》 158

二、诏安《龙船鼓歌》 159

三、仙游《龙鼓诗》 160

四、泉州《采莲歌》 161

第三节 冲绳的龙船歌 162

一、演唱时间的场合 162

二、节奏 163

三、演唱方式 163

四、演唱内容 163

五、演唱语言 166

六、音阶、旋法 168

第九章 冲绳三线古典音乐与中国传统音乐中的一曲多变运用 173

第一节 冲绳三线古典音乐一曲多用的历史考察 173

一、一曲多词与一曲多变运用 173

二、《屋嘉比朝寄工工四》中的同名曲的多种变体 180

(一)《高祢久节》 180

(二)《立云节》 183

(三)《百名节》 185

第二节 冲绳三线古典音乐一曲多变运用的现状考察 189

一、“扬”之义 190

(一)定弦法的改变 190

(二)全体旋律往高音区移位 190

(三)部分旋律音区的提高和移位 198

二、“下出” 199

三、“本”、“早”、“中”、“长”、“昔” 201

四、《千鸟节》与《浜千鸟节》 205

一、中国传统音乐中的“一曲多变运用” 209

第三节 冲绳三线古典音乐与中国传统音乐的“一曲多变运用” 209

二、冲绳与中国“一曲多变运用”的关联 211

(一)具体音乐现象方面的考察 212

(二)音乐美学观方面的考察 215

第十章 冲绳三线古典音乐中所体现的音乐思想与中国古代音乐思想 217

第一节 琉球王朝宫廷音乐中所体现的音乐思想与中国儒家音乐思想 217

一、以乐教为主的音乐功能 217

二、以伦理道德为核心的音乐内容和“清、淡、雅”的音乐风格 225

一、中国传统音乐中的写意性特点 230

第二节 琉球组舞音乐和以写意为主的音乐美学观 230

二、琉球组舞及其音乐中的综合性、虚拟性、程式性 231

第三节 《歌道要法》与中国唱论 233

一、深悟曲性 235

二、力戒自满 238

后记 241

附录 243

一、图版索引 243

二、谱例索引 247

三、参考文献 258