曲谱研究PDF电子书下载

第一章 曲谱源流考述 1

第一节 曲谱产生的曲学背景及其类别体制 2

一、古代戏曲的音乐构成与剧本组织 2

二、曲谱产生的曲学背景 5

三、古代曲谱的分类与体制 6

第二节 曲谱与唐代乐谱、宋代词谱关系考 8

一、唐代乐谱概说及历史贡献 8

二、宋代词乐与词谱 15

三、唐乐谱与宋词谱对戏曲曲谱的影响 20

第三节 古谱《骷髅格》真伪考 21

一、有关《骷髅格》的文献记载 21

二、《骷髅格》的体例与内容 23

三、《骷髅格》的真伪、渊源及流传 27

第四节 曲谱的发展轨迹及编纂流派 31

一、曲谱起源的几种谬说 31

二、古代曲谱发展的三个阶段 34

三、曲谱编纂的成书模式及流变 36

第二章 北曲格律谱论略 39

第一节 《中原音韵》在北曲曲谱史上的地位 39

一、《中原间韵》的体例与内容 39

二、《中原间韵》之北曲调名谱 42

三、《中原间韵》之格律简谱 46

第二节 《太和正音谱》及其裔派北曲谱 50

一、朱权曲学成就与《正音谱》成书 50

二、《正音谱》的谱式内容及成就 53

三、《正音谱》之裔派制作 55

第三节 《弦索辨讹》：一部独特的北曲口法谱 58

一、《弦索辨讹》与明代北曲清唱 58

二、《弦索辨讹》的理论贡献 63

第四节 从《北词谱》到《北词广正谱》 67

一、徐稿本《北词谱》与《广正谱》之比较 68

二、《广正谱》的宫调系统与曲牌辑录 71

三、《广正谱》的谱式分析与联套归纳 75

一、《元谱》的发现及名称种种 80

第三章 南曲格律谱论略(上) 80

第一节 元人《九宫十三调词谱》考 80

二、《元谱》的曲调与剧目 82

三、《元谱》体例、渊源及与后世曲谱之关系 87

第二节 蒋孝与他的《旧编南九宫谱》--兼说陈、白二氏之《九宫》《十三调》谱目 91

一、蒋孝生平与《旧谱》版本 91

二、蒋谱与陈、白二氏曲谱之关系 97

三、蒋谱谱式特征及文献价值 98

四、有关《音节谱》的几个格律问题 103

第三节 沈璟《南曲全谱》的历史贡献 109

一、沈谱问世的曲学背景 109

二、沈璟生平、沈谱成书与版本 111

三、沈谱特色及制作内容 116

四、沈谱的剧目文献与理论色彩 121

第四节 《墨憨斋词谱》与《南词新谱》 128

一、冯梦龙生平与《词谱》成书 128

二、《词谱》体例及基本内容 131

三、沈自晋生平与《新谱》成书 133

四、《新谱》对沈璟曲谱的增补及其历史价值 136

第五节 稿本《南九宫谱大全》考 143

第四章 南曲格律谱论略(下) 149

第一节 《南曲九宫正始》与《寒山堂曲谱》 149

一、徐于室、钮少雅生平与《正始》编纂始末 149

二、《南曲九宫正始》的谱式特征 154

三、张彝宣生平与《寒山堂曲谱》版本 162

四、《新定谱》的文献、格律价值 165

第二节 《九宫谱定》与《南词定律》 168

一、《九宫谱定》的编者与曲学地位 168

二、《南词定律》的承传渊源与制谱思想 172

三、《南词定律》的谱式特色 174

第三节 王正祥与他的十二律昆腔、京腔谱--兼说弋阳腔的音乐体制与剧目系统 180

一、王正祥生平与二谱的历史地位 180

二、二谱之曲牌归属与谱式设计 182

三、《京腔谱》与弋阳腔乐律、剧目 188

第五章 南北曲合谱与戏曲工尺谱论略 196

第一节 残本《曲谱大成》与明清失传曲谱考叙 197

一、《曲谱大成》三种残本述要 197

二、《曲谱大成》之体例、内容及特色 199

三、《曲谱大成》与《九宫大成》之承传关系 203

四、明清失传曲谱考叙 206

第二节 两种官修南北曲合谱--《钦定曲谱》与《九宫大成南北词宫谱》 209

一、《钦定曲谱》版本与谱式渊源 209

二、《九宫大成》的编纂与体例 211

三、《九宫大成》的历史贡献 214

四、《九宫大成》的文献分析 215

五、《九宫大成》的谱式分析 217

第三节 吴梅与他的《南北词简谱》--兼说近现代戏曲格律谱制作 223

一、吴梅生平与《简谱》之渊源 224

二、《简谱》之体例与内容特色 225

三、《简谱》的理论贡献 230

四、本世纪以来的戏曲格律谱著述 233

一、折子戏选本与戏曲工尺谱的关系 240

第四节 《纳书楹曲谱》与清代昆曲乐谱 240

二、叶堂生平与《纳书楹曲谱》的成就 242

三、《吟香堂曲谱》与《遏云阁曲谱》 249

第五节 《集成曲谱》与现当代昆曲工尺谱 252

第六章 曲谱制作与南北曲格律 260

第一节 南北曲宫调系统论 260

一、宫调在曲谱中的意义与作用 260

二、上古乐律与宫调的历史变迁 261

三、北曲宫调系统 265

四、南曲宫调系统 268

五、宫调声情略说 272

第二节 南北曲曲牌系统论 277

一、曲牌性质浅说 277

二、南北曲牌的来源及命名 278

三、北曲曲牌的功用与区分 283

四、南曲曲牌的功用与区分 288

五、南北曲牌的某些特殊使用规则 294

第三节 南北曲联套论略 300

一、南北曲联套研究的历史回顾 300

二、南北曲联套的继承性与构成因素 302

三、北曲联套的一般规则 305

四、南曲联套的阶段性与一般规则 307

五、南北合套略说 312

第四节 南北曲韵律释要 316

一、曲谱韵律分析与诗词韵律概况 316

二、明清南北曲谱的检韵标准 324

三、《中原音韵》与南北曲作家 325

四、南曲韵律的阶段性及其特征 331

五、“北叶中原，南遵洪武”考辨 336

六、南曲曲谱的韵律标记 338

第五节 工尺板眼的渊源及在曲谱中的运用 340

一、工尺字谱的意义及历史演变 341

二、戏曲工尺谱的形式与口法标记 346

三、戏曲板眼略说 349

第七章 曲谱的文献价值与理论价值 354

第一节 古剧旧曲辑佚钩沉的宝库--曲谱的文献价值 354

一、近现代学者对曲谱文献的辑佚利用 354

二、曲谱中的散曲佚文 355

三、曲谱中的元杂剧佚文 359

四、曲谱中的南戏佚文及传奇佚文 361

第二节 古典词曲的音乐化石--曲谱在古代音乐史上的地位 365

一、宋词乐谱的真伪及总目 366

二、南戏与元杂剧乐谱的存佚情况 374

第三节 “填词之粉本”、“刺绣之花样”--曲谱与剧作家关系论 379

一、古代曲学对曲谱实用价值的评价 379

二、曲谱对剧作家的培养和对剧本创作的推动 380

三、明代著名曲家与曲谱关系之例说 384

四、“沈汤之争”平议 390

附录 《骷髅格》辑佚 394

参考书目举要 409

后记 418