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创作漫笔 2

杂谈--从聂耳的功绩谈起 2

满身是胃 19

生孩子和写作 20

演唱(奏)家与作曲家之间 21

应不应反对追求革新和独创呢 24

抒情歌曲杂谈 26

关于“轻歌曲” 42

关于星海的《民族解放交响乐》 45

新歌剧朗诵调的蛛丝马迹 47

创作与演出的关系散谈 50

我国作曲家小论 58

传神 68

表演艺术散谈 68

关于改音 71

关于找“葡萄干” 73

旧歌新唱 74

相称 75

壮心未与年俱老--听张权最近的演唱 76

音乐鹦鹉 80

艺术的奥妙在哪里 82

最危险的是 84

要准备土壤 86

关于速度 88

声中无字，字中有声 89

准确与适体--关于《跳蚤之歌》的表演问题 92

吹情 95

一个演员的自持务 96

越来越窄，越来越贫乏 98

迅速深入角色 99

夏利亚宾唱《跳蚤之歌》 100

缺乏了决心 102

不足与犯法 103

各不相同，各有独创 104

巧变 107

“法”无死“方” 108

古籍中关于音乐表演的描写 110

指挥与队员之间 113

没有不好的听众，只有不好的指挥--金山同志新排的《于无声处》看后 116

演唱(奏)中的差别问题 119

关于“电声”的得失 123

笛子音乐随笔--兼谈张晓晖的演奏 126

月琴漫笔 131

关于民族乐器 134

王范地的琴音 136

林俊卿的《声乐发声研究》序言 138

宽与专--听邓韵的演唱 140

桃花不及李花白 146

《望乡》与广东“歌女” 148

滥写难精 153

气质与喜好 154

音乐的喜好 155

从鲁迅对洋艺术的看法想起 162

艺术趣味 166

广东音乐演奏中的现代化问题 169

大体须有，定体则无 172

音乐的“典型性”质疑 174

往事杂忆 176

让他的灵魂获得抚慰--怀念小提琴家、指挥家黎国荃 176

一九三七年，上海一次纪聂音乐会 198

延安鲁艺音乐系第二期 201

星海在延安 207

《新音乐》和新音乐社的诞生 218

新音乐理论战线上的一次交锋 222

《黄河》第一次在重庆公演和工作的转折 225

新音乐工作者一次盛大的聚会 228

新的改革 232

育才音乐组 235

《新音乐》在上海复刊 240

上海中华星期音乐院的成立 244

香港中华音乐院和新加坡中华艺专 248

读书摘语 252

关于“读书摘语” 252

怎样比较 253

越是学得多，就越是感到需要学 253

她们的成功 254

耍把戏和卖艺者 254

用新的耳朵去听 255

关于唱歌 256

技巧名家 256

音乐的表现力是无穷无尽的 257

要准确地体现作曲家的意图 257

要有所感 258

两种美感 258

防止衰退 259

蜕化、褪色 260

歌剧表演艺术 261

演出那天要不要排练？ 262

艺术的死敌 262

不能容忍说谎和歪曲 263

关于动用呼吸的意见 264

了解一个角色 264

为什么演得不好 265

宽广的喜好，深阔的泉源 265

一个人的非难要比十个人的赞美更有分量 266

对青年人 266

成功以后 266

玩具店时原小鸟 267

关于唱歌的鸟儿 268

关于真理 268

要有历史知识 269

关于钢琴艺术 269

越是半瓶醋，越是振荡得响 271

关于表演艺术 271

要和听众不健康的趣味作斗争 275

关于“轻音乐” 275

关于音乐批评 275

英国歌剧为什么这样惨淡无光 276

以形写神 278

技巧与艺术，热情与冷静 279

小提琴的流派 281