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序 曲子贞 1

第一章 什么是“花儿” 1

一、对“花儿”认识的历史过程 1

二、给“花儿”下一个定义 7

三、关于“花儿”的命名 10

第二章 “花儿”的类型 15

一、关于“花儿”类型现象的表述 15

二、“花儿”的类型 18

三、对“花儿”两种类型的称呼 25

第三章 “花儿”的流布 29

一、“花儿”流行地区的分布 29

二、“花儿”的最盛行地区和最主要的创造者 33

三、“花儿”流布地区的历史演化趋向 44

第四章 河州型“花儿”的内容 53

一、感情浓烈的爱情“花儿” 53

二、富有特色的社会生活“花儿” 70

三、“本子花”及其他 85

一、风俗色彩浓郁的洮岷风情“花儿” 93

第五章 洮岷型“花儿”的内容 93

二、格调奇特的爱情“花儿” 103

三、涉足广泛的社会生活“花儿” 107

四、关于“整花” 117

第六章 河州型“花儿”的艺术构思 126

一、艺术性和艺术构思的概念及河州型“花儿”的艺术构思 126

二、“触物以起情”的兴体艺术构思 129

三、“索相类之物以托情”的比体艺术构思 136

四、“叙物以言情”的赋体艺术构思 141

五、对河州型“花儿”构思方式发展的认识和艺术性的估价 145

第七章 洮岷型“花儿”的艺术构思 153

一、兴体艺术构思 153

二、赋体艺术构思 158

三、比体艺术构思 161

四、对洮岷型“花儿”构思方式考察情况的分析 162

第八章 “花儿”的语言运用 165

一、 通俗的口语化的文学语言 165

二、独特的西北汉语方言 171

三、奇特的“风搅雪花儿” 184

第九章 “花儿”的格律 189

一、格律的一般含义 189

二、河州型“花儿”的格律 195

三、洮岷型“花儿”的格律 204

四、“花儿”格律是从形态上识别“花儿”与非“花儿”的鲜明标志 211

第十章 关于“花儿”渊源问题研究述评 228

一、关于“花儿”产生于原始社会和周代的观点 230

二、关于“花儿”产生于唐代的观点 232

三、关于“花儿”产生于宋代的观点 234

四、关于“花儿”产生于明代的观点 238

五、关于从不同类型“花儿”传承关系角度研究“花儿”渊源的观点 241

六、关于从音乐角度探讨“花儿”渊源的观点 245

第十一章 “花儿”的渊源 249

一、关于研究“花儿”渊源问题的指导思想 249

二、河州型“花儿”的渊源 251

三、洮岷型“花儿”的渊源 263

四、两种类型“花儿”渊源的异同 269

一、河州型“花儿”的演变 272

第十二章 “花儿”的演变 272

二、洮岷型“花儿”的演变 284

第十三章 “花儿”的曲令 287

一、关于“花儿”曲令的称谓 287

二、河州型“花儿”的曲令 290

三、河州型“花儿”主要曲令介绍 298

四、洮岷型“花儿”的曲令 315

第十四章 “花儿”的衬词 323

一、“花儿”衬词的分类和用法 323

二、“花儿”衬词的作用 335

第十五章 所谓“花儿会” 340

一、关于“花儿会”来历的传说 340

二、对“花儿会”的考察 343

三、对“花儿会”的形成及其性质的认识 358

第十六章 “花儿”的歌手 367

一、河州型“花儿”歌手概述 367

二、洮岷型“花儿”歌手概述 374

后记 379