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燕乐三书前言 1

燕乐考原 3

燕乐考原序 3

卷一 5

总论 5

卷二 30

宫声七调 30

卷三 44

商声七调 44

角声七调 59

卷四 59

卷五 69

羽声七调 69

卷六 83

后论 83

表 99

附：与阮伯元侍郎书 111

燕乐考原跋 113

隋唐燕乐调研究 117

序 117

原作者序 118

卷首插图 119

前言 123

第一章 隋代前后的调的意义之变迁 126

第二章 隋代之龟茲乐调 128

第一节 隋代之胡俗乐调 128

第二节 苏祗婆七调 129

第三节 苏祗婆七调之原调 131

第四节 苏祗婆五旦之新释 136

第五节 苏祗婆七调名之原语 145

第六节 苏调婆调即龟兹调乃唐代燕乐调之源 148

第七节 苏祗婆调与伊朗乐调的关系之有无 149

第二节 郑译琵琶八十四调 152

第三章 龟茲乐调的影响之片影 152

第一节 中国乐调观念之变更 152

第三节 应声与勾字 153

第四章 唐代之燕乐 156

第一节 狭义的燕乐 156

第二节 法曲 157

第三节 清商 158

第四节 道调 159

第五节 立、坐部伎 159

第六节 散乐 160

第五章 燕乐二十八调 161

145 第五弦恰为徵弦 163

第一节 唐之五律 169

第六章 燕乐调之律 169

第二节 骠国乐调之律 170

第三节 古律 175

第四节 俗律(燕律) 177

第五节 黄钟宫与正宫 177

第六节 正律(小尺律) 179

第七节 清商律 180

第八节 燕乐与五律之关系 181

第九节 唐燕乐二十八调图 186

第七章 唐乐调之后继者 187

第一节 燕乐二十八调之流转 187

第二节 日本所传的唐乐调 187

第八章 燕乐调与琵琶调之关系 189

第九章 结论 195

附论 199

一 唐燕乐之调式 199

二 唐代律尺质疑 205

三 龟兹部之乐器乐曲 208

四 骠国乐器之律 213

五 述《唐会要》天宝乐曲 216

六 日本十二律 224

七 正仓院藏阮咸及近代中国琵琶之柱制比较 227

八 日本所传琵琶调弦法 228

九 乐调起毕之律 232

十 日本乐调之实例 234

附录 印度古乐用语(梵语)解 240

燕乐探微 251

叙 251

燕乐调 251

1 燕乐的性质与内容 261

2 汉代燕乐的大概 262

3 燕乐内容的分析及其远源 264

4 唐燕乐和燕乐调的速写 265

5 七部乐 九部乐 十部乐 266

6 立、坐部伎与燕乐 268

7 十部乐的来历及内容 269

8 隋唐时外族乐传入中国之时代简表(表一) 279

清乐 281

9 清商乐的起源及其流传情形 281

10 北朝也有清商乐 282

11 爱好音乐的两位后主 283

13 清商乐的鸟瞰 285

12 隋代的清商 285

14 相和歌与吴歌西曲 288

15 唐初的清乐曲 290

16 清乐消失的原由 291

17 清乐四十四曲的分类研究 292

18 清乐的调 平、清、瑟三调为清商、清角、下徵 294

19 清乐所用的乐器(表二) 299

法曲 300

20 法曲出自清商而始于隋 300

21 法曲与清乐的消长 301

22 从乐调和流传方面来观察法部 303

23 法曲中又有道曲、佛曲的成分 304

24 道调法曲非道调宫法曲辩 305

25 法曲之初即佛曲 309

26 五调法曲的研究 311

27 可以考见的法曲 313

28 二十五法曲考略 317

29 二十五法曲分类研究 340

30 清乐与法曲、燕乐、西凉、龟兹各部乐乐器及歌舞人比较表(表三) 341

31 二十五法曲所属之官调 346

32 为法曲下一结论 349

琵琶 352

33 直项琵琶 352

34 曲项琵琶 355

35 废拨用手始于五弦 359

36 曲项琵琶手弹的开始时期 361

37 曲项的物理作用 366

印度乐律浅说 368

38 燕乐调的研究国人责无旁贷 368

39 苏祗婆琵琶调 369

40 龟兹音乐源于印度 370

41 印度音阶及其律 371

42 印度七调碑上的音阶 372

43 印度音乐吠陀中的音阶 373

44 苏祗婆调与印度乐调的比勘 373

45 般赡调即Pancama调 375

46 《隋书》中声名与调名的次序不符 376

47 向文中有可商榷者一 377

48 向文中有可商榷者二 379

49 向文中有可商榷者三 380

50 附论日本的两种旋法 382

51 释“旦” 383

下徵调 386

52 下徵调考略 386

53 下徵调的远源 389

54 苏祗婆调是ni调，即是下徵调 393

55 日本所传的唐乐之实例亦可证实 396

56 再论下徵调的种种及徵调法 398

57 隋代清乐亦用徵调音阶 404

58 应声即大吕、即a，即勾字说 406

59 印度琵琶调的西来说 408

旋宫乐与转调乐 409

60 固定音阶与随调音阶 409

61 琵琶上亦可证明用随调音阶 411

62 音阶的复古 412

63 中国固有的调不止官调一种 418

64 清商与旋宫乐的废兴 420

65 五哑钟是镈钟及其来历 422

调名 424

66 “均调名”与“律调名” 424

67 “之调式”与“为调式” 425

68 “内调”与“外调” 429

隋唐间的几种尺律 432

69 清商律 432

70 北周玉尺律 433

71 北周铁尺律(隋名调钟律水尺) 434

72 隋万宝常水尺律 436

73 郑译调附考 437

74 毛爽梁表尺律 438

75 唐初祖孝孙定乐未改律 439

76 张文收律的确定 440

77 林书的歧路亡羊和削足适履 441

78 张文收律同于玉尺律 443

79 记载欠明的魏廷陵律 444

80 殷盈孙修乐未改律 445

81 下徵调不怎么低 447

82 隋唐间各种尺律比较表(表四) 448

宋律概貌 450

83 王朴律(周世宋显德六年959) 450

84 和岘律(建隆中960-962) 451

85 李照律(仁宗景祐二年1035) 452

86 阮逸、胡瑗律(仁宗皇祐五年1053) 453

87 杨杰、刘几律(神宗元丰五年1082) 454

88 范镇律(哲宗元祐三年1088) 454

89 魏汉津律(徽宗崇宁三年1104) 454

90 宋教坊乐前律(神宗熙宁九年1076之前) 455

91 宋教坊乐后律(神宗熙宁九年1076) 455

92 唐宋尺律表(表五) 456

乐律乐调上的几个问题 458

93 《隋志》中两点疑问的假释 458

94 隋代钟磬编悬之制 460

95 事实上无可旋官 462

96 蔡元定的《燕乐原辨》 463

146 道调宫调弦法的扩张 464

97 雅乐律上的几点事实 466

98 唐代尺律无雅俗之分 469

角调之谜(一) 472

99 角无正、闰，所谓“闰角”者谬也 472

100 《乐髓新经》中的角调 474

101 《梦溪笔谈》中的角调 477

二十八调 482

102 二十八调是琵琶调 482

103 《燕乐考原》与《乐律表微》 483

104 《声律通考》与《隋唐燕乐调研究》 483

105 《乐府杂录》与《琵琶录》 484

106 《新唐书·礼乐志》 485

107 《乐髓新经》等几种宋人著作(表六) 486

108 各书的编次中心(表七) 488

109 《梦溪笔谈》“布在十一律”之说的证明 490

110 苏祗婆琵琶的七调五均 492

111 所以为此七均的原由(两种七均) 494

二十八调的种种研究 496

112 “金风调”的研究及二十八调的时代问题 496

113 从时号上观察(兼论林钟角) 499

114 从文献上取证 502

115 从曲名中辩认 504

116 从均调上分析(兼论《乐府杂录》中之太簇角调应为太簇羽调) 505

117 从尺律上考订 509

118 从落调上审查(一) 514

119 从落调上审查(二)(表八、九、十) 516

120 二十八调研究的总结和余论 521

121 律虽不同而落调则一 523

122 乞食调的研讨 524

123 陈旸《乐书》“胡曲调”与“李唐乐府曲调”的研究 527

124 《乐书》“曲调”匡谬 530

125 《声律通考》与《中乐寻源》的调弦法 532

琵琶调弦法 532

126 日本传自唐代的五种调弦法 533

127 鳞次法则 534

128 龟兹琵琶四弦四柱 535

129 原则性基本的调弦法 535

130 转调的限制 537

131 日本所传调弦法上的律 538

132 越调调弦法 540

133 平调、大食调调弦法 541

134 双调调弦法 542

135 黄钟调调弦法 543

136 般涉调调弦法(日名盘涉调) 544

137 经济原则 545

138 调弦法中的几点法则 546

139 调弦法中应有一基本的总式 547

140 道调宫调弦法的还原 548

141 原是阿拉伯琵琶的基本式 552

142 一弦一旦通盘传调的法则 553

143 《乐府杂录》四声七运概释(表十一甲) 555

114 调弦法究竟有多少(表十一乙) 559

五弦弹徵调的秘密 563

147 “商角同用，官逐羽音”之谜 566

148 忽视了前三字以致成为打不破的谜 568

149 贺序、元诗的索解 569

150 无异一柄秘钥 570

角调之谜(二) 572

151 论角调兼论徵调 572

152 徵、角二调来自清乐 574

153 证明宋代无角调 575

154 角调来源的探讨 577

155 林、凌二氏对于角调的见解 578

156 “心目俱乱”的角调 580

俗谱字 584

157 也许北朝也有之(附论合字配下徵林钟以为黄钟) 584

158 唐宋谱字配律不同 587

159 宋代无高五律的尺律 588

160 正体谱字与草体谱字 590

161 草体谱字又称半字谱 592

162 俗谱字来源略论 595

163 敦煌谱与日本所传的唐谱 596

骠国之两头笛 599

164 一笛备二均声 599

165 疑是定音器 602

后叙 604

燕乐三书后记 607