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目录 1

第一节　口语对话传播时代 1

第一章 三大传播媒介 三个传播时代… 1

序一 1

序二 3

第二节　文字书契传播时代 4

第三节　影视声屏传播时代 9

前言 9

1　影视读物构成新的文化景观 10

2　影视读物改写了新闻与出版的定义 13

3　高新技术带来的忧思和喜悦 14

4　新媒介必然带来新思维 21

第二章 三大传播媒介与其编辑活动…… 23

第一节　语言媒介与其编辑活动 23

1 口语是人们编辑成的句子或语篇 24

2 口语对话中潜隐着编辑活动 25

第二节　文字媒介与其编辑活动 26

1　文字媒介需要编辑 26

2 甲骨文是经过编辑的出版物 29

3　骨版编辑举例 30

第三节　影视传播媒介与其编辑活动 32

1　广播 33

2　图象 33

3　影像 34

4　综合传播 35

第三章 广播、电视、电影的出世 37

第一节广播电视技术的发明 38

1　意外的发现：“魔弹” 38

2　又一个意外的发现：“魔盒” 39

第二节　电影技术溯源 41

1　卢米埃尔兄弟的《水浇园丁》 45

第一节　无声电影的编辑 45

第四章 电影片编辑的起始 45

2　埃德温·鲍特的《一个美国消防队员》 46

3　格里菲斯的《一个国家的诞生》 50

4　爱森斯坦和普多夫金等人的蒙太奇 58

第二节　有声电影的编辑与创造 64

1　有声电影的出现 66

2　音带的编辑 69

3　声画对位与声画对比 72

第五章 宽银幕与立体电影：现代电影的高 91

新技术编辑 91

第一节　宽银幕电影的剪辑 91

第二节　立体电影的剪辑 94

第三节　各式各样的电影不断被创造出来 97

第六章 电视编辑 100

第一节　围绕电视本质的大讨论 101

1　电视的名称和归属 101

2　电视的排行 103

3　电视的接受型态 104

4　电视的特征 106

5　电视编辑的新型态 118

第二节　传统编辑概念的突破 122

1　多样复杂的编辑对象扩大了编辑概念的外延 123

2　多元复合的编辑主体拓宽了编辑活动的领域 125

3　信息处理的电子技术提高了编辑工作的效率 126

第三节　影视编辑的特性与未来前景 128

1　影视编辑的高度技术性与时空现场感 129

2　影视编辑的思维多向性与文化传播的全息化 132

3　影视编辑的镜头模式和声画符号的多样组合 134

第七章 影视语言符号的生成与读解……… 138

第一节　电影符号 139

1　镜头读解 139

2　电影语言 142

3　电影语言的创造 144

第二节　电影蒙太奇 150

1　关于蒙太奇理论 151

2　几种蒙太奇结构 155

1　影片段落之间的转换 161

第三节　蒙太奇技法种种 161

2　镜头与画面的剪接——无技巧剪辑 165

3　剪辑与影视片的节奏和调子 169

4　特技剪辑 171

第八章 中外优秀影视片编辑评鉴 174

第一节　电影片的编辑创造 176

1　电影改编与文学 176

2　电影改编的观念与模式 178

3　文学创作对电影编辑方法的影响 185

4　80年代以来影视改编在我国 189

5　影视片与文学作品在表现方法上的互补 191

第二节　影片《天云山传奇》的编辑 199

1　新颖的结构 200

2　运动镜头的创新 202

第三节　影片《巴山夜雨》的编辑 207

1　独树一帜的佳构 208

2　编辑手法的创新 210

3　巧借相邻艺术之精粹 211

第四节　影片《红色娘子军》的编辑 217

1 台本中的主人公形象 219

2　从台本到银幕 228

3　台本编辑与银幕编辑比较 233

第五节　电视艺术片《北京人在纽约》 250

1　编辑总体感 251

2　画面的核心是人物 252

3　电视艺术片编辑的成功 258

第六节　电视纪录片的编辑 262

1　优秀电视新闻片的编辑 263

2　优秀电视纪实片的编辑 267

附录一　广播电视新闻编辑略谈 274

一　广播新闻编辑 275

二　电视新闻编辑 282

1 电视编辑是群体共同进行的活动，是一个复杂的系统工程 285

2 电视新闻编辑是自始至终连续进行的活动 286

3 电视编辑是以现代高新技术进行多层面、多方位、立体交叉的综合编辑活动。 287

附录二　略论报纸新闻编辑 291

一　 291

二　 296

1　审辨新闻的真实性 297

2　突出新闻的价值质 298

3　追求新闻的信息量 303

后记 306