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写在前面的话 1

第一章 远古篇 4

第一节 人类远古时期音乐溯源 4

一、中国史籍中关于音乐由来的最早记载 5

二、中国史诗神话中的音乐起源 7

三、人类先民怎样创造音乐 10

四、人类早期创造的乐器有什么特点 11

五、人类早期创造的音乐的形态 12

第二节 人类早期音乐的内容 14

一、中国早期音乐 14

二、埃及早期音乐 17

三、苏美尔人的音乐 20

第三节 美索不达米亚的音乐文明 22

一、歌唱艺术 23

二、器乐艺术 25

三、其他 27

第四节 印度的“吠陀”文献、史诗与音乐 28

一、“吠陀”文献的音乐 28

二、史诗的音乐 32

第二章 古代篇 38

第一节 中国夏商周朝的音乐 38

一、夏朝的音乐 38

二、商朝的音乐 41

三、周朝的音乐 42

一、《诗经》及其音乐 48

第二节 《诗经》与《楚辞》的音乐 48

二、《楚辞》及其音乐 68

第三节 古希腊史诗《伊利亚特》与《奥德赛》的音乐 78

一、《伊利亚特》 80

二、《奥德赛》 82

第四节 古希腊的悲喜剧、古罗马与歌舞与中国汉代百戏 85

一、古希腊的悲剧 85

二、古罗马的歌舞 86

三、中国汉代百戏 88

第五节 欧洲宗教音乐的形成与传播特点 89

一、古希腊的宗教音乐 89

二、古罗马的格里哥利圣咏 91

三、早期专业作曲家的宗教音乐创作 92

四、亨德尔与巴赫的宗教音乐创作 94

第六章 道儒墨三种音乐观与希腊学派的“和谐的认识论” 96

一、道儒墨三种音乐观 96

二、希腊学派的“和谐的认识论” 105

第七节 《乐记》与《诗学》 107

一、关于《乐记》 108

二、关于《诗学》 114

第三章 近代篇 120

第一节 中国民族民间器乐的发展轨迹 120

一、民族民间器乐发展的远源 121

二、隋唐宋元时期的民族民间器乐文化遗产被继承了多少 129

三、明清时期--民族民间器乐进一步发达 140

四、“五.四”以来--民族民间器乐繁荣兴旺 147

第二节 中国的宗教与祭祀音乐 149

一、佛教音乐 149

二、道教音乐 152

三、祭孔音乐 155

第三节 欧洲民间、宫廷、教堂的器乐文化及其对专业创作的影响 157

一、欧洲最早的独立器乐 158

二、欧洲器乐的第一个繁荣期 159

第四节 辉煌灿烂的中国戏曲艺术 162

一、关于戏曲概念的几种说法 162

二、元杂剧--中国戏曲成熟的标志 163

三、明清--中国戏曲艺术迅速发展的时代 170

四、京剧艺术的兴起与昌盛 174

第五节 欧洲歌剧艺术的产生与传播特点 178

一、歌剧的产生 178

二、歌剧的传播 180

三、民族歌剧的兴起 182

四、意大利歌剧的鼎盛时期 186

五、美国的歌剧基础 189

六、中国歌剧的起步 190

第六节 欧洲中世纪以来的音乐美学 191

一、音乐美学概念的提出 191

二、欧洲中世纪的音乐美学 193

三、“他律论”音乐美学 195

四、“自律论”音乐美学 196

五、《乐话》--萌芽状态的中国现代音乐美学思想 200

第四章 现代篇 203

第一节 现代交响音乐的形成与发展 203

一、交响乐的含义 203

二、交响乐得以形成的社会原因 204

三、海顿与莫扎特 205

四、交响乐巨擎贝多芬 206

五、交响乐队编制的发展 212

六、中国现代交响音乐的起步 213

第二节 寻求自我、实现自我的二十世纪的音乐 216

一、新维也纳乐派 217

二、新古典主义 224

三、法国的萨蒂和“六人团” 226

四、噪音音乐和微音音乐 227

五、序列音乐 229

六、偶然音乐 229

第三节 非洲音乐 230

第四节 美国音乐 235

一、混合音乐时期 236

二、美国本土第一代音乐家 236

三、美国第二代作曲家 241

四、美国风格的现代派作曲家一二 242

五、美国音乐的繁荣季节 243

后记 245