中国音乐中复调思维的形成与发展PDF电子书下载

绪论 1

第一节 本论题研究的现状和意义 1

第二节 本论题研究的对象和范围 2

第三节 对复调思维的广义理解 4

上篇 基础·形成·发展 9

第一章 我国传统音乐中复调因素的主要表现形态 9

第一节 关于我国古代音乐中可能存在复调因素的推测 9

第二节 传统器乐中的复调因素 11

第三节 传统戏曲、曲艺音乐中的复调因素 26

第四节 传统多声部声乐中的复调因素 32

第五节 小结 39

第二章 我国现代专业音乐中复调思维的形成(1919--1949) 44

第一节 我国现代专业复调音乐的产生 44

第二节 我国早期的复调音乐理论 45

第三节 我国早期专业音乐创作中的复调写作 46

第三章 我国现代专业音乐中复调思维的发展(1949--1976) 70

第一节 复调音乐理论在我国的发展 70

第二节 我国现代专业音乐创作中复调思维的发展 76

第四章 我国当代复调音乐理论的发展现状(1976--1986) 86

第一节 我国学者独立撰写的复调论著与教材 86

第二节 欧美传统对位教材的译介 88

第三节 外国现代音乐的复调理论的译介 90

第四节 我国学者有关中外复调音乐的专论 93

第五节 我国复调音乐理论形成与发展的小结 94

下篇 中国当代音乐创作中复调思维的表现形态 101

第五章 我国当代音乐创作中赋格套曲集、赋格曲与赋格段的写作特点 101

第一节 三部不同类型的赋格套曲集 102

第二节 四首富有创新精神的赋格曲 117

第三节 大型作品中的赋格段写作 130

第六章 我国当代音乐创作中模仿复调的表现形态 142

第一节 模仿原则最集中的运用--卡农曲 142

第二节 模仿原则的广泛运用 149

第一节 对比结合原则的广泛运用 184

第七章 我国当代音乐创作中对比复调、支声调及其它综合类型的表现形态 184

第二节 支声调及其它综合性原则的运用 213

第八章 结语 229

第一节 我国当代音乐创作中复调思维演变的五种趋势 229

第二节 回顾与瞻望 235

附录一 马思聪作品中复调写作的艺术特色 238

附录二 二十世纪西方音乐中的赋格写作--兼谈赋格创作中的继承与创新 283

附录三 本书谱例中所用的标记符号说明 323

附录四 参考书目与文献 324

后记 332