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中国戏曲——西方戏剧的重要参照 1

戏曲前途与戏曲特征 41

多层次的动态结构——对戏曲特征的一种看法 74

双向逆反中的多样化——谈戏曲现代化的艺术形态 84

艺术探索与理论探索 93

略谈徽班与京剧 105

徽班的历史贡献 110

试论徽班进京与京剧形成 114

试论海派京剧 138

开创海派京剧的新境界 153

撑起京剧半爿天——祝贺天蟾京剧中心成立和逸夫舞台开台 161

越剧演剧风格的重新建构 167

整体效应与明星效应 187

青春优势与艺术优势 190

滑稽戏的优势与前景 196

略谈戏曲与电视的联姻 204

三点超越——评剧《契丹魂》观后 210

红楼新戏 黑土奇葩——龙江剧《荒唐宝玉》印象 213

点铁成金 面貌一新——喜看京剧《法门众生相》 217

戏曲从这儿起步——评南宋戏文《张协状元》的“复原”演出 223

张庚——现代戏曲学的基础工程师 229

魏莉莎与英语京剧 236

拉尔斯·克莱贝尔格的贡献 241

茅威涛——走进少女心灵的“王子” 248

《西方演剧史论稿》序 254

略谈吕也厚 264

舞台美术 272

结构框架及其他 283

中国戏曲舞台美术历史概说 319

戏曲人物造型概说 350

戏曲景物造型概说 373

有个性的中性处理 394

日本舞台美术的新面貌 424

中国古典剧场的终结——天津戏剧博物馆观后 428

娱乐与教育 436

距离与共鸣 450

欣赏与创造 471

适应与引导 495

后记 515