中国戏曲——西方戏剧的重要参照 1
戏曲前途与戏曲特征 41
多层次的动态结构——对戏曲特征的一种看法 74
双向逆反中的多样化——谈戏曲现代化的艺术形态 84
艺术探索与理论探索 93
略谈徽班与京剧 105
徽班的历史贡献 110
试论徽班进京与京剧形成 114
试论海派京剧 138
开创海派京剧的新境界 153
撑起京剧半爿天——祝贺天蟾京剧中心成立和逸夫舞台开台 161
越剧演剧风格的重新建构 167
整体效应与明星效应 187
青春优势与艺术优势 190
滑稽戏的优势与前景 196
略谈戏曲与电视的联姻 204
三点超越——评剧《契丹魂》观后 210
红楼新戏 黑土奇葩——龙江剧《荒唐宝玉》印象 213
点铁成金 面貌一新——喜看京剧《法门众生相》 217
戏曲从这儿起步——评南宋戏文《张协状元》的“复原”演出 223
张庚——现代戏曲学的基础工程师 229
魏莉莎与英语京剧 236
拉尔斯·克莱贝尔格的贡献 241
茅威涛——走进少女心灵的“王子” 248
《西方演剧史论稿》序 254
略谈吕也厚 264
舞台美术 272
结构框架及其他 283
中国戏曲舞台美术历史概说 319
戏曲人物造型概说 350
戏曲景物造型概说 373
有个性的中性处理 394
日本舞台美术的新面貌 424
中国古典剧场的终结——天津戏剧博物馆观后 428
娱乐与教育 436
距离与共鸣 450
欣赏与创造 471
适应与引导 495
后记 515