中国戏曲艺术通论PDF电子书下载

上篇：中国戏曲的艺术形态 1

第一章 中国戏曲的艺术特征与美学特征 3

第一节 戏曲的名称及其指义 3

第二节 中国戏曲的艺术特征 5

第三节 中国戏曲的美学特征 7

第二章 中国戏曲的脚色体制 16

第一节 戏曲脚色制的形成 16

第二节 戏曲脚色的主要门类 17

第三章 中国戏曲的表演功法 22

第一节 四功 22

第二节 五法 27

第四章 中国戏曲的表演程式 29

第五章 中国戏曲的脸谱与服饰 32

第一节 戏曲脸谱 32

第二节 戏曲服饰 34

第六章 中国戏曲的音乐体制 40

第一节 曲牌体 40

第二节 板腔体 56

第七章 中国戏曲的曲谱 59

第一节 戏曲唱词格律谱 59

第二节 戏曲唱腔乐谱 63

第八章 中国戏曲的演员与戏班 66

第一节 戏曲演员 66

第二节 戏班 67

下篇：中国戏曲的演进历程 77

第一章 中国戏曲的孕育 79

第一节 上古社会的歌舞 79

第二节 先秦的歌舞与俳优 80

第三节 汉代的百戏与歌舞 84

第四节 魏晋南北朝的百戏与歌舞 87

第五节 唐代的戏弄与叙事文学 89

第二章 中国戏曲的形成 93

第一节 宋代诸艺术因素的汇合与交融 93

第二节 宋杂剧 98

第三节 金院本 101

第三章 宋元南戏 103

第一节 南戏的产生 103

第二节 南戏的剧本体制 106

第三节 南戏的脚色体制 108

第四节 南戏的排场 110

第五节 南戏的作家与作品 110

第六节 南戏的唱腔 114

第四章 《永乐大典戏文三种》 117

第一节 《张协状元》 117

第二节 《宦门子弟错立身》 121

第三节 《小孙屠》 125

第五章 宋元四大南戏 129

第一节 《荆钗记》 129

第二节 《白兔记》 133

第三节 《拜月亭》 135

第四节 《杀狗记》 139

第六章 高明与《琵琶记》 141

第一节 高明的生平 141

第二节 《琵琶记》的主题 142

第三节 《琵琶记》的艺术成就 147

第七章 元杂剧 151

第一节 元杂剧的产生 151

第二节 元杂剧的艺术体制 152

第三节 元杂剧的作家与作品 157

第八章 元曲四大家 166

第一节 关汉卿 166

第二节 马致远 175

第三节 郑光祖 183

第四节 白朴 187

第九章 王实甫与《西厢记》 195

第一节 《西厢记》的作者王实甫 195

第二节 《西厢记》故事的衍变 196

第三节 《西厢记》的思想内容 198

第四节 《西厢记》的艺术成就 199

第十章 中国古典悲剧的代表作—《赵氏孤儿》 205

第一节 《赵氏孤儿》本事的沿革与流变 205

第二节 《赵氏孤儿》的主题与艺术成就 207

第三节 《赵氏孤儿》在中外剧坛的影响 209

第十一章 明清传奇 211

第一节 传奇艺术体制的演进 211

第二节 明清传奇的发展概况 212

第十二章 魏良辅改革昆山腔与梁辰鱼的《浣纱记》 217

第一节 魏良辅对昆山腔的改革 217

第二节 梁辰鱼的《浣纱记》 219

第十三章 汤显祖与“四梦” 226

第一节 汤显祖的生平 226

第二节 《牡丹亭》的主题与艺术成就 227

第三节 汤显祖的其余“三梦” 230

第十四章 沈璟与吴江派 235

第一节 沈璟的生平 235

第二节 沈璟的戏曲创作与戏曲理论 236

第三节 吴江派的主要成员 238

第十五章 李玉与苏州派 244

第一节 苏州派形成的原因 244

第二节 李玉的戏曲创作 246

第三节 苏州派的其他作家 249

第十六章 李渔的戏曲创作与戏曲理论 251

第一节 李渔的生平 251

第二节 李渔的戏曲创作 253

第三节 李渔的戏曲理论 255

第十七章 南洪北孔 261

第一节 洪昇与《长生殿》 261

第二节 孔尚任与《桃花扇》 265

第十八章 明清杂剧 269

第十九章 花部的兴起与京剧的产生 280

第二十章 中国古代的戏曲理论 284

第一节 中国古代戏曲理论的历史分期 284

第二节 中国古代戏曲理论的理论形态与内涵 288

附录 中国戏曲主要参考书目简介 291