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译者序 1

“后现代主义”的起源 3

首先，让我们考虑一下这个词 4

第一部分：后现代艺术的系谱 5

什么是现代？对旧事物的震撼 6

辩证的对抗 8

什么是现代主义？ 11

毕加索的大爆炸 12

再现的危机 13

塞尚：景色包含着看风景的人 14

立体主义的“科学” 16

原创性艺术的终结？ 18

后现代中的现代 19

崇高 22

现代主义之树的系谱 24

机器美学乐观主义 26

建构主义 28

斯大林时期的极权主义 29

抽象表现主义的悲剧性失败 30

达达！ 32

马塞尔·杜尚和现成物 34

艺术家的灵晕 36

事件 37

装置 38

后现代艺术至高无上的主人 39

杜尚该受责备吗？ 41

最后阶段 42

我们与现代性齐头并进 45

失效日 45

伪后现代主义 46

折衷的后现代主义 47

一种“真正的”后现代主义？ 48

你所见即是你所得 50

合法化 51

拟像 54

第二部分：后现代理论的族谱 56

结构主义 57

意义和符号 58

表意作用 59

二元模式 60

修辞格 61

符号学 64

结构人类学 66

结构主义的基本批评法 70

后结构主义 72

作者的死亡 74

写作：零点 75

……后结构主义的布鲁斯……语言没有出口 76

解构主义 77

谴责！ 78

“延异” 80

谴责者被谴责了 81

权力／知识的结构 82

艺术和权力／知识 84

优生学：测量被排除的次等品 85

一些可能的结论 86

什么是权力？ 87

自我的虚构 88

“镜子阶段”的想象 90

象征的秩序 92

并非完全沉默的 94

在历史上没有位置 95

什么是后现代女权主义？ 100

故事的终结 102

科学的合法化 105

知识是一种后工业化的生产力量 106

万有理论 108

人择原理 110

一种撤消 111

基因学 112

第三部分：后现代历史的系谱 114

后现代主义的地方性 116

电脑化的差异 119

仿真的现实和迪斯尼世界 120

欢迎来到大屠杀主题公园 122

记忆丢失的装置 124

超现代主义：现实的记忆丢失 126

超真实的金融 127

欢迎来到赛博利亚！ 128

在狂野的一边行走 130

电视上看不见的战争 133

第一次网络战争？ 134

只是（再）生产 136

赛博利亚的街头风景 138

“我想要当一个威格斯” 140

卡拉OK…… 142

……和连续杀人 143

限制级的网络性游戏 144

赛博格和施瓦辛格 146

麦当娜，网络女孩 148

跳转频道或零意识 150

没完没了的当代健忘症 150

跳出超现代主义 152

可敬的权力的图标 153

拓展阅读 156

附录 158