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上编 理论篇 3

第一章 媒介、批评、媒介批评概述 3

第一节 媒介 3

第二节 批评与媒介批评 6

一、批评 6

二、媒介批评 7

第二章 媒介批评的对象、现状、意义和功能 13

第一节 媒介批评的对象 13

一、媒介产品 13

二、媒介行为 14

三、媒介现象 15

四、媒介性质及其作用 17

第二节 中西方媒介批评的现状 18

一、我国媒介批评的起点与现状 18

二、西方媒介批评的起点与现状 21

第三节 中国当代媒介批评的生态境遇和意义功能 22

一、政治的民主化：话语空间扩展包容 22

二、经济的市场化：媒介商业逻辑外溢 23

三、社会的信息化：传媒角色举足轻重 24

四、文化的大众化：媒介审美滑向浅俗 25

第三章 视听媒介批评概述 27

第一节 视听媒介 27

第二节 主要视听媒介简介 28

一、电视 28

二、电影 34

三、电视与电影的区别 37

第三节 视听媒介批评的界定及类别 38

一、视听媒介批评界定 38

二、视听媒介批评的三大类别 38

第四节 视听媒介批评的功能与作用 39

一、督导匡正功能 39

二、艺术审美功能 43

三、文化建构功能 44

第四章 视听媒介批评的现状、问题与路径 46

第一节 视听媒介批评所面临的境遇 46

一、媒介商业性带来的视听传媒低俗化 46

二、文化大众化导致的视听媒介落入媚俗的陷阱 49

第二节 中国当代视听媒介批评的现状 50

一、学术批评 50

二、政府法治批评 52

三、行业批评、民间批评 53

四、网络批评 60

第三节 中国当代视听媒介批评的问题和未来走向 64

下编 实践篇 71

第五章 电视剧批评 71

第一节 连续剧与季播剧 74

一、当前电视剧的基本业态 77

二、季播剧的概念与优势 79

三、如何借鉴季播剧的表现形式 82

第二节 “抗日神剧”批评 85

一、“抗日神剧”电视批评的报、网、电视互动与共振 86

二、抗日剧为什么会迭出直至“走形” 89

三、抗战剧回暖引发的思考 91

第三节 电视剧翻拍、重拍现象批评 96

一、在人物塑造上，缺少心理体验，追求“炫”与“酷” 99

二、在叙事结构上，缺少敬畏之心，向经典注水 100

三、在叙事方式上，缺少责任意识，表现手法低俗 100

四、题材选择上，“扎堆”或“跟风”现象严重 101

第四节 中国电视剧产业批评 102

一、中国电视剧产业面临的主要困境 102

二、拓展盈利模式促进电视剧产业良性发展 105

三、中国电视剧产业发展策略 108

第五节 电视剧传媒批评的几种基本逻辑 109

一、电视剧传媒批评资本的逻辑 109

二、电视剧传媒批评艺术的逻辑 110

三、电视剧传媒批评文化价值观的逻辑 111

第六章 综艺娱乐节目批评 122

第一节 电视综艺节目的娱乐化浪潮 122

一、经济生存上的压力和市场竞争的需要 123

二、社会文化接受机制和社会环境的改变 124

三、中国审美观念的一次代际转换和集体变革 124

第二节 国内外综艺娱乐节目的历史与发展 125

一、世界真人秀节目的源起 127

二、中国综艺娱乐节目的发展 128

三、真人秀节目蔓延的现实土壤 130

第三节 电视综艺娱乐节目的引进热分析 133

一、电视综艺娱乐类节目引进热的原因 134

二、当前国内电视综艺娱乐类节目引进存在的问题 134

三、针对电视综艺娱乐类节目引进热的建议 135

第四节 上海电视节“明天的综艺节目”论坛 136

一、明星真人秀和素人真人秀 137

二、真人秀原创版权该如何入手？ 139

三、下一个现象级节目是什么？ 140

四、如何打通产业链？ 140

第五节 文化类综艺节目批评 141

一、文化类综艺节目成功因素探析——以《朗读者》为例 141

二、文化类综艺节目创作的五个“意识” 149

第七章 纪录片批评 157

第一节 中国纪录片曾经走过的路 160

一、起步期 160

二、发展期 161

三、繁荣期 162

四、拓展期 163

第二节 近几年中国纪录片的回顾与评析 164

一、2014年中国纪录片创作与检视 165

二、2015年中国纪录片创作与评析 168

三、2016年中国纪录片创作与解析 172

第三节 中国纪录片的传播生态、发展理念与传播格局 180

一、当前中国纪录片的传播生态 180

二、厘清纪录片的发展理念 183

三、完善纪录片的传播格局 185

第八章 电影媒介批评 188

第一节 从“三种电影”看电影类型美学批评 190

一、主流与分流：新中国成立后到20世纪90年代的“三种电影” 190

二、分化与互渗：20世纪90年代之后的“三种电影” 193

三、“三种电影”的批评方法：各有侧重、主次分明 199

第二节 从“奇观电影”看电影技术美学创新 200

一、“媒体奇观”与“奇观电影” 200

二、从“玩具”到艺术：奇观电影的未来 204

第三节 近年来国产电影技术美学的发展 207

一、我国3D电影的现实机遇和未来挑战 208

二、国产3D电影娱乐性与艺术性的双重建构 210

三、国产3D电影艺术性的危机与发展策略 214

四、4K放映系统、高精摄影技术及VR技术对电影创作的艺术影响 217

第四节 中国电影新力量 220

一、“中国电影新力量” 221

二、“中国电影新力量”的催生因素 223

三、中国电影新力量与网众自娱时代 226

四、中国电影新力量的积极意义 229

五、中国电影新力量的问题与未来 230

主要参考、引用及收录文献 232

后记 235