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海内外中国戏剧史家自选集  容世诚卷
海内外中国戏剧史家自选集  容世诚卷

海内外中国戏剧史家自选集 容世诚卷PDF电子书下载

艺术

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  • 作 者:康保成主编;(新加坡)容世诚著
  • 出 版 社:郑州:大象出版社
  • 出版年份:2018
  • ISBN:9787534795763
  • 页数:370 页
图书介绍:本书收录作者论文二十篇,分成四个单元:1)元明戏曲:文本、诠释、剧场;2)祭祀演剧:族群、仪式、田野;3)戏曲载体:唱片、出版、电影;4)省港粤剧:历史、舞台、人物。全书“序言”〈牵手戏曲的三处恋情:香港—美国—新加坡〉,阐述作者在戏曲探求道路上的步伐方向和心路历程。里面提到的“从1997到2017年的二十年,我的戏曲研究方向,大抵可以用3P—出版印刷、留声机器、电影工业; 3M—物质、媒体、迁移;和3S——声音、空间、社会 综合概括”,也表述了作者近年戏曲研究的思考框架。
《海内外中国戏剧史家自选集 容世诚卷》目录

牵手戏曲的三处恋情 1

元明戏曲:文本、诠释、剧场 3

度脱剧的原型分析:启悟理论的应用 3

一、引言 3

二、度脱剧里的“超凡入圣类型”——试析《黄粱梦》 8

三、度脱剧里的“谪仙返本类型”——试析《度柳翠》《金童玉女》 16

四、结论 21

《窦娥冤》的接受历史 25

一、导言 25

二、传统曲话里的《窦娥冤》 28

三、新典范·新问题·新评价:王国维的阅读方法 33

四、20世纪50年代的反映论和正典化 36

五、是否悲剧:20世纪70年代中西比较文学的关注点 40

六、原型·神话·结构 43

七、结语 45

《邯郸记》的表演场合 47

一、引言 47

二、汤显祖时期的私人演出场合 50

三、宜黄戏班的公开商业表演场合 55

四、宴集场合:明清文人私人演出 57

五、《邯郸记》宗教场合的演出 62

六、结语 65

关公戏的驱邪意义 67

一、引言 67

二、地方性傩戏里的关公戏演出 69

三、16世纪山西的官赛演出场合——万历抄本《迎神赛社礼节传簿四十曲宫调》里的关公戏资料 76

四、傩戏驱邪的三个层次 80

五、结语 84

祭祀演剧:族群、仪式、田野 89

北斗戏的田野观察:新加坡福建莆田人的演出 89

一、引言 89

二、演出缘起和筹备过程 92

三、演出场地和环境 94

四、仪式与演出的过程 97

五、结语 106

北斗戏的神话和仪式 108

一、导论 108

二、莆田北斗戏:一种独特的宗教仪式剧 109

三、故事组成和场合需要:北斗戏的神话故事 110

四、北斗戏的仪式性和时间性 118

五、结语 124

潮剧扮仙戏《六国封相》:新加坡的演出观察 127

一、引言 127

二、新加坡的潮剧戏班和扮仙戏 131

三、新加坡潮剧《封相》的演出形式 132

四、潮剧《六国封相》的历史渊源和仪式功能:一个初步的探索 137

五、结语 143

新加坡华族戏曲的戏神崇拜:镇火与压煞 145

一、引言 145

二、主要剧种的戏神信仰 148

三、戏曲演出与戏神崇拜 156

四、戏神的两大功能:镇火与压煞 160

五、结语 166

戏曲载体:唱片、出版、电影 171

第三类型接触、第三类型戏曲:戏曲唱片与戏曲研究 171

一、引言 171

二、从粤曲社会史到粤曲唱片:研究方法的反思 172

三、舞台上的戏曲和文本上的戏曲 175

四、第三种戏曲的出现:唱片上的戏曲 182

五、即兴和场合的消退,时间和空间的压缩 185

六、唱片工业和戏曲的跨国流动 188

七、结语 191

嵌入全球网络:近代粤曲唱片的生产与传播(1903—1913) 193

一、引言 193

二、科技、建制、网络:《粤曲社会史》的撰写方向 195

三、进入环球网络:留声机公司与璧架公司的灌片地图 198

四、三藩市的粤曲唱片:哥伦比亚公司和胜利公司的灌录曲目 203

五、结语 208

开戏师爷的《戏剧世界》:20世纪20年代粤剧文化再探 210

一、引言 210

二、简介《戏剧世界》:背景和内容 213

三、开戏师爷编印《戏剧世界》:新编剧·新社团·新刊物 217

四、开戏师爷眼中的《戏剧世界》 223

五、余论:《剧潮》杂志和太平戏院 229

从业余乐社到粤乐生产:钱广仁及其新月留声机唱片公司(1926—1936) 233

一、引言 233

二、新月主人钱广仁及其商业经 235

三、新月公司与沪港粤乐团体 238

四、粤乐唱片作为一种文化商品 244

五、结语 251

“乡音抵万金”:20世纪60年代潮剧电影工业的三地互动 254

一、蔡楚生谈潮剧电影 254

二、冷战氛围与潮剧电影:新联影业公司的任务 256

三、南洋资本与本地剧团:“新天彩”的崛起 260

四、“五娘”“六娘”诉说“三地故事” 267

五、后记 268

省港粤剧:历史、舞台、人物 271

香港戏曲史上的商业戏园(1865—1910) 271

一、研究缘起 271

二、戏园外面的历史场景:1865年的香港 274

三、戏园里面的社会舞台:观剧环境和观众组成 278

四、戏台上的争妍斗丽:剧种、戏班和剧目 284

五、结语 290

从粤乐史看“八大曲”:戏曲清唱、珠江河调、广东汉剧 292

一、“八大曲”和戏曲清唱 292

二、“八大曲”和珠江河调 296

三、“八大曲”与广东汉剧 299

进入城市,五光十色:20世纪20年代粤剧探析 303

一、引言 303

二、进入城市:《乡下佬买戏》反映的20世纪20年代之粤剧 306

三、古老行当边缘化:向小生形象靠拢 310

四、美色、穿戴、电光:舞台艺术的景观化 314

五、摄影照相、印刷出版:伶人造像的生产流通 320

六、结语 324

“一统永寿,祝颂太平”:源氏家族粤剧戏班经营初探(1914—1932) 325

一、引言 325

二、太安公司红船戏班的演剧地图:三种史料的比较考证 327

三、粤剧腹地的市场萎缩:班事凋零下的“薛马争雄” 334

四、结语 341

还魂之旅:汤显祖—白雪仙—白先勇 346

一、楔子 346

二、古典戏曲粤剧化、粤剧艺术古典化:“仙凤鸣”的改革工程 347

三、改编《还魂记》,进入利舞台 352

四、结语 356

附录 移形兼换影:中国戏曲和武打电影 358

一、引言 358

二、“北派”的出现:本地武师的冒起 359

三、从粤剧舞台到电影银幕:动作的延续 363

四、新挑战、新美学、新景观 366

五、结语 368

后记 370

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