国家戏曲研究丛书 台湾剧史沉思PDF电子书下载

总序 1

曾序 9

自序 11

上编 25

壹、从外江到国剧——论台湾民间京剧传统的形成与失落 25

一、前言 25

二、外江的正音嘹亮 28

三、国剧的形象重叠与取代 40

四、结语 50

贰、从广东宜人园到宜人京班——一个本地京班的历史考察 57

一、前言 57

二、日治时期的广东宜人园 58

三、战后的宜人园与宜人京班 68

四、一个本土京班的文化意义及在地化问题分析 81

五、结语 88

附表一：广东宜人园、宜人园、宜人京班可考演出档期一览表 90

附表二：广东宜人园、宜人京班成员一览表 111

参、消逝的风华——台湾四平戏发展的历史考察 123

一、前言 123

二、从四平腔到台湾四平戏的发展路径探索 125

三、台湾四平戏的发展与变迁 131

四、结语 144

附表：可考之台湾四平戏班一览表 150

肆、一个乡绅的戏曲记录——张丽俊《水竹居主人日记》之戏曲史料意义 153

一、前言 153

二、张丽俊与《水竹居主人日记》 155

三、《水竹居主人日记》的戏曲史料意义分析 157

四、结语 173

附表：《水竹居主人日记》所载张丽俊观剧一览表 175

伍、管制下的复甦——台湾省行政长官公署宣传委员会的戏曲相关法规分析（1945.11-1947.3） 243

一、前言 243

二、长官公署宣传委员会及其戏曲相关法规 245

三、剧本审查与剧团登记 257

四、结语 271

附录一：台湾省戏剧审查暂行办法 276

附录二：台湾省电影戏剧事业管理办法 277

附录三：台湾省剧团管理规则 278

附录四：宣委会第一批核准上演旧剧（京剧）剧目名称 280

陆、戏曲创作中妈祖形象的选择分析——以国光剧团《妈祖》为例 281

一、前言 281

二、妈祖戏曲、唱片、电影之历史考察 282

三、国光剧团《妈祖》之妈祖形象选择初探 286

四、在「流行文化／神话传说」与「传统艺术／本土符码」之间 292

五、结语 296

下编 299

柒、近代中国戏班在国外的传播——一个研究史的整理 299

一、前言 299

二、近代中国戏曲在国外传播的背景及类型 301

三、家乡戏在国外传播的三条路径及活动情形 310

四、京、昆的走向世界 319

五、近代中国戏班在国外传播之文化意涵 326

六、结语 332

附表一：近代中国古典剧本西译、日译一览表 333

附表二：近代中国戏班在国外传播一览表 335

捌、戏曲的当代适应与因应——以两个日本的他山之石为例 357

一、前言 357

二、戏曲在近当代的处境与回应 358

三、水与油的溶合：摇滚文乐《曾根崎心中》 365

四、原来这就是「落语」：日本偶像剧《虎与龙》 368

五、结语 373

玖、战后初期中国剧作在台演出实践探析 375

一、前言 375

二、战后初期中国剧作在台演出史略（1945-1949） 377

三、剧团与剧人：抗战时期话剧的延续与移动 395

四、剧目：名剧的多元呈现与「此时此地」的悖逆 411

五、结语 423

附表：战后初期中国剧作在台湾演出一览表 426

拾、进步文艺的示范——战后初期曹禺剧作于台湾演出史探析 445

一、前言 445

二、战后初期曹禺剧作于台湾演出概况 446

三、战后初期曹禺剧作于台湾演出意义分析 457

四、结语 467

附表：战后初期（1945-1949）曹禺剧作在台湾演出一览表 469

拾壹、开创与隽永——北京人艺访台演出及其文化意义（1993-2006） 477

附录一：因坚持而自由 487

附录二：跨世代的奇迹追寻 490

附录三：祖师爷的微笑凝视 494

附录四：京剧·黄宇琳·火影 498

参考书目 501