门岿文集 卷3 曲学解析PDF电子书下载

论文 1

散曲学概论 1

21世纪散曲研究预说 46

散曲——中国封建王朝的哀歌 58

论散曲的演化与发展——兼与钟振振先生商榷当今散曲的兴衰问题 70

民歌是源散曲是流 86

更深一步探究散曲的艺术美——从两部论散曲艺术的著作说起 90

中国散曲研究会成立十五年巡礼 100

元散曲研究概说 114

论兄弟民族对元曲发展的贡献 126

论元散曲的本色美 135

论散曲对元杂剧形成的重要作用 148

论中国古典戏曲的本色派 158

中国古典戏曲批评的”本色论” 172

“本色”解 186

漫淡中国古典喜剧的讽刺艺术 190

《录鬼簿》就是《录鬼簿》 200

《录鬼簿》的不同版本及其差异 203

“凤头·猪肚·豹尾”论 212

谈元代的戏曲论评 220

论元代”水浒戏”的产生与流变 232

元代的戏曲重镇——东平 245

论元代山东地区诗词创作的风貌 258

元代山东地区杂剧创作论 271

明代山东地区戏曲局面的新开拓 286

论清代山东地区的杂剧与传奇 298

苟延残喘与勃发生机 303

戏曲改革之魂 305

论台湾的曲学研究——兼论台湾与大陆曲学研究的比较 306

专著：《戏曲文学》 313

上编·本体论 314

第一章 语言托起的艺术——戏曲文学的特征 314

第一节 戏曲本体的特征 314

第二节 戏曲文学的特点 318

第三节 语言托起的艺术 321

第二章 兴起于市井民众间——”俗”与”雅”的结合 326

第一节 起于民间娱神娱人 326

第二节 文人雅士涉足戏曲 331

第三节 雅俗共赏的创作标准 334

第三章 独立于世的艺术奇葩——表现的虚拟与程式化 339

第一节 戏曲以虚拟表现生活 339

第二节 程式化的表演体系 342

第三节 科介与虚拟及程式 347

第四章 角色是舞台的中心——脚色行当的分工合作 351

第一节 脚色行当的演出体制 351

第二节 生、旦、净、丑四大行当 356

第三节 角色是舞台的中心 360

第五章 曲词是剧本的重心——融情、景、事于一体 365

第一节 作戏缘情而立意 365

第二节 叙事借抒情而传神 369

第三节 融情、景、事于一体 374

第六章 典型人物形象的塑造——曲白相生与科介表演 378

第一节 曲白科介俱为人而设 378

第二节 动静结合塑造人物 382

第三节 个性与典型人物的塑造 386

第七章 情节与冲突的结构——贵在传奇与出新 391

第一节 情节和冲突是戏曲一大要素 391

第二节 情节和冲突的结构 395

第三节 传奇出新是戏曲的生命力 399

第八章 风格与流派的形成——五彩缤纷，争奇竞胜 403

第一节 北曲南戏与南北合流 403

第二节 本色派、文词派及其他流派 407

第三节 悲剧与喜剧 412

第九章 音乐与穿关的定式——愉耳动听，赏心悦目 416

第一节 戏曲创作与依谱填词 416

第二节 戏曲穿关关乎大局 419

第三节 中国戏曲的魅力 422

下编·流变论 427

第一章 在娱乐中诞生的早期戏曲——宋杂剧与金院本兴盛一时 427

第一节 宋代瓦肆中杂剧独树一帜 427

第二节 金院本为元杂剧铺平道路 431

第三节 《张协状元》——早期戏曲的成就 436

第二章 负起反映民众情绪的重任——元杂剧为一代文学主流 440

第一节 作家辈出与其心态写照 440

第二节 各类剧作争芳斗艳 444

第三节 中国戏曲创作的第一高峰 451

第三章 伟大的戏曲家关汉卿——梨园领袖杂剧班头 455

第一节 为元代社会扳起一面照妖镜 455

第二节 吹响战斗的号角，鼓起理想的风帆 459

第三节 为戏曲创作树立风范 465

第四章 风貌各异的元剧名家——为元杂剧共创辉煌 470

第一节 王实甫《西厢记》天下夺魁 470

第二节 断肠人马致远剧多悲愤 475

第三节 优游自适的剧作家白朴 480

第四节 群星灿烂，异彩纷呈 484

第五章 从自我意识走向教化功能——南戏的兴起 488

第一节 高明树起教化的大旗 488

第二节 四大南戏千古相传 494

第三节 从南戏到传奇的过渡 497

第六章 杂剧的雅化——案头剧的兴起 501

第一节 杂剧的南化 501

第二节 明代杂剧中的名作 505

第三节 清代杂剧中的明珠 509

第七章 开创全新的戏剧面貌——传奇登堂入室 514

第一节 传奇兴起的前奏 514

第二节 传奇的全面繁荣 518

第三节 吴江派与临川派之争 522

第八章 杰出的戏曲家汤显祖——高举以情胜理的旗帜 528

第一节 一代伟人的胸襟 528

第二节 不朽的杰作《牡丹亭》 532

第三节 《牡丹亭》影响深远 537

第九章 传奇世界百花竞艳——关心世事，曲尽人情 541

第一节 以李玉为首的苏州派 541

第二节 李渔的戏论和他的风情剧 545

第三节 洪昇和他的绝唱《长生殿》 549

第四节 孔尚任和他的杰作《桃花扇》 553

第五节 众星闪烁，各呈光彩 557

第十章 民间戏曲创作蓬勃发展——人民大众自得其乐 561

第一节 花部乱弹的勃兴 561

第二节 民间艺人的杰作 566

第三节 蜚声剧坛的名作 570

第十一章 中国戏曲的集大成——京剧成为国剧的代表 574

第一节 京剧从花部中崛起 574

第二节 从汪笑侬到田汉 578

第三节 中国戏曲举世无双 583

专著：《中国俗文学史》 589

一、宋辽金元时期的民谣说唱文学及散曲 590

第一节、民谣 591

第二节、说唱及戏剧 596

第三节 元散曲 618

二、明清时期的谜语歌谣笑话及说唱文学 635

第一节、谜语 635

第二节、歌谣 641

第三节、笑话 648

第四节 说唱 655

第五节 花部 677

三、少数民族的诗歌神话及故事 682

第一节 史诗 683

第二节 叙事诗 690

第三节 神话 698

第四节 故事 702

四、俗文学研究述略 711

第一节 民谣研究 711

第二节 民歌研究 714

第三节 说唱研究 718

第四节 其他俗文学研究 721