浪漫时期的音乐 暨南艺丛PDF电子书下载

前言 1

第一部分 先驱、概念和典范 2

第一章 对比 2

音乐与浪漫主义精神 2

浪漫主义音乐中的对立面 3

浪漫主义音乐中的统一性 5

第二章 个人与社会 7

作曲家的社会功能 7

18世纪的作曲家 8

贝多芬的艺术理念 9

浪漫主义音乐家 10

民族主义 12

第三章 音乐作为艺术形式的中心 14

艺术门类的合并 14

音乐和语言 15

艺术家新的多面性 17

浪漫主义作曲家的社会背景 19

浪漫主义者的文学意识 21

第四章 器乐至高无上的位置 23

音乐作为声音 23

浪漫主义音乐中的声乐元素 25

第五章 矛盾 27

艺术家和公众之间日益扩大的裂痕 27

民歌为孤立提供药方 29

浪漫时期音乐的新功能 30

关于早期音乐的浪漫主义理念 32

以浪漫的方式复活过去 33

对巴赫新生的敬仰 34

炫技与交心 36

第六章 国际化与民族化音乐 38

18世纪的国际化 38

对地区风格新生的激情 40

音乐中的民族风格 42

民族主义和个人主义 44

第七章 曲式和内容 47

贝多芬和曲式 47

浪漫主义交响曲中的曲式 48

柏辽兹和李斯特 49

较小的曲式 51

声乐 51

第二部分 历史 54

第八章 浪漫主义音乐的崛起 54

浪漫主义者眼中的巴赫 54

浪漫主义者和帕利斯特里纳时期 56

浪漫主义者对古典主义者的看法：海顿 56

浪漫主义者对古典主义者的看法：莫扎特 57

浪漫主义者对古典主义者的看法：贝多芬 58

第九章 浪漫时期的古典主义者：舒伯特 62

生平 62

早期器乐作品 64

晚期交响曲 65

室内乐和钢琴作品 67

作为艺术歌曲缔造者的舒伯特 68

舒伯特艺术歌曲中的流派 70

教堂作品和合唱作品 72

第十章 浪漫主义歌剧 74

歌剧的专家 74

浪漫主义歌剧的前身 75

早期浪漫主义歌剧：韦伯 78

《自由射手》《欧丽安特》和《奥伯龙》 81

马施纳、施波尔和洛尔青 84

舒曼的《吉诺维瓦》 86

巴黎歌剧：迈耶贝尔 87

第十一章 交响乐和室内乐 90

门德尔松：浪漫时期的古典主义者 90

舒曼的古典和浪漫 92

柏辽兹：法国浪漫主义者 96

李斯特：一个天生的革新者 102

勃拉姆斯：一个出生得太晚的音乐家 109

布鲁克纳：宗教交响乐大师 113

第十二章 教堂音乐 115

新教的教堂音乐：门德尔松 115

天主教教堂音乐：柏辽兹 117

李斯特：“浅薄的基督教” 119

浪漫主义化的教堂音乐：古诺和弗朗克 121

正宗的天主教：布鲁克纳、罗西尼和威尔第 122

第十三章 清唱剧 126

门德尔松和舒曼 126

清唱剧：混合曲式的发展 130

勃拉姆斯 133

第十四章 歌曲 134

意大利和法国的局限性 134

舒曼：舒伯特的继承者 136

勒韦、弗朗兹和勃拉姆斯 139

瓦格纳和李斯特 141

对立面的兴起：胡戈·沃尔夫和其他作曲家 143

第十五章 民族主义中的国际主义——Ⅰ.钢琴文献 146

钢琴：真正属于浪漫时期的乐器 146

门德尔松的钢琴作品 148

炫技的弊病 149

舒曼的艺术：热情似火与虚幻缥缈 151

李斯特：富于创造力的技师 154

肖邦：一位独一无二的音乐家 157

浪漫时期的技巧大师：海勒、亨泽尔特和阿尔康 163

作为钢琴家的勃拉姆斯 165

第十六章 民族主义中的国际主义——Ⅱ.新浪漫主义歌剧 168

瓦格纳：艺术中的资深政客 168

瓦格纳的自我解释：《尼伯龙根的指环》 174

《特里斯坦和伊索尔德》 177

《纽伦堡的名歌手》：社会民族歌剧 179

《帕西法尔》：瓦格纳向他的信徒布道 181

瓦格纳通往个人主义的路径 183

那些生活在瓦格纳阴影中的人 190

法国歌剧：从《犹太女》到《卡门》 192

意大利歌剧：罗西尼身上的浪漫主义恶魔特征 195

贝利尼 197

多尼采蒂 200

威尔第：一个属于自己国家的人 201

威尔第的发展阶段 204

从《西西里晚祷》到《阿依达》 209

最后阶段：《奥赛罗》和《法尔斯塔夫》 212

奥芬巴赫和轻歌剧 214

第十七章 民族主义 219

前浪漫主义音乐中的民族元素 219

浪漫主义音乐中的民族主义：波西米亚 221

俄国 226

斯堪的纳维亚 237

荷兰 241

比利时 241

匈牙利 244

波兰 244

西班牙和葡萄牙 245

北美 247

第三部分 哲学 252

第十八章 音乐美学和音乐史 252

美学 252

对“纯音乐”的新评估 254

艺术的融汇 256

音乐的信仰：李斯特和马志尼 259

对艺术融合的反对：汉斯利克 260

音乐学 263

第十九章 结论 266