江南化 中国山水画明清转型研究PDF电子书下载
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- 作 者:蔡敏著
- 出 版 社:武汉:华中师范大学出版社
- 出版年份:2018
- ISBN:9787562282679
- 页数:177 页
图书介绍:明初,随着江南地区经济的复苏,以苏州为中心的江南地区画派林立,吴门画派成为其中翘楚。吴门画派的后继者松江画派开始了对不符合江南人柔美审美趣味的其他画派的打击、贬斥,董其昌将禅宗“南北宗”论引入画坛,对应南北迥异的画风。他的后继者清初“四王”依附清廷,通过将自己的山水画作与清王朝江山的“正统性”进行视觉联系,得到清政府的青睐。“四王”借此排斥异己,打击其他画派,浙派、金陵画派、扬州画派等一蹶不振。随着明遗民画家的逐渐去世,“四王”的山水画风开始统治清代画坛直至近代。
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《江南化 中国山水画明清转型研究》目录
绪论 1
一、选题缘起 3
二、研究现状 5
三、基本思路与主要内容 9
四、研究方法与资料说明 11
第一章 明清江南社会的变动 13
一、士人的职业化趋向 15
二、明清社会新思潮 18
三、明清绘画新趣味 23
第二章 明以前的江南文人山水画 33
一、社会变迁与“南北异趣” 35
二、元代之前的江南山水画 38
三、赵孟頫与元代江南文人山水画 45
第三章 明代江南文人山水画的崛起 53
一、明初山水画对南宋院体山水画的继承与发展 55
二、吴门画派对元代江南文人山水画的继承和发展 59
三、董其昌与晚明江南文人山水画 76
第四章 山水画在清初的江南化 93
一、清初的江南画派 95
二、正统派画家对董其昌江南文人山水画的继承与发展 106
三、遗民派画家对董其昌江南文人山水画的继承和发展 128
四、正统派画家与遗民派画家的交往 154
结语 159
参考文献 163
后记 177
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