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第一章 “十七年”中国电影(1949-1996) 1

引言 1

第一节 建国初期的蓬勃发展 2

一 概况 2

1 标志与特点 2

2 主要艺术成就 5

3 值得重视的影片 6

4 存在的问题 7

5 全国开展对《武训传》的批判 8

1 凌子风、翟强及其《中华女儿》 11

二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 11

2 王滨、水华及其《白毛女》 16

3 石挥及其《我这一辈子》 22

4 成荫、汤晓丹及基《南征北战》 27

第二节 1956年前后的发展 32

一 概况 32

1 酝酿过程 32

2 电影创作情况 36

3 艺术特点 37

4 值得重视的影片 40

5 反右派斗争 42

二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 45

1 郭维及其《董存瑞》 45

2 桑弧及其《祝福》 49

3 王苹及其《柳堡的故事》 53

4 吕班及其《新局长到来之前》 57

5 汤晓丹及其《不夜城》 61

一 概况 65

1 献礼片的准备 65

第三节 1959年达到50年代的高峰 65

2 标志 66

3 艺术特点 69

4 存在的问题 69

5 值得重视的影片 70

二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 72

1 郑君里及其《林则徐》 72

2 沈浮及其《老兵新传》 78

3 水华及其《林家铺子》 83

4 王炎及其《战火中的青春》 88

5 王家乙及其《五朵金花》 92

第四节 一个未能成形的电影创新高潮(1961年6月-1963年12月) 96

一 概况 96

1 政策的调整 96

2 电影理论的发展 97

3 电影创作的发展 98

4 值得重视的影片 100

5 毛泽东主席两个批示的发表 103

二 重点介绍几位导演艺术家及其代表作 104

1 谢铁骊及其《早春二月》 104

2 崔嵬及其《小兵张嘎》 112

3 李俊及其《农奴》 119

4 谢晋及其《舞台姐妹》 123

5 郑君里及其《枯木逢春》 128

第五节 “十七年”中国电影的小结 131

一 “十七年”电影创作中值得借鉴的方面 132

1 现实性与时代感 132

2 注重人物形象塑造 134

3 造就了一批各具特色的电影艺术家 135

4 继承了我国优秀的民族文艺传统，创造出一批不同风格样式的、群众喜闻乐见的、具有中国特色的影片 136

二 “十七年”电影创作中存在的问题 137

2 没有深入挖掘人物的内心世界 138

1 电影直接为政治服务 138

3 很少借鉴国外电影的艺术成就 139

4 对电影本体的研究基本没有展开 139

第二章 “文革”时期的中国电影(1966-1976) 140

第一节 “文革”的酝酿 140

第二节 《纪要》的发表及江青对中国电影的全盘否定 143

第三节 “三突出”的创作原则及样板戏电影的摄制“经验” 147

第四节 故事片的创作情况 151

第一节 “恢复时期”的电影创作情况 158

第三章 “新时期”的中国电影(1976-1989) 158

第二节 第一次创新浪潮 162

第三节 “新时期”有关电影本性问题的讨论 169

第四节 老导演的新成就 176

第五节 中年导演的成熟 200

第六节 青年导演的崛起 229

第七节 多元化的追求 243

第八节 面对市场经济大潮的冲击 250

第九节 小结 258

后记 263