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第一章 绪论 1

管弦乐法定义 1

编谱法；总谱 2

管弦乐法是一门新兴的学问 3

管弦乐法与绘画的相似之点 5

管弦乐法能教授的程度 6

一般作曲知识的必须具备 7

特殊需要的条件；读谱能力 8

第二章 近代乐队的组成和总谱的编排 9

C谱表的知识 9

读谱的第一步 10

更进一步 11

认知不同音色的能力 14

获得此能力的步骤 15

分析乐队中的音响 17

乐器的实际知？ 18

管弦乐队中的经验 19

学习管弦乐法无捷径可循 20

本书的计划 21

管弦乐队中乐器的三大类 22

第三章 弦乐器：小提琴与中提琴 23

弦乐器：它们的三个细分类 23

弓弦乐器 24

弦乐器的其他两类 26

木管乐器：长笛 27

双簧乐器 28

单簧乐器 29

圆锥体与圆柱体管 30

铜管乐器 31

管风琴与风琴 36

打击乐器：鼓 37

其他打击乐器 39

起於海顿与莫差特 40

乐器分类表 40

弦乐在乐队中的数量及比例 41

常用的管乐器与打击乐器 42

额外的乐器 43

总谱编排的不同方法 44

第一种方法 45

通用的近代排列法 46

重要的一种变形 51

作废了的方法 52

老式总谱的不规律性 53

弦乐器在乐队中的重要性：它们音域的宽广 55

演奏的灵活 56

音量变化层次的分明 57

小提琴：指法 58

把位 59

第四章 弦乐器：大提琴与倍大提琴 60

较低的弦 61

半音阶 63

高把位的音调 64

颤音 65

弓法与句法 66

谱例 67

两音以上的编配 69

双弦音 70

谱例 73

三音及四音和弦：不可能的和弦 76

写作和弦音时一般应注意的原则 78

第五章 竖琴、六弦琴与曼陀林 83

不可能的乐句 83

同音的反覆；振音 84

不正确的记谱 85

连弓振音 86

拨弦音 87

谱例 88

弓杆奏 91

弱音器 92

谱例 93

泛音 94

标记泛音的方法 97

人工泛音，如何获得 99

其记谱法 100

全用泛音演奏的乐句 101

小提琴为二部以上的声部 102

独奏小提琴与乐队的编配 103

第六章 木管乐器：长笛与短笛 104

揉弦 104

弦乐更复杂的分部 105

各调上性质的差异 106

中提琴 107

指法等与小提琴类似 108

音色上的差别；原因 109

中提琴在乐队中的应用 110

常写成两部 111

格鲁克的例 112

和声的低音有时交给中提琴，谱例 113

中提琴重复低音提琴 114

中提琴代替小提琴 115

中提琴作独奏乐器 116

中音中提琴 117

柔声中提琴 118

大提琴 119

调弦；记谱 120

指法 121

半音阶 122

把位 123

双弦音与和弦音 124

琶音 125

第七章 木管乐器：双簧乐器 126

振音、拨弦音及弱音器 126

挨罗尔德的例 127

泛音 128

大提琴的应用 129

作为旋律乐器用 130

布拉姆斯的例 131

迈尔培尔的例 132

拉夫的例 133

独奏大提琴用别的乐器重复 134

大提琴的分部 135

同前，分成两部以上 136

一把独奏大提琴 138

不常见的调弦法 139

倍大提琴 140

三弦的乐器 141

四弦的乐器 142

指法与音域 143

双弦音与和弦音 144

非常快速的乐句，为什麽没有效果 145

弱音器泛音 146

拨弦音 147

倍大提琴常与大提琴八度齐奏；何时需要改变 148

大提琴与倍大提琴同度齐奏 149

拨弦的各种应用；斯波尔的例 150

贝多芬的例 151

舒柏特的例 152

倍大提琴的分部 153

倍大提琴作独奏乐器；莫差特奇特的例 155

竖琴音域 157

“两步动作”；踏瓣 158

竖琴最好用的调 161

重升音与重降音 162

竖琴在本质上为一自然音阶乐器 163

第八章 木管乐器：单簧乐器 164

瓦格纳所写的几乎不可能的乐句 164

和弦最好的分配法 165

琶音 166

舒曼的例 167

奥培尔的例 168

竖琴与独奏乐器的编配，斯波尔的例 169

竖琴加用拨奏弦乐 170

竖琴的泛音 171

泛音的记谱法 172

柏辽兹的例 173

竖琴上的“等和声音” 174

特殊调弦所得减七和弦的琶音 175

老作家少用竖琴 176

一架以上竖琴的应用 177

迈尔培尔的例 178

罗西尼的例 179

瓦格纳用六架竖琴 180

六弦琴：调弦与记谱 181

指法 182

应用的例；韦柏的例 183

奥培尔的例 184

曼陀林 185

调弦与指法 186

罕得尔的例 187

派西厄洛的例 188

柳特琴 189

钢琴 190

长笛的种类 191

普通长笛 192

它的天然音阶；低音区 193

中音区 194

高音区 195

完整的音域 196

柏姆式长笛 197

快速乐句；颤音 198

第九章 铜管乐器：法国号与小号 199

“弹舌音” 199

长笛在乐队中的应用 200

低音区的应用，奥培尔的例 201

德沃夏克的例 202

中音区；格鲁克的例 203

长笛华丽的乐句；凯鲁比尼的例 204

用轻微伴奏的独奏；海顿的例 205

长笛连续三度及六度的乐句；莫差特的例 206

奥培尔的例 207

门德尔松巧妙的编配 208

长笛担任和声的中部 209

三枝长笛的应用；渥尔提的例 210

两枝长笛及一枝短笛 211

降D与降E调长笛 212

为何作移调乐器写谱 213

高三度长笛 215

短笛：音域 216

最好的音 217

短笛的技术 218

它在乐队中适宜的应用；贝多芬的例 219

罕得尔与海顿处理 220

奥培尔的例 221

德沃夏克的例“à2”的说明 223

用一枝以上的短笛 224

降D与降E调短笛 225

哨笛 226

双簧乐器在乐队中的重要性 227

它们具有表现力的原因 228

双簧片 229

今日乐队中应用的双簧乐器 230

双簧管；记谱及音域 231

指法 232

各音区的音质 233

老式与新式双簧管的差别 234

双簧管本质上为一旋律乐器 235

颤音 236

声部中用休止符的必要 237

给双簧管的独奏乐句，应参看的谱例 238

格鲁克的例 239

胡美尔的例 240

孟德尔松的例 241

第十章 铜管乐器：短号、长号、大号及其他 241

莫差特的例，美丽的伴奏 242

凯鲁比尼所写华丽的独奏句 243

跳音的应用；弹舌法的不实用 244

斯波尔的例 245

拉夫的例 246

双簧管与长号的编配；舒柏特的例 247

双簧管用来填充和声 248

双簧管的其他种类；柔声双簧管 249

英国管；音域及指法 250

不同的记谱法 251

音质 252

名家对这一乐器的应用；舒曼的例 253

迈尔培尔的例 254

柏辽兹的例 255

德沃夏克的例 256

英国管常代替一枝双簧管 257

选自女武神的例 258

快速乐句的无效果 259

大管 260

指法与音域；记谱 261

最好的调；颤音 262

快速乐句；莫差特的例 263

各音区的音质 264

凯鲁比尼的例 265

门德尔松的例 266

海顿的例 267

莫差特的例 268

用大管及大提琴伴奏歌声；韦柏的例 269

大管作为管乐器的低音；斯蓬提尼的例 270

大管生动的独奏句；延续音 271

跳音效果；“à2”的说明 272

长笛与大管相隔十五度；奥培尔的例 273

乐队中用两枝以上的大管 274

倍低音大管 275

第十一章 打击乐器 276

音域 276

快速乐句 277

名家对这一乐器的应用 278

海顿的例 279

斯波尔的例 280

单簧片 281

单簧乐器的两族 282

单簧管；名称的来源 283

圆柱体管 284

单簧管的天然音阶 285

指法 286

音域 287

记谱 288

单簧管的音区 289

音响强弱层次的能力 290

最好用的调 291

颤音 292

在中音区上的乐句 293

单簧管的各种类 294

B调与A调单簧管的移调 295

不同单簧管的调号表 297

考虑指法的重要 298

移调单簧管声部的写法 299

为任何一特定的调选择单簧管 300

音乐中途掉换单簧管 303

老式记谱法 304

附录一：人名曲名中外文对照表（附谱例索引） 304

海顿与莫差特的应用单簧管 305

莫差特谱例的分析 306

贝多芬与舒柏特对单簧管的处理；舒柏特的例 308

低音区的应用；韦柏的例 310

附录二：乐器译名对照表 311

门德尔松的例 311

霸尔提厄的例 312

罗西尼所写华丽的独奏句 313

柴科夫斯基对更弱效果的应用 314

两支瓦格纳用单簧管的乐句 315

莫差特的g小调交响曲中单簧簧的应用 316

本位B调单簧管 317

小型单簧管 318

中音单簧管 319

记谱的特殊；谱例 320

音色 321

贝多芬的例 322

门德尔松的应用 323

莫差特的应用；谱例 324

降E调中音单簧管 325

低音单簧管 326

很少应用 327

李斯特的例 328

瓦格纳给低音单簧管的记谱法 329

谱例 330

德沃夏克不平凡的编配 331

萨克管 332

这一乐器的性能 333

它的音质 335

各种类型 336

每种的音域 337

比才的例 338

木管与铜管乐器发音的不同 339

泛音 341

“泛音列” 342

规范泛音产生的法则 343

泛音列中各音间不规则的音程 344

曲管 345

法国号与小号为何作移调乐器记谱 346

如何阅读法国号与小号的声部 347

铜管乐器的两类 348

法国号 349

嘴子 350

记谱；F谱表不合理的处理 351

老式总谱中不规则的记谱法 352

用不同曲管的移调 353

音域 354

第一及第二法国号声部 355

阻塞音 356

名家的应用 357

“人工音”；海顿的例 358

弱音器 359

法国号的音质 360

乐队中用两枝以上的法国号 361

法国号声部的调 362

写谱声乐化的必要 363

凯鲁比尼的法国号独奏句 364

斯蓬提尼的例；为何写用F调法国号 365

舒柏特的应用法国号；谱例 366

迈尔培尔用法国号与歌声的二重奏 368

韦柏用三枝法国号的乐句 369

罗西尼用四枝法国号的乐句 370

法国号与其他乐器的编配 372

键瓣法国号 373

在乐队中的第—次应用 374

键瓣的作用 375

它们个别的及编配的作用 376

例证 378

联合使用活塞时的音调，会太高 379

键瓣法国号的优点 380

最好的调 381

阻塞音的应用 382

曲管的掉换 383

键瓣法国号的处理法 384

舒曼的例 385

瓦格纳的例 386

邮号 387

小号 388

音率 389

巴赫对高泛音的处理 390

“高音奏者”与“主调奏者” 391

小号的记谱 392

小号上所用的曲管 393

音质 395

弱音器 396

拉管小号 397

键瓣小号 398

小号的独奏句；奥培尔的例 399

普劳特的例 400

罗西尼的例 401

小号上的弱奏句；海顿的例 402

莫差特的例 403

两枝以上小号的应用；维尔第的例 404

莫差特用的最高音 405

低音小号 407

只用低部泛音的铜管乐器：原因 408

它们的天然音阶 409

获得其他音的不同方法 410

活塞短号 411

为何容易吹奏 412

音域 413

曲管 414

记谱 415

演奏上的灵活力 416

音质 417

恰当的应用 418

迈尔培尔的例 419

古诺的例 420

迈尔培尔的其他谱例 421

古代号管；巴赫的例 423

长号 424

这一乐器的介绍 425

完整的音调；拉管 426

长号的种类 427

次中音长号 428

七个把位 429

在快速乐句中避免过大的换把位 430

吹奏上的限度 431

音域 432

中音长号 434

低音长号 435

高音长号 437

乐队中常用三枝长号 438

不同的记谱法 439

长号的声音 441

避免非声乐化的音程 442

舒柏特的例 443

斯波尔的例 444

舒柏特的例 445

斯蓬提尼的例 447

奥培尔的例 448

瓦格纳的例；其他参考的例 449

过去在宗教音乐内使用长号 450

一枝及两枝长号的应用 451

四枝长号的应用 452

倍低音长号 453

键？长号 454

大号 455

这一乐器的介绍 456

三种大小；和音大号 457

巨音大号 458

倍低音大号 459

这乐器的声音 460

普劳特的例 461

德沃夏克的例 462

柴科夫斯基的例 463

舒曼的例 464

大号在乐队中非正规组织成分 465

瓦格纳的尼培龙根的指环中的大号 466

开孔大号 467

构造及音域 468

音质；门德尔松的例 469

蛇形大号 470

低音号角 472

打击乐器的两类 473

定音鼓；它的介绍 474

产生固定音 475

音域 476

老式记谱；新式记谱：莫差特的例 478

音乐中途变换音高 479

它的应用 480

滚奏 481

蒙布的鼓 482

巴赫用定音鼓的独奏 483

贝多芬的处理 484

他在定音方面的改进 485

比才的例 486

舒柏特的例 487

瓦格纳的例 488

三个鼓的应用 489

用第三鼓的目的 490

斯波尔的例 491

普劳特的例 492

用三个以上的鼓 493

柏辽兹的例 494

大军鼓 495

记谱 496

滚奏 498

格鲁克的例 499

门德尔松的例 500

小军鼓 501

记谱 502

铃鼓 503

韦柏的例 504

打击乐器的第二类 505

钢管琴；巴赫的例 506

奥培尔的例 507

对读者的告诫 508

钟琴 509

新式钟琴 510

瓦格纳的例 511

三角铁 512

它在管弦乐曲中的应用 513

李斯特的例 514

奥培尔的例 515

钹 516

记谱法 517

音质 518

用法 519

较不常见的钹的用法 520

？ 521

斯蓬提尼的例 522

打击乐器的应用宜中庸适度 523

结语 524