西欧戏剧理论PDF电子书下载

目 录 1

第一章西欧戏剧理论 1

第一节戏剧理论史概述 1

一亚理斯多德与希腊戏剧 2

二 贺拉斯与罗马戏剧 7

三 中世纪的戏剧评论 8

四 文艺复兴时期的评论与斯古典主义评论 10

五新思想的轮廓 16

六浪漫主义评论 18

七近代的评论 21

第二节戏剧的意义 22

一摹仿理论 23

二布伦退尔的“规律” 28

三 萨塞的理论与萧伯纳的实践 30

四幻觉问题 34

五戏剧性的主要成分 36

第三节戏剧的常规惯例 40

一 三一律 41

二行动整一性 53

三印象整一性 63

四戏剧规则问题 65

第四节戏剧评价 68

一戏剧理论上的困难 69

二剧院与戏剧 73

三道德伦理问题 80

四 戏剧技巧 83

五 文体 95

第五节戏剧的形式 99

一 悲剧与喜剧 100

二情节剧与闹剧 102

三 戏剧冲突 108

四 普遍性 117

第二章悲剧 122

第一节悲剧的普遍性 122

一 男主人公的重要性 122

二超自然现象的采用 126

三命运感 131

四悲剧的嘲弄 135

五对自然现象的拟人化 136

六 次要情节 137

七男主人公的象征主义 139

八外在象征主义 143

九遗传 145

第二节悲剧精神 147

一怜悯与恐惧 147

二悲剧的调剂 151

a 净化理论 151

b崇高的庄严气概 153

c崇高品质之感 155

d普遍性之感 162

e富有诗意的效果 164

f一切皆空 165

g恶意的快感 167

第三节悲剧文体 170

一 悲剧中的抒情成分 170

二无韵诗与有韵诗 173

三无韵诗与散文 174

四 富有诗意的散文 175

五节奏的普遍性 177

六 韵文用作悲剧的调剂 178

第四节悲剧的男主人公 181

一 男主人公的重要性 181

二 悲剧性的缺陷 183

三 无意识的错误与未加思虑的愚蠢 184

四 有意识的错误 186

五 男主人公的软弱无能与野心 187

六 无缺陷的男主人公 188

七受到两种思想支配的男主人公 190

八 由境遇引起的缺陷 191

九 男主人公在悲剧中的地位 192

十两个男主人公 193

十一 无男主人公的悲剧 194

十二女主人公 197

第五节悲剧类型 199

一希腊悲剧的特色 199

a合唱队与三一律 200

b舞 台 203

二 伊丽莎白时代早期悲剧 201

三马 洛 211

四 莎士比亚 216

五 英雄悲剧 219

六恐怖悲剧 220

七家庭悲剧 221

第三章喜剧 223

第一节喜剧的普遍性 223

一超自然成分 223

二 阶级象征主义 227

三次要情节 230

四 外部象征主义 235

五文体与对自然现象的拟人化 236

第二节喜剧精神 237

一 戏剧的分类 237

二正剧和喜剧的区别 239

三讽刺和喜剧 243

四 喜剧的社会方面 247

五喜剧性的源泉 249

六不一致性 252

七 幽 默 255

八 由形体特征引起的笑 258

九 由人物性格引起的笑 260

十 由情境引起的笑 262

十一 由风尚、举止引起的笑 266

十二 由语言引起的笑 268

十三风趣话 271

十四 喜剧中的幽默 273

十五讽刺 275

第三节喜剧的类型 276

一 闹 剧 277

二 浪漫喜剧（幽默喜剧） 278

三情绪喜剧（讽刺喜剧） 284

四 风俗喜剧（风趣喜剧） 289

五文雅喜剧 294

六 阴谋喜剧 297

第四章悲喜剧 301

第一节关于悲喜剧的理论 301

第二节悲剧与喜剧的掺合 302

第三节感伤喜剧 305

第四节感伤剧的理论 308

第五节感伤喜剧的特征 311

第六节现实主义问题 313

第七节“正剧”所产生的印象 315

第八节结论 318

本书中重要作家及作品中外文对照和索引 321

附录一：对阅读戏剧理论著作的建议 349

附录二：对阅读戏剧的建议 359