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前言 现代音乐的回顾与前瞻 7

第一章 新维也纳乐派 13

第一节 现代音乐的滥觞——荀白克（1874-1951） 13

（一）悍妇之歌（为独唱家、朗诵者、合唱团与管弦乐团1900/1911） 15

（二）五首管弦乐曲（1909） 18

（三）钢琴曲（1928/31） 20

第二节 新音乐的古典主义者——贝尔格（1885-1935） 22

（四）七首早期艺术歌曲（1907/08） 23

（五）三首管弦乐曲（1914） 25

（六）三幕歌剧「伍采克」（1921） 27

（七）小提琴协奏曲（1935） 30

第三节 镶嵌细致的格言主义者——魏本（1883-1945） 32

（八）六首弦乐四重奏小品（1913） 34

（九）协奏曲（1934） 36

（十）变奏曲（1940） 38

第二章 根植於传统的创新 41

第四节 从民族音乐领域中创新的作曲家——巴尔托克（1881-1945） 41

（十一）哑剧「奇异的满州官吏」（1919） 43

（十二）六首弦乐四重奏（1909-1939） 45

（十三）为弦乐团、敲击乐器与钢片琴的音乐（1936） 47

第五节 从印象乐派到新古典主义的传奇人物——史特拉汶斯基（1882-1971） 51

（十四）春之祭礼（1913） 53

（十五）诗篇交响曲（1930） 56

（十六）阿汞（为12个芭蕾舞者，1957） 59

第六节 新巴洛克主义者——亨德密特（1895-1963） 62

（十七）画家马替斯交响曲（1934） 64

（十八）音的嬉戏（钢琴曲，1942） 66

间奏 战後的音乐革命 69

第三章 系列音乐的兴起 75

第七节 史托可豪森（1928） 77

（十九）第十号钢琴曲（1955） 78

（二十）青少年之歌（电子音乐，1956） 80

（二一）组合（为三个管弦乐团，1957） 83

第八节 布烈兹（1925） 88

（二二）结构Ⅰ（为双钢琴）（1952） 89

（二三）无主之槌（为女低音与六位演奏家，1953/55） 91

第九节 诺诺（1924） 95

（二四）相逢（为24件乐器，1955） 96

（二五）飘零之歌（为独唱、合唱与管弦乐团，1956） 98

第四章 音乐的边缘 103

第十节 凯基（1912） 105

（二六）奏鸣曲与间奏曲（为预置钢琴，1946/48） 106

（二七）四分三十三秒（缄默，1952） 109

第十一节 卡葛（1931） 111

（二八）异音（为管弦乐团，1959/61） 113

（二九）竞技（为三位演奏家，1964） 117

第五章 西欧的一代宗师 121

第十二节 琴玛曼（1918-1970） 123

（三十）生光管弦乐前奏曲（1968） 125

第十三节 汉策（1926） 128

（三一）第二号钢琴协奏曲（1967） 129

第十四节 胡伯（1924） 133

（三二） 内部充满图形（为人声与管弦乐团，1970/71） 134

第十五节 贝里欧（1925） 138

（三三）模进Ⅰ—Ⅹ（为独奏或独唱，1958-1980） 139

（三四）民谣（为次女高音与管弦乐团，1973） 142

第十六节 拉亨曼（1935） 145

（三五）旁侧（为一位单簧管演奏家与管弦乐团的音乐，1975/76） 147

（三六）乐章（为室内乐团，1982/84） 150

第六章 东欧的一代宗师 153

第十七节 萧斯塔柯维契（1906-1975） 155

（三七）交响曲Ⅰ—ⅩⅤ（1925-1971） 157

第十八节 陆透斯拉夫斯基（1913） 160

（三八）第二号交响曲（1968） 161

第十九节 李给替（1923） 165

（三九）气氛（为大型管弦乐团，1961） 168

（四十）冒险（为三位演唱家与七位演奏家，1962） 172

第二十节 边德雷兹基（1933） 174

（四一）奏鸣曲（为大提琴与管弦乐团，1964） 176

第七章 美洲的新音乐景观 179

第二一节 布朗（1926） 181

（四二）有效形式Ⅱ（为98位演奏家与2位指挥家，1962） 182

第二二节 莱希（1936） 185

（四三）为木槌乐器、人声与电子琴的音乐（1973） 185

第八章 亚洲的新音乐景观 189

第二三节 尹伊桑（1917） 191

（四四）礼乐（为大型管弦乐团，1966） 193

後记 新音乐·新希望 197

附录 205

参考书目 213