菊部赏花记PDF电子书下载

序［李滨声］ 1

卷首寄语［刘东生］ 1

理论评论 3

浅论李渔 3

关于“同光名伶十三绝” 23

《玉堂春》今昔谈 48

论马少波1982年的三部剧作 64

谈胡沙对中国评剧艺术的贡献 84

漫话中国戏曲中的丑行 104

明代杰出的戏曲表演评论家潘之恒 120

配角戏中展奇才--侯喜瑞先生是怎样创造配角的 124

语不惊人死不休--泛谈戏曲剧本的语言锤炼问题 132

压力·追求·成功--从几宗剧坛轶事看戏曲艺术家的成功之道 139

演戏演人 演人演心--简述侯喜瑞先生谈其创造的舞台人物性格 143

关于西施其人 152

话说貂蝉其人 156

绘画关通戏曲之我见 159

泛谈戏曲流派的继承与发展 163

我国的封建帝王与戏曲艺术 167

艺术贵在创新--读李笠翁“脱套”、“求新”篇随笔 170

汤显祖及其《牡丹亭》 174

根之茂者其实遂--看著名昆旦马祥麟先生作录像表演 177

看台湾曲友陈安娜女士演《思凡》 181

两幅展现旧中国农村生活的画卷--评剧现代戏《花街》、《渔火》观后 183

一台好戏 一代新人--赞山西运城地区蒲剧团在京首场演出 187

歪竹子也能长直笋--看四川达县专区川剧团演出的《史外英烈》 192

看昆曲《长生殿》 195

独具新意的蒲剧《挂画》 197

喜看梅派名剧《生死恨》重演 199

看洪雪飞演出的昆曲《双按院》 201

惟先榘度森严 而后超神尽变--看河北梆子演员王凤芝主演的《拜月记》 203

浩海无涯艺作舟--看日本“昆曲之友社”社友在京演出 206

关于票友、票房及票会--听侯玉山老人谈安新县马村的业余昆腔子弟会 209

品悟梅兰芳的“绝” 216

无限旱苗枯欲尺 悠修闲处作奇峰--戏曲《辕门斩子》剧本赏析 220

认识过去 开拓未来--读《独特的魅力》一得 223

功深艺殊 昆坛独步-试论侯玉山先生的艺术成就及其表演风格 225

专访随感 243

壮心不已 老而弥坚--记92岁高龄的京剧净行表演艺术家侯喜瑞 243

中国昆曲首次赴日演出回顾--访昆曲表演艺术家马祥麟先生 246

为了不让精神之花枯萎--记杜近芳 256

关于“台湾梅兰芳”--听张正芳教授谈其艺友顾正秋 259

德厚者流光 德薄者流卑--梅兰芳与萧长华美德的启示 267

探索戏曲化妆造型美学的人--记戏曲用谱收藏家翁偶虹先生 270

笔耕五十年 编剧百余出--记戏曲作家翁偶虹 276

剑与笔并用的戏剧家--记马少波 284

愿当“老杆”扶“新竹”--访认真课徒授艺的吴素秋 291

酿醇于博 业精于勤--再访著名京剧表演艺术家吴素秋 293

“两处乡心一处寻”--梅葆玥思念海峡对岸的校友 296

敢于抗争 勇于拼搏 甘于奉献--记著名戏曲表演艺术家孙毓敏 298

发人深思的掌声--观剧随感 355

勇于开拓戏路的人--记著名京剧花脸演员马永安 357

洒在舞台之外的汗水--记青年京剧演员阎桂祥 360

春来遍是桃花水 不辨仙源何处寻--呈纪敏其人其艺 362

钢是铁所为 铮铮抑何美--追记天桥地区的著名马派京剧表演艺术家梁益鸣 367

于淑珍“让台”有感 400

布衣坤伶白玉薇 402

马连良从善如流 407

吴素秋表演艺术上的性格创造 410

互尊互勖 共勉共进--几位戏曲表演艺术家轶闻趣事的启示 416

摭拾“天下梨园是一家” 419

戏外功夫--再谈戏曲演员的修养 422

藏拙露秀--戏曲演员成功的必由之路 428

“扪疮辄哭”与“抚痕思师”--夜读随笔 431

京剧“四大名旦”与“四小名旦” 434

“红豆馆主”博通京昆艺术--读剧史随笔 437

戏曲演员的眼睛 440

话说“一技之精” 443

苦学篇 446

脚力尽时山更好 449

善翻古人之意 451

演员要善听逆耳之言 453

析“同行是冤家” 455

似与不似--戏曲艺术的妙境 458

培养戏曲观众势在必行 462

彩声与批评 465

对男演员不宜扮演女角色的断想 468

从副市长拉大幕谈起 470

戏曲评论贵在实事求是 472

千万莫要讳疾忌医 474

戏德琐议 476

话说戏曲中的老旦 480

《拾玉镯》剧中孙玉姣喂的是什么鸡？ 485

《西厢记》中红娘名字的由来 487

《打金枝》与唐代宗的隐痛 490

《赵氏孤儿》及其本事 492

醇亲王奕譞与“北方昆弋腔艺术” 495

有感于戏曲舞台上的雷同化 498

梨园伯乐罗瘿公 500

三国戏中的“误区”--传统戏曲考证四则 507

遗闻轶事 515

爱过戏瘾的历代封建帝王 515

忧国忧民 乐善好施--程长庚、梅兰芳轶事 518

不主故常 温车迎贤--程长庚、徐小香轶事 520

欢迎陆荣廷 气死谭鑫培--“伶王”谭鑫培死因真况 522

热孝在身 粉墨登场--吴素秋、王玉珍制哀登台轶事 524

梅兰芳不记前嫌--梅先生和他的开蒙老师 527

梅兰芳作画明心志--抗战时期的梅兰芳 529

尚小云甘当配角--尚小云提携同行轶事 531

荀慧生为什么又名叫荀词--荀慧生学艺轶事 533

程砚秋赤手空拳打敌特 534

荀慧生台上演出当场作画 537

荀慧生爱憎分明 539

梅兰芳与齐白石 541

名师们争收赵桐珊为徒 543

余叔岩拜师轶闻 545

萧长华先生无奈云卖烤白薯 548

赵燕侠巧遇名师 549

筱翠花名字的由来 551

周总理关怀盖叫天 553

盖叫天不唱“堂会戏” 555

盖叫天舍命维护京剧艺术 557

周总理关心戏曲艺术 559

陈老总关怀戏曲演员 561

周总理感叹《十五贯》 563

戏曲演员练功轶闻 565

金少山的业余爱好 567

金少山养猴儿趣闻 569

盖叫天驯养的骆驼能演戏 570

戏曲艺术家“让戏”轶闻 572

戏曲艺术家的“堂号” 575

戏曲艺术家改行 577

慈禧太后忌“羊” 579

李洪春继承“总讲” 581

杨小楼无奈出家当老道 583

刘赶三眷念国事讥朝贵 585

谭鑫培忍辱饰八戒 588

慧眼独具的梨园伯乐王瑶卿 590

旧时唱戏“禁忌”多 592

排戏码儿的学问 594

两则临场“救戏”的轶事 596

“驴登台”与“狗演戏” 598

郭兰英也曾唱过京剧 600

王少楼嗓音失声嗄哑经过 601

刘巧儿与马专员 603

盲人登台演唱京剧 605

周总理、贺老总介绍程砚秋入党 607

戏曲剧名拾趣 609

程砚秋送子出国留学的动机 613

萧长华、侯喜瑞抵制反共戏 615

尚小云、姜妙香殷诚奉双亲 617

杨宝忠醉拉《伍子胥》 619

戏曲演员的艺名 622

梅兰芳赠票给知音 624

戏曲舞台上勾“豆腐干”脸谱的曹操 626

慈瑞泉改姓换名经过 628

戏曲演员公私分明 630

戏在人演 632

程砚秋的一次广播演讲 634

梅兰芳与李世芳 636

话说“梨园世家” 639

北京的路家皮影戏班 641

戏曲中的薛仁贵与张士贵 643

封建女皇与京剧艺术 645

梅兰芳先生“默戏” 647

戏曲舞台楹联拾趣 649

戏曲中能牵动的视线 652

国剧大师的“超常葬礼” 654

梨园净行名家趣事三则 657

(一)“活曹操”挨打受重赏 657

(二)“金霸王”养豹遭逮捕 658

(三)“窦尔墩”披挂上大街 659

卷尾赘言 662

代跋：落红不是无情物 化作春泥更护花--记戏曲评论家刘东升先生［王世勋］ 664

附录 675

责编老舍先生剧作《青霞丹雪》的经过情况 675

人寿百岁不为稀-兼谈103岁老人侯玉山的长寿保健经验(在中央人民广播电台的播讲稿) 679

话说郑板桥的“怪” 684