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导言 1

第一章 原始社会的美术 5

第一节 概述 5

第二节 石器的制作与审美意识的萌芽 6

一、大河之源--关于美术起源问题 6

二、诱人的基石--从石器造型看原始人类审美意识的发展 7

第三节 新石器时代的陶器艺术 7

一、仰韶文化彩陶的分期 8

二、彩陶的艺术成就 9

三、精细俊巧的黑陶艺术 9

第四节 雕塑与绘画 10

一、雕塑 10

二、稚拙率真的原始绘画 11

第二章 奴隶制时代的美术 14

第一节 概述 14

一、青铜“礼器”的艺术精神 14

三、青铜器造型与纹饰的演变 16

二、青铜器的造型与纹饰特点 16

第三节 建筑 18

一、溯源 18

二、宫殿建筑之滥觞 19

第四节 绘画与雕塑 20

一、绘画 20

二、雕塑 21

第三章 战国秦汉美术 22

第一节 概述 22

第二节 绘画盛世 24

第三节 缣帛画 25

一、战国楚帛画 25

二、西汉帛画 26

第四节 画像石、画像砖艺术 26

一、画像石(砖)的分布 26

二、古朴深厚的山东画像石艺术 27

三、泼辣豪放的南阳画像石艺术 27

四、清新明朗的四川画像砖艺术 27

一、宏丽的殿廷壁画 28

二、纷繁的墓室壁画 28

第五节 壁画 28

第六节 器物上的装饰绘画 29

一、钢壁上的画卷 29

二、瑰丽的漆器装饰画 30

第七节 秦汉绘画的艺术特征 30

第八节 雕塑 31

一、深沉雄大的大型纪念性石雕 32

二、寓美于朴的陶俑 33

三、多姿多彩的铜雕 33

第一节 概述 35

第四章 魏晋南北朝时期的美术 35

第二节 人物画的新发展 36

一、时代新风的开拓者 36

二、人物品藻与传神写照--顾恺之和南朝人物画 37

三、标程千古的“六法论” 41

四、北朝绘画 42

第三节 山水画的兴起 44

一、顾恺之与山水画 44

三、山水画兴起的原因 45

二、宗炳、王微的山水画论 45

第四节 中国早期的佛教艺术 47

一、佛教与佛教艺术溯源 47

二、佛教艺术的东渐与兴盛 48

三、早期佛教壁画的内容和美学特征 48

四、早期佛教雕塑 50

五、佛教建筑 52

第五章 隋唐美术 54

第一节 概述 54

第二节 人物画 55

一、初唐画坛上的两大画风--阎立本与尉迟乙僧的绘画艺术 56

二、“画圣”吴道子 57

三、丰腴华贵之美--张萱、周昉的绮罗人物画 58

四、魏晋遗风--孙位及其《高逸图》 59

第三节 青绿山水的发展与水墨山水的兴起 59

一、展子虔及其《游春图》 59

二、李思训父子的青绿山水画 60

三、水墨山水画的发展 60

一、花鸟画溯源 61

四、中晚唐山水画的水墨运动与画家 61

第四节 中晚唐花鸟画的兴起 61

二、花鸟画兴起于唐的原因 62

三、中晚唐时期知名的花鸟画家 62

四、唐代的画马名家及风俗画家 62

第五节 佛教壁画和陵墓壁画 63

一、盛世之光--敦煌莫高窟的唐代壁画 63

二、地府世象--墓室壁画 64

第六节 画论中的美学思想 65

一、大唐风彩--佛教造像 66

第七节 佛教雕塑与陵墓雕刻 66

二、魂兮归来--唐陵雕刻 67

第八节 绚丽多姿的“唐三彩” 68

第六章 五代两宋时期的美术 69

第一节 概述 69

第二节 宋代的画院及院画 70

一、画院的渊源 70

二、宋代的画院及画学 70

三、院画的艺术特征 71

一、“富贵”与“野逸”美学风格的并存--徐熙与黄筌的花鸟画艺术 72

第三节 花鸟画的发展 72

二、精丽典雅的北宋院体花鸟画 73

三、借物寓意 寄情于墨--文同、苏轼的绘画及其绘画主张 74

第四节 山水画 75

一、南北画派相映生辉--荆、关、董、巨的山水画 75

二、势壮雄强 旷远幽深--北宋中原画派与院体山水画 77

三、“米点山水”与青绿山水 79

四、“一角半边”式的境界--南宋“四家”的山水画 80

一、五代时期的人物画 82

第五节 人物画的繁荣 82

二、宋代的道释人物画 83

三、人物画大师李公麟、梁楷、牧溪 84

第六节 宋代的风俗画和历史故事画 85

一、“市井小民”的生活写照 85

二、借古喻今的历史故事画 87

第七节 辽、金、西夏绘画概览 87

第八节 巴蜀佛教造像的兴盛 88

第一节 概述 91

第七章 元代美术 91

第二节 元初画坛上的“复古”思潮 92

第三节 “元四家”的山水画艺术 94

一、文人画形成的历史条件 94

二、“元四家”的绘画艺术 94

第四节 水墨花鸟画的兴盛 97

第五节 寺观壁画 98

一、永乐宫壁画 99

二、元代莫高窟壁画 99

第一节 概述 101

第八章 明清美术 101

第二节 继承两宋院体画风的“院派”和“浙派” 102

第三节 吴门画派和“明四家” 105

第四节 松江画派与董其昌的“南北宗论” 109

第五节 水墨大写意花鸟画派 110

第六节 明末的人物画大家 113

第七节 固守传统与破格创新的清初画坛 115

一、“四王”、吴、恽的绘画艺术 115

二、“四憎”及龚贤的绘画艺术 117

第八节 扬州画派 120

第九节 清代的宫廷绘画与仕女人物画 122

一、宫廷绘画 122

二、改琦、费丹旭的仕女人物画 124

第十节 明清的版画艺术 125

一、明清的木刻插图 125

二、明清的木版年画 126

第十一节 西洋绘画的输入 127

二、园林艺术 128

第十二节 明清的建筑成就 128

一、北京城与故宫 128

第九章 激流中的中国近代美术 130

第一节 概述 130

第二节 碰撞中的转机--清末的“海派”名家 132

第三节 寻求再生之路--新的美术观之形成与发展 136

第四节 走出故土--中国早期的美术留学生 137

第五节 新的摇篮--中国早期的美术教育 139