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第一编 品类 1

一章 品类概说 1

比类益智说瓷鉴 1

青器美物之创生与分期发展 2

上古白瓷依窑焰、釉质分南北窑口、别古今真伪 3

元明釉下、釉上彩瓷鉴别，合观彩、釉等项易切证 4

清代珐琅彩、粉彩得国画精要，遂宜参以绘艺为选择 5

单色釉鉴照不妨援据窑艺原理 6

一道釉器有见窑变、描金 7

收鉴不唯官款是取，而依阅历、才情、学识采高品 8

祭器、明器皆属礼器，达观博识之客善择 11

历代礼器制型还见铜、瓷迭互摹临 12

今世两种瓷学名著有益见闻 12

先之以识，推类辨物 13

二章 青瓷正朔及分期 14

瓷艺始创、分期说略 14

呈色原理与尚青取向 15

瓷宗出越窑 16

晋瓷光色赏其醇素辨其易迁 17

唐代越器盛行 18

晚唐越器贵于晋青瓷 19

晋唐青瓷窑概况及越瓷窑艺的普及光大 20

五代以秘色、柴窑著 21

青瓷鼎盛于宋，诸窑形色不齐而悦情可均 22

汝窑遗址有发现 22

汝与官，及三种宋官窑器何以区分 23

悬疑未决之哥窑 26

钧瓷在宋代或称青器、花瓷、红瓷 27

龙泉、处器、章龙泉 28

上古青釉之色、质尽极幻变 29

宋青瓷聪鉴：釉色随易窑焰且有贵贱之分 30

古釉配法特殊，鉴衡犹可借倚 31

中古青瓷可归类单色釉器，造艺也有别于上古 32

三章 白瓷源委别流派 33

元瓷尚白夙孕变机 33

推北方白釉匠意启自化妆土 34

南方白釉由青瓷蜕化 35

象窑白瓷探索 36

“湖南白瓷”犹有说 37

吴越贡宋“金装定器”及会稽铭白瓷疑出越窑 38

越窑与镇窑之通联、消长 39

考中古镇窑白瓷脉连上古越窑青瓷 40

青釉至白釉至青白釉再返白釉之迁变 41

南方白釉鉴证要领 42

有关北定、南定、土定、新定 43

宋影青种种 44

北方定窑系 46

北方磁州窑系 47

南北白瓷各擅胜场 48

四章 釉下青花探沿革 49

历来彩陶彩瓷之大凡 49

彩瓷时代由元青花宣告来临 50

青花萌发唐宋而勃盛元季 50

元青花製艺超妙然近代始著称 52

元人文治未修但知赏工艺 53

苏泥勃青及其辨别 54

明青花以宣成为最 56

成窑用平等青似有意选取 57

回青古菁宜赏 58

石子青之用行 60

镇窑以外的明青花 60

清代康窑以画片称美，雍窑数工艺尤著 61

珠明料、浙料、广料及钴蓝品级 64

釉里红佳器出宣窑康窑雍窑 66

青花釉里红简述 68

五章 釉上硬彩存特色 70

彩陶回顾 70

早期釉上彩及明清硬、软彩 71

硬彩又分斗彩、五彩 72

斗彩初见宣窑，至成窑臻佳境 74

成窑彩料鉴知 75

明代硬彩料见特性，故后人又呼以古彩 76

成窑画手笔法独特 77

嘉万窑小品多祖式成窑 78

嘉万窑大五彩或率拙 79

隆窑彩器不俗 80

康雍硬彩亦见重于世 81

清代硬彩料鉴览 82

色釉套彩相似釉上彩 83

素三彩略可连类硬彩 84

素三彩博览精考 85

广彩流品已下 86

六章 画珐琅衍生软彩 88

珐琅彩瓷正名 88

古月轩歧说数数未绝 90

珐琅料进口与自製 91

画珐琅非全由名家经手 92

洋画描摹未得真传 93

白釉器精选及色地、白地製艺 94

珐琅彩瓷庋藏故宫，民间所见多伪造 95

粉彩旨趣近珐琅彩远古彩 96

粉彩淡染得法于粉画 97

粉彩尝称洋彩、软彩 98

彩料製异与通用 99

粉料略以年代先后为高下 100

地色诸种各异其趣 101

软彩评价与鉴赏 102

浅绛瓷、新粉彩为尾声 103

七章 色釉窑艺格古今 104

单色釉分高温、低温两类 104

低温色釉原料近似彩料 105

清代单色釉业绩斐然 105

单色釉美饰手段种种及其观赏态度 106

元、明、清青瓷矩式宋代 107

清雍乾拟宋酷肖 108

近代青釉乃末流异变 109

唐宋白瓷曾著 110

明清尚永乐甜白 111

明清茶道贵白盏 112

德化白瓷别趣 113

上古黄瓷以寿州窑著 114

中古“娇黄”驰名 115

汉唐之南北黑瓷 116

远古黑陶上智之所创明，后世窑艺蒙其启导 118

宋代试茶推崇黑盏 120

青、黄、黑、褐瓷同源，鉴析有方 121

明官窑孔雀绿美艳 122

清官窑产绿郎窑等 123

蓝釉别于绿釉 124

镇窑红瓷师承钧台 125

永、宣极品宝石红 126

嘉窑止能烧矾红 127

郎窑兴废继绝，清代红釉频添新种 128

八章 窑变描金赏另类 129

宋钧窑变真赏及仿钧妙鉴 129

钧紫优劣差殊 132

炉钧釉掺有粉剂，并以窑变高粱红称胜 133

宜钧、广钧说略 134

黑釉窑变亦著 135

宋人甚知解窑艺 136

鹧鸪斑香炉珍奇 137

玳瑁斑匠心印契唐代花釉 139

茶叶末源于上古盛于清代 140

近世激赏窑变 141

窑变品藻宜识大体 142

上古金饰瓷器罕秘 143

明代金饰高致 144

康窑雅善金彩 145

乾窑风尚富丽犹喜饰金 146

描金技法种种待考 147

九章 官窑民窑徵艺造 148

明清“官窑”与“御窑” 148

正德初并设御器窑、官器窑 149

推嘉靖厂烧“部限”供御，搭烧“钦限”官用 150

民窑尝称镇窑，出品良莠参差 151

官窑、民窑甄别 152

元瓷以外销、内销别妍媸 153

泛称之官瓷尚见诸宋代 154

高古之官营陶作等差有分 156

瓷识何啻辨官款 157

选瓷还视精工、美饰 158

论器更及型制雅俗，官造、村样各别 159

紫沙虽民造然属士夫样 160

鉴心精微说风格 161

臧、郎、年、唐窑有显个性 164

年窑雅艺优胜唐窑 165

鉴家以渊博超胜，诸窑取舍自得 166

十章 祭器收藏尚典雅 167

自古崇尊祭器 167

祭器之别于明器、用器 168

殷商青铜器乃祭器典型，其制尝借鉴远古黑陶 169

商代白陶亦为后世庙器祖本 170

周汉造陶祭器但求尚质 171

南宋始多造瓷祭器，其制度并延及后代 172

宗器製作当精，陶工或分窑为之 173

君德崇俭，庙器往往良于素工 174

型制、釉色之相适礼数 175

道家释家所用坛器、供器、法器 176

历代宗器觅藏 177

十一章 明器鉴择倚识力 178

明器用于凶礼 178

葬器贵贱对应丧礼等级，例外情况或可视同“变礼” 179

孔儒始为明器定义 180

明器区别用器，意在禁绝杀殉 181

儒家提升习俗为礼仪遂有明器 182

夏商葬物不便依周礼名寻 183

春秋战国丧仪有从孔学 184

西汉制度尊礼及东汉风气随俗 186

魏晋瘞俗既移 187

唐三彩美饰但不违礼 188

宋儒恪谨故五大名瓷罕见入葬 189

第二编 表徵 190

十二章 表徵概说 190

传古数馆藏者完美，民间遗珍有待集藏 190

土古甚以表徵为证援 191

祭器传承、明器出土，鉴别相关其经历 192

瓷表美观而质感别样 193

古器片纹观以雅态 194

器表泡沫、积釉由通观比类而得正解 195

器底勘察宜勤并须警觉 196

《匋雅》、《说瓷》颇可参阅 197

瓷识由心主宰目，以智为慧根 198

十三章 传宝拾遗缘博识 199

传世古相对出土古言 199

乱世劫余北宋瓷 200

历朝秘藏所遗但聚故宫 201

宫廷传瓷表徵完美 202

宋以来民间亦好品瓷蒐宝 203

官窑器有流入民间 204

赐瓷也有转为缄藏 205

国瓷出洋辄称奇珍，且代有庋储 206

民间收藏历久则难并多损伤 207

集古备美代有人杰 208

历代名瓷存世之多寡 209

晚清瓷传世颇多 210

近代来赝瓷小识 211

市肆拾遗慧眼识宝 213

十四章 土古甄选由表徵 214

所见晋唐物绝多土古 214

明器一概出墓葬 215

明器收鉴始于近代 216

历代明器製作概况 217

窑址常出土残器 218

窑藏发现多精品 219

依土锈、土蚀、银釉等识辨明器 220

“包浆”慎保护、“做旧”谨检勘 221

土古表徵相系埋藏环境及盘玩手法 222

殉器精粗有关墓筑优劣 223

巨墓所出土古“极新极旧” 224

历代陵寝现状 225

土古捉宝待机而行 226

十五章 瓷面照幽析异质 227

瓷表莹润好比玉 227

以玉色神迁参釉质妙易 228

瓷也可类冰 229

明代喜尚宝石釉 230

鉴家无常心，以既得之观感为赏心 231

漆釉近于脂玉质 232

桔皮隐纹验宣窑 233

桔皮非唯宣瓷独具 234

玻璃釉无视波纹 235

釉之观感无穷变幻 236

玄览心悟，是非犹有公论 237

悟虽难说但不废言传 238

先贤巧喻垂教后学 239

十六章 片纹索隐象形喻 241

片纹雅饰始于哥窑 240

鱼子纹微肖形喻 241

百岌碎雅驯而为鱼子纹，官窑尤似作 242

哥窑或较官窑浅白、厚重、不甚莹润 243

牛毛纹出南宋官窑 245

汝器蟹爪纹者真，但不故以此纹称美 246

纹片之呼应釉色有常态也多变相 247

片纹颜色也宜参稽 248

汝、定、龙泉、影青通常以无纹为高 249

明代镇窑、吉窑开片续美宋瓷 252

清代有煨瓷、哥釉等为继响 253

刷纹兔纹蚯蚓纹皆非片纹 254

冷纹爪纹警纹都是窑疵 255

十七章 釉表抉微益奥鉴 256

鉴宋瓷可借助气泡 256

聚沫、朦釉较多见诸明清窑器 259

棕眼、水眼也供考比 260

汗漫、滴珠关联泡沫 261

屯釉玩赏数宋瓷 262

泪痕以隐为贵 263

垂漆近似屯釉 264

紫口临鉴宜应变实际 265

镇窑色釉器或具灯草口 266

黄釉口、粉釉口与坠釉无关 267

火气难申说然论者众 268

宝光逼人发自内蕴 269

鉴陶器也看火气，但糙涩未必旧造 270

新瓷巧製可隐浮光 271

清高宗观火气不失奥鉴 272

心鉴神遇乃哲士达境 273

十八章 底足殊观推真伪 274

胎质异性见于足底 274

铁胎不论深浅色，可辨以配土、烧结工艺 275

清代仿宋铁胎勘破有术 276

粉底、滑足、浆胎脉络相承 277

验胎见微、知常识变 278

缸胎粗粒取其有骨 279

小壶钢沙缘无土气 280

“糯米汁”属之石胎 281

足底样式也资勘比 282

器底挂釉之源自及其佐益甄选 283

汝官哥钧满釉兼察支痕 284

宋代常器底多露胎 285

火石草底说元瓷 286

明初沙底贵细白 287

明瓷釉子底甚益验徵 288

色釉涂底饶有别趣 289

郎红釉底迹近窑变 290

第三编 型制 291

十九章 型制概说 291

古器施用多途，其制空容美观 291

先古缶皿称名未齐，宜格之“尚用” 292

高古器考，量以型制核以物称 293

中古瓷造各体互兴，并常见物用相代 294

近世玩具製奇，又每参古定法 295

壶器变格夷制，尤见应用流行 296

葬俑源于戏偶又演变为象生 297

择瓷不论大小但窥理趣 298

由构廓解美艺可谓卓识 299

因器型思名训先达有及 300

古器或分别以造型、釉色等见长 301

术艺心裁心识但有公是公非 302

二○章 善美致用审风范 303

陶作“虚无为用”乃先秦哲言 303

《拷工记》计量实容要亦造器切用 304

器型可据功能分类，并视工艺史不同阶段而分别立则 305

圆器、琢器之分缘其成形工艺 306

能容宜使见古瓷本色 307

兼善兼美衡匠心、辨新旧 308

功用类同之器物，因变体而称“或然创格” 309

洗、碟缘功用製分厚薄，炉、钵则各适重轻 311

文房笔洗以适用巧製见佳 312

质实正雅尤华夏风尚 313

艺造质文代变，鉴古由器窥道 314

二一章 尚用尚象分体式 315

远古彩陶因时製宜，然亦有创后世器皿之先模 315

青铜制型起初袭自古陶 316

青铜器流于尚象 316

拟尚物象故曰象器 317

製器尚象意识由多神崇拜绪余演而为象物宣教思想 318

瓷造也曾尚象但非主流 319

瓷具适饮食故其制尚用，且构廓导自心象 320

用具製创擅美廓线 321

陶之始构器随意，制未定型唯宜利用 322

商周窑器轻于青铜象器而名理未显，今考索但依功用常理 323

唐越瓷虽摹拟金玉器然尚用，据此也可助鉴辨 324

宋瓷已趋于专用专造专名 325

明清官瓷器用愈专款式愈繁，民窑则善创新 326

尚用、尚象赏鉴异方 327

二二章 循名责实解物移 328

博物不妨循名 328

皿具定名辄缘制型 329

陶瓷器拟竹、木、角、金器并袭其称名者在少数 330

陶器传名始于三代然多自秦汉 331

借名学认知瓷鉴 332

型有迁变名随因革 333

高古器名因方言而极生差异 334

汉代郡县制消除侯国文化，物称遂得统一 335

名迁物移说以实例 336

罐说 337

瓯说 340

盏说 342

击瓯说 344

枕说 346

二三章 权代嬗变识时宜 351

宋明权取古物为宫宇陈设 351

香炉、花瓶设供可索原佛事 352

熏炉异于香炉，前者盛于汉魏 353

宋明香道借鼎式助兴 355

鼎炉嬗变由陶由铜 356

铜宣炉仿宋瓷可谓“时中适当” 357

宋人赏花植株故窑器多花盆及元明方始盛行瓶花 358

明代花道折枝清供还曾以古尊代瓶 360

清代造瓶唯美是求，甄选当别具慧眼 364

二四章 法古肇新知渊源 366

祭器、明器等祖本用器并製有精粗 366

如投壶历代有作，可窥器造演化脉络 367

清廷尚正统更以瓷器拟彝器 368

艺品以影写先制为典雅有其美学深义 370

知法能化，因宜创新 372

物性有似水性，鉴术或如泳术 373

二五章 借鉴製异观奇变 374

夷器夏用以唐朝为最，工艺制型颇见奇变 374

元明清镇瓷销外洋者异型迭出 376

辽以来北方民族也定製特型瓷 378

晋唐宋造执壶为夷夏交流显例 379

明清有罐体壶开茶具盛局 380

壶具演变由摸拟而创新，两期造作风调见异 381

扁壶虽亦夷器东传但未曾流行 383

贲巴壶为宗教用器历来未多改观 385

僧帽壶、多穆壶不适中土常用故甚少烧造 386

二六章 象生巧技达大观 388

古艺归类具象与抽象有助鉴见 388

象生瓷溯源远古陶塑 389

先秦殉葬俑人由来游戏偶人，“作俑”始于春秋延至宋明 390

上古“化生”不仅为葬俑并渐成玩具 392

秦、两汉、晋，俑艺各标一帜 394

北朝佛塑导唐三彩俑先路 395

唐俑艺出多门，有时样而更贵创式 396

唐代尚好行乐，女俑以丰肥浓丽为常态 398

汉女俑纤纤善舞，唐女俑翩翩佳步 400

俑象衣冠繁变乃随时式 402

三彩俑不唯冠裳别年序、论真假 403

中国历代塑艺见承绍渐变特点 404

明清瓷塑不乏名窑名家，製为赏玩而非殉葬 405

雍、乾官窑也精造“象生” 406

雕瓷器具潜玩、雅用两宜 408

乾隆窑以瓷艺仿真他艺，近似瓷塑之拟真 411

二七章 造瓷姿致展窈眇 412

往古用器、陈设器造为硕型有其功能背景 412

战国汉唐陶明器风尚巨伟别具寓义 414

大件难烧、难存，故伟器精好堪称极品 415

作瓷更以轻巧雅适为主流 416

古贤于瓷品往往细趣密玩 417

赏艺论理趣，以理贯趣为的论 418

小品清玩亦寓大道，据“理趣双致”可益鉴契 419

择瓷宜量以理、趣而去尺寸心障 420

大小心障既除，美丑分别仍在 421

巨塑、微造都以“相态”为要 422

第四编 造作 423

二八章 造作概说 423

历代器品修饰美恶，也相对机具利钝而言 423

精验口足工技，不失为鉴古良方 424

旧器拉圆裁方心计、功力所凝，今人难与并能 425

大小作各逞其艺而俱归雅道 426

瓷造厚薄，有示製艺相适物性 427

缋饰、素功一事两边，交相呼应 428

持文理深宏瓷艺 429

《图说》、《陶录》详于工艺流程 430

道艺幽邃，因趣向学，要之以察 432

由工技、艺创、考古之原理识瓷 433

二九章 表里微纤窥匠心 434

先古陶事少机具然多良工 434

晋、唐治器别见朴茂与巧丽 436

宋器造作无机心有神遒堪称古典型范本 438

永、宣、成窑表里精好，风致绰约而神技蕴藉 439

清官窑高匠有纵艺不逾矩之能 440

造瓷以手应心 440

鉴器以心观艺 442

陶作因泥澄而工精而质贵，品赏则由表容返揣匠意 443

陶艺因革沿变，窑疵古近别论 444

大智能识真精，辨伪不弃小技 445

三○章 口足精妙验能工 446

器口做工也是鉴古显证 446

口沿工修坚卓乃高古风貌 449

镇瓷大率圆口、平切口、快口三类 451

芒口修作有别，铜钤意图不一 453

古器壁沿花式诸种，均由廓线见风调 454

汉陶高圈足乃粘接，唐瓷玉璧底为镟削 455

宋盌多以大圈足为官样 456

元枢府器小足为常制 457

明清御窑采如越、汝、钧之大足，但足墙足端做法多样 458

平削足、滚圆足、脊圆足乃镇瓷惯式 459

底心乳突、跳刀、螺旋等均资验判 461

挖足去靶但授赏鉴于柄 462

不雕琢处鉴艺术，于无声处听惊雷 463

三一章 方圆曲直悦智巧 464

圆器既举偶琢器也对称方器 464

圆器拉坯逞其手艺，成品殊蕴生机 465

盌盏修模、印模也都精益求精 466

圆形琢器手工繁复，构廓难能 467

高古钫、簋方陶似出于旊工 469

镶器成坯、经烧重重困难 471

历代方製，品以雅俗 473

方圆赏鉴，手艺心匠俱得 475

曲直好尚仁智互见 476

三二章 大小厚薄赏真趣 477

大小器与大小窑及窑作工本 477

大小作以及圾数、口面、体高 478

大缸数明代者罕贵 479

小盏屡称极品，别体解其所宜 482

由坯体剖面视厚薄亦契证要据 484

故人陶术，内与心符外与物契甚难模拟 485

永乐薄胎匠意尤超 486

古制薄胎器皆小作，以适物性 487

脱胎小盅颇极一时之精 488

陶瓷塑品胎厚，秦汉晋唐製艺略见同异 489

明清雕瓷厚积其泥以俟镂刻 490

古器厚薄规制殊异，可验之适体 492

三三章 胎釉相待应素功 494

胎坯素功以待釉面美饰 494

练泥配土系坯修前提，器品良莠对应坯料优劣 496

种种坯料原亦矿产，因地方、时代而异选 498

釉料也由土石及草灰等配成而质素参差 500

？、釉、泑同音异写，含义不一 502

厚胎浸釉欲肥，薄胎蘸釉须快 503

浸釉、蘸釉、刷釉、浇釉及其表徵 504

吹釉良技擅美清朝，断代因可据此 507

三四章 周正雅净传高品 508

方家择器知赏周至 508

瓷冶周全以窑口相对论 509

镇瓷则相对年代论精饬 510

拉坯印坯利坯，车製善为佳器 512

手造雅正，较车製更可贵 513

陶瓷经烧抑见坼裂败色 514

匣烧功成精彩炯然 515

明炉、暗炉，彩瓷清绮 516

全粹得赏，不辞玉缺 517

第五编 纹饰 518

三五章 纹饰概说 518

瓷绘衡镜参以六法 518

青花华藻然笔力健劲 519

刀法笔法一贯于风骨，都可以三品论高下 520

染墨不论骨法，但视生气 521

画材考素，龙祥凤瑞典出远矣 522

瓷画有所借取时艺 523

“锦段”采自织绣花样，“写生”则选国画片段 524

“仿古”以摹本传摹本，“洋彩”常见临写院画 525

器饰构图自有妙法，主辅纹搭配尚见流变 526

《陶书》载明代画样颇详 527

古玩美赏相关人文大事 528

玩物得志抑丧志，视乎适度、合道与否 529

三六章 骨法用笔信功力 531

元青花宜借书法论绘事 531

明青花用笔历朝有变，而其赝作都难免板、刻、结 532

清代官民窑彩绘笔法禀承纸本画然有工、意之别 533

刀法笔意历叶相随 534

刻、印、雕瓷工技各殊，然都可认以刀功 536

绘事真迹壮、伪笔怯，手由心运 538

清官窑仿明大都列能品 542

画笔草率之古瓷易仿作 543

三七章 随类赋色得气韵 544

敷彩贵于用笔得气 544

清瓷淡描类似国画染墨 546

明、清青花各异韵趣，但清仿明者遗其天真 548

康熙民窑斗彩勾、填笔意相投 550

清三代官窑釉上彩工笔秀逸 551

宫中画匠不谙西画 552

一叶知秋，一笔鉴真 553

三八章 拟物象德举龙瑞 554

龙纹应圣迹象帝尊 554

民器可否饰龙视场合而定 556

蛇腹牛首，三停九似审真龙 558

飞龙从雲及戏珠都吉祥故为常式 560

龙辅水浪以风雷相从气势为妙 562

龙象据神态别贵贱并断年代 563

水浪奔马纹官民窑通有，事关龙马故实 564

龙凤相随遂徵联姻 565

龙而凤，凤而鸟，鸟而鸡 567

龙凤窑器载籍不暇目接 568

三九章 描状纷纭比时俗 569

古陶曾借纹身及铜漆器饰样 569

越瓷起先仿铜饰，后以刻花呼应美术之勃盛 571

宋窑器刻印花或传之瓷艺或移自他艺 572

元龙泉刻花夕阳余辉，元青花画片灿若晨星 573

明初瓷绘图案易辙以适御用 574

明季积累题材丰富然绘事简朴 576

清瓷彩绘既见故事更见时事 577

清代诸窑于绘材各有所好 578

画材与画风皆见时尚，比鉴更重后者 579

春画代不乏陈，明清瓷片也取以为材 581

四○章 传移摹写览情迁 583

“古人锦、玉、瓷、铜四者迭互临摹” 583

“明瓷大半取样于锦段” 584

以“写生”更新画材乃历代有见 586

画片写生数康雍乾最胜，“洋彩”也在其例 588

“仿古”指景瓷以彩绘传彩绘者 590

移写迁情凭良工 591

拟图繁类，异形纷呈 592

清后期更见吉祥图泛滥 593

远见卓识说鉴赏，古今尊卑总以得神、全气为贵 594

四一章 经营布局欲和谐 596

圆器纹饰，上下里外兼周 596

琢器画缋，天地正辅相得 598

周圈经营，左右前后有节 599

“开光”善为对称 600

绘材渐变，鉴别也看主辅纹配搭合否时艺 601

整体布置欲雅谐 603

通达画理品美瓷 604

第六编 款识 606

四二章 款识概说 606

“款识”原为金石学术语 606

瓷款之形式举例 606

款字之内容类别 607

写款可证以书法结构等 607

器款布局也与书道谋合 608

底款推敲更以笔法为要 608

风调个性为高贤所识 609

第七编 考证举例 612

四三章 秘色瓷考 612

秘瓷出晚唐说既立，秘辞原委及秘色特徵犹争论 612

秘色瓷不缘贡御中秘得名 612

秘称因窑事难能而起，以示珍物秘方秘製 613

秘瓷朗润而青绿、脂白移幻，遂以“色目”概称其种类 614

秘称流变无准，故原意渐湮 615

秘色瓷多淡雅，可视为中古南方白釉之先驱 615

秘色瓷有类似白瓷作品之旁证 616

四四章 柴窑探寻 618

柴瓷讨论宜徵以实际 618

柴瓷“明如镜”是喻其釉泽如铜镜漆古 618

柴瓷却矢奇谈抑由古镜辟邪之说引申 619

推柴窑因以“金石”入釉，故明如古铜镜 620

柴品青釉含蓝色，故曰“青如天” 621

柴窑“薄如纸”是指釉汁而言 621

柴器“声如馨”与胎质相关 622

柴製“足多粗黄土”是因匣烧填沙 622

出处有南北两说 623

“知者创物”哲言先铸，秘制抑因此称柴皇 624

再版说明（附） 626

修订版后记（附） 626

全图版后记（附） 626

精装全图版后记 626