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目 录 1

《文学之友丛书》序 姚雪垠 1

1 被称为“英雄史诗”的《保卫延安》 1

2 《保卫延安》中彭总的形象 3

3 《保卫延安》的创作 6

4 赵树理的幽默 9

5 赵树理作品中的人物外号 12

6 《红日》英雄形象的塑造 15

7 《红日》中反动将领的形象 18

8 《红旗谱》的一个贡献 21

9 《红旗谱》的地方色彩和民族气魄 24

10 漫谈朱老忠形象的塑造 28

11 杨沫和林道静 32

12 林道静的人生道路及其性格 35

13 《山乡巨变》中“檀木雕的菩萨” 38

14 “面里面糊”的盛佑亭 41

15周立波运用语言的深厚功力 44

16 柳青在皇甫村14年 47

17 50年代的农村新人形象——梁生宝 50

18 老一代农民的艺术典型——梁三老汉 53

19 既要“在党”又要谋私的郭振山 57

20 《创业史》的艺术成就 60

21 巍巍红岩 堂堂正气 65

22 《红岩》的写作 69

23 60年代初期的历史小说创作 73

24姚雪垠和长篇历史小说《李自成》 76

25 孙犁作品的诗情画意 80

26萧也牧的《我们夫妇之间》 84

27路翎的《洼地上的“战役”》 87

28精于短篇小说创作技巧的骆宾基 90

29 茹志鹃清新俊逸的创作风格 94

30 《班主任》破土而出 99

31 蒋子龙笔下的“乔厂长” 102

32 军事文学新突破的标志——《高山下的花环》 106

33 周克芹是怎样解剖许茂的 110

34周克芹所描写的“女儿国”与四姑娘 114

35 借人物命运演时代变迁的《芙蓉镇》 118

36 《芙蓉镇》中风俗民情的描绘 121

37 努力“找到艺术上的自己”的古华 124

38王蒙心中的一个主旋律 127

39 王蒙的试验、探索和创新 131

40 高晓声的陈奂生系列小说 135

41 高晓声的“笑” 140

42 知识分子的历史悲剧与陆文婷性格 145

43 谌容笔下的喜剧典型 146

44 张洁的艺术追求 152

45 沿着小巷寻找艺术世界的陆文夫 155

46 刘绍棠的“乡土文学” 160

47 张弦的爱情小说 165

48抒写民族之魂的《黄河东流去》 169

49 邓友梅的“京味”小说 175

50 贾平凹的“商州小说” 179

51 张承志的《黑骏马》和《北方的河》 184

52谈郭沫若的诗歌新作 188

53诗坛泰斗艾青 192

54臧克家建国后的诗作 197

55擂鼓诗人田间 200

56严辰的诗并非“小花闲草” 203

57 “石油诗人”李季及其《杨高传》 207

58 闻捷和他的《天山牧歌》 211

59 张志民和他的《西行剪影》 216

60 战士与诗人郭小川 221

61 郭小川的新辞赋体诗 225

62贺敬之的《放声歌唱》 227

63 曾卓的诗集《悬崖边的树》和《老水手的歌》 231

64 雷抒雁和他的《小草在歌唱》 236

65 青春的歌手邵燕祥 240

66 未央的诗集《祖国，我回来了》 244

67 多产的军旅诗人李瑛 247

68 张永枚和《骑马挂枪走天下》 251

69歌唱妇女革命的长诗《白兰花》 254

70 在诗路上不断跋涉的公刘 258

71 瑕瑜互见的《红旗歌谣》 262

72新时期的小诗创作 265

73驾驭“双桅船”的歌手舒婷 269

74 真实、真诚、真挚的巴金散文 274

75报告文学《谁是最可爱的人》 278

76细说漫忆的曹靖华 281

77 吴伯箫对延安岁月的赞歌 284

78象写诗一样写散文的杨朔 288

79 赋予现实以生命和神魄的刘白羽 291

80 海阔天空的秦牧散文 294

81 不同凡响的《哥德巴赫猜想》 298

82 “抒情女中音”黄宗英 303

83 郭沫若的历史剧《蔡文姬》 307

84老舍的《茶馆》 311

85 关于《茶馆》的结构 315

86 田汉的历史剧《关汉卿》 318

87 《关汉卿》的结尾 322

88 曹禺等的历史剧《胆剑篇》 325

89 《丹心谱》中“识时务的英雄” 328

90从《双熊梦》到《十五贯》 332

91 化腐朽为神奇的《团圆之后》 336

92谈谈鬼戏《李慧娘》 340

93 由汉的最后一个剧本《谢瑶环》 344

94吴晗和《海瑞罢官》 348

95从琼花到罗霄 352

96 叶楠的《巴山夜雨》 356

97 具有深刻社会意义的《喜盈门》 360

后记 363