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目录 1

上编 西方文艺心理学主要派别探析 7

第一章 柏拉图的灵感论 7

第一节 “神力凭附”说 8

第二节 “上界回忆”说 9

第三节 “灵魂迷狂”说 10

第四节 “磁力吸引”说 12

第五节 简要评述 14

第二章 亚里斯多德的“悲剧净化”说 18

第一节 “净化”的涵义 19

第二节 “净化”的对象 20

第三节 “悲剧净化”的原理 21

第四节 结语 24

第三章 审美中的移情作用——里普斯等人的移情说 27

第一节 移情的意义 27

第二节 移情的特征 30

第三节 移情的条件 32

第四节 对移情的解释 34

第四章 审美中的心理距离——布洛的“心理距离”说 45

第一节 “心理距离”的含义 45

第二节 作为审美原则的心理距离 47

第三节 “距离的内在矛盾” 49

第四节 艺术创造中的距离 50

第五节 距离与艺术类别 57

第五章 艺术创造中的酒神精神——尼采的“日神”、“酒神”说 61

第一节 “日神”与“酒神”的象征含义 61

第二节 “日神”与“酒神”的关系 63

第三节 尼采的悲剧观 66

第四节 艺术创造与强力意志 70

第五节 “酒神”精神的当代意义 72

第六章 弗洛伊德精神分析学的艺术理论 80

第一节 基本原理和对文艺本质的理解 82

第二节 关于创作动机的理论 86

第三节 梦与文学艺术 90

第四节 精神分析学的作品分析 96

第五节 关于文艺的阅读与欣赏 102

第六节 关于文艺功能的理论 107

第七节 艺术家的人格类型及童年经验对艺术家人格形成的影响 109

第七章 荣格的分析心理学及其文艺观 114

第一节 集体无意识与原型观念 115

第二节 文学创作中的自主情结 125

第三节 作家的人格类型与作品的分类 131

第八章 人本主义心理学与文艺 141

第一节 动机层次论与艺术家的创作动机 142

第二节 自我实现者的人格与艺术家 153

第三节 艺术创造与审美中的高峰体验 159

第四节 人性观与价值观 164

第九章 格式塔文艺心理学 168

第一节 艺术的整体组织原则 169

第二节 艺术的简化原则 179

第三节 “异质同构”学说 192

第十章 皮亚杰的发生认识论学说与文艺 208

第一节 主客体相互作用论 209

第二节 艺术活动中的同化与顺应 211

第三节 同化与顺应的关系 216

下编 文艺心理学基本理论讲解 221

第十一章 文学艺术家的个性心理结构 221

第一节 文学艺术家的心理结构层次 223

第二节 文学艺术家个性形成的因素 240

第三节 文学艺术家的创造能力分析 261

第十二章 感觉、知觉、通感与表象 282

第一节 感觉、知觉和通感在创作中的作用 282

第二节 表象的特性和类别 293

第三节 表象活动和形象思维 302

第一节 灵感的性质和特征 309

第十三章 创作灵感与艺术直觉 309

第二节 灵感发生的心理机制 317

第三节 艺术直觉的含义和特征 325

第四节 艺术直觉在创作中的作用 332

第十四章 情感的特性及其表现 339

第一节 创作主体的情感经验 339

第二节 情感在创作中的作用 347

第三节 文艺家的感情天地和情感积累 362

第四节 情感的表现和控制 367

第十五章 艺术想象的特征和规律 382

第一节 想象的内涵和种类 382

第二节 艺术想象的主要特点 388

第三节 艺术想象展开的逻辑规律 395

第十六章 创作动机的心理基础 412

第一节 创作动机的发生 413

第二节 创作动机的特性 422

第三节 创作动机的实现 434

第十七章 艺术欣赏心理 438

第一节 欣赏主体的审美态度 438

第二节 艺术欣赏的心理效应 452

第三节 欣赏者的参与及合作 457

主要参考书目 464

后记 466