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上集 魂牵梦绕话芭蕾 3

第一章 梦想神游芭蕾史 3

一、“芭蕾”的说文解字 3

二、芭蕾的程式化语言 6

三、脚尖舞溯源 13

1．用脚尖跳民间舞的男子汉 13

2．对舞蹈文物的阐释与质疑 14

3．最早的脚类舞形象 16

4．小小脚类传诗意 18

5．脚尖功夫来之不易 20

第二章 鬼使神差脚尖鞋 23

一、脚尖鞋产生的原因何在？ 23

二、脚尖鞋的构成和制作 24

三、脚尖鞋的代价 26

四、脚尖鞋的秘密 27

五、为脚尖鞋而生的大编舞家 30

六、为脚尖鞋而生的女舞者 30

七、脚尖鞋的魔力 32

八、脚尖鞋里诞生的追星族 34

第三章 追根寻源芭蕾美 36

一、芭蕾等于脚尖舞吗？ 36

二、开、绷、直、立溯源 38

三、芭蕾史上的阴阳之争 45

四、芭蕾技术的阴阳差异 49

五、芭蕾究竟是什么？ 54

1．巴尔扎克论芭蕾 55

2．艾略特论芭蕾 57

3．斯托克论芭蕾 58

4．赫彭斯托尔论芭蕾 59

5．列文论芭蕾 60

6．克斯坦论芭蕾 61

7．马丁论芭蕾 63

8．邓比论芭蕾 65

9．邓宁论芭蕾 66

10．魏格曼论芭蕾 67

11．温斯洛论芭蕾 68

12．格莱姆论芭蕾 68

13．泰勒论芭蕾 69

一、芭蕾剧场中的秘密 71

第四章 芭蕾欣赏的门道 71

二、究竟怎样欣赏芭蕾？ 78

1．欣赏芭蕾，两条思路 78

2．欣赏芭蕾，动觉先行 80

3．何谓“动觉”？ 80

4．何谓“高质量”？ 83

5．评判芭蕾的技术标准20条 86

6．判别质量高低的四个视角 107

下集 八仙过海现代舞 111

第一章 现代舞的概念辨析 111

一、“现代舞”是什么？ 111

1．“赤脚舞”是现代舞吗？ 113

2．“国标舞”是现代舞吗？ 113

3．狭义“现代舞”的起源、发展和确切内涵 115

1．“当代舞”在欧亚大陆的概念和传播 117

二、“现代舞”的多样内涵 117

2．“新舞蹈”在德国本土 118

3．日本：“新舞蹈”在东亚的中转站 119

4．“新舞蹈”在朝鲜 120

5．“新舞蹈”在中国 122

6．“现代舞”的定义百家 123

三、现代舞属于全世界 126

第二章 “现代舞之母”——邓肯 128

一、邓肯的魅力何在？ 128

二、邓肯的威力来自何方？ 131

三、邓肯的历史地位和特定局限 137

四、从邓肯现象看现代舞发生的偶然与必然 141

五、邓肯与福金：两位舞蹈革命家的比较 144

第三章 现代舞的来龙去脉 148

一、现代舞与芭蕾间的取长补短 149

二、现代舞多种训练体系的建立和普及 150

三、美国现代舞与德国现代舞的比较 153

四、德国现代舞在美国的传播 154

五、德国现代舞的两大男舞者 155

六、现代舞的世界性基础 156

七、美国现代舞的摇篮 158

八、从东方寻找灵感的“美国现代舞之母”——丹妮丝 160

九、“美国现代舞之父”——肖恩 162

十、拥有多样性优势的传人——韩芙丽 165

十一、以讽刺见长的编舞家——韦德曼 167

十二、兼融并蓄的现代舞名家——林蒙 168

十三、六代宗师——格莱姆 170

十四、格莱姆的训练体系和舞蹈观念 177

十五、从《易经》中找到自我的堪宁汉 179

十六、力与美的大师——泰勒 183

十七、霍顿及其弟子们 186

十八、舞台魔术师——尼古莱 188

十九、承前启后的新一代大师——路易斯 190

第四章 后现代舞的崛起 193

一、率先使用非职业舞者的哈尔普林 194

二、纯舞蹈大师——布朗 196

三、怪杰加才女——萨普 198

四、回归戏剧的芒克 203

五、天旋地转的迪恩 204

六、微量主义与新先锋主义 208

七、消灭舞蹈与生活间距离的戈登 210

八、后现代舞中的东方血脉和活力 212

九、方兴未艾的后现代舞新秀们 215

十、每当我们说起现代舞 218

十一、赤脚而舞的弊端谈 219

十二、脚上的美学比较 220

十三、舞蹈服装的回归 220

十四、地板——现代舞生存和发展的圣地 221

十五、现代舞对脊椎的开发和利用 223

第五章 现代舞欣赏的方法 225

一、现代舞的动作规范 225

二、崇尚创新的审美标准 226

三、现代舞的观众观和艺术观 227

四、后现代舞的新自由 228

五、后后现代舞的随心所欲 229

六、究竟怎样欣赏现代舞？ 230