梅兰芳与二十世纪PDF电子书下载

序 吴祖光 1

第一编 梅氏座标图 4

第一章 “记取种花人”·1921年 4

成名于“小年” 4

自序 5

民国百态 5

梨园景观 8

浑噩中的渐变 14

1921年的梅兰芳 18

第二章“东风不与周郎便”·1933年 25

鲜嫩又古老的“肥肉” 25

旦行、老生的位置对换 29

1933年的梅兰芳 33

“老四”成为劲敌 36

有志者无？仿效 40

南迁至沪 44

第三章 “无意巧玲珑”·1938年 46

上海变成“孤岛” 46

海派京戏种种 49

不是“冤家”不聚头 52

回顾访日赴美 55

不似西方胜似西方 57

又一次南迁 62

第四章 “北去南来自在飞”·1949年 65

海派京戏在发展中 65

再度与“老四”交手 67

“少一多一少”三段式 69

性格趋向平民化 72

梅、齐友好分道扬镳 76

向往北平 80

第五章 “为问新愁，何事年年有”·1959年 84

昨夜西风凋碧树 84

抹不去的记忆 87

转动起兰花指 91

私营剧团种种 94

纯钢百炼绕指柔 95

他站在历史与现实之间 97

第二编 梅门艺术谭 106

第六章 梅之舞 106

狭义广义之分 106

动难，静更不易 107

“武”对“舞”的促进 109

《太真外传》与“进入文化” 110

“出浴舞”进入了《长恨歌》 111

“翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》 114

梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚 116

“倒着排戏”的启示 118

第七章 梅之歌 121

舞与歌的对立统一 121

京剧以唱腔标定流派 122

流派纷出的文化背景 123

从朴素的情到华丽的文 125

又“复归”到准确的情 128

碎中求整与闲处生神 130

丰厚而混乱的文化 133

梅腔定式与“标准像” 135

第八章 梅之“大” 138

“没法儿学的大路活儿” 138

静穆而深沉的出场 140

“平均分”与“不多给” 143

二胡与加速度 144

把艺术上升为文化 145

第九章 梅之线 148

中国讲求“线”的艺术 148

剧本中的“线” 150

学戏时的“线” 152

舞台上的“线” 154

舞台下的“线” 157

最美的“线”是一波三折 159

“线”之长与短 160

第十章 梅之性 162

花衫的兴起 162

淫戏与相公 163

花衫与梅兰芳的相遇 165

花衫起步于《汾河湾》 166

花衫成型于《太真外传》 167

《霸王别姬》又有升华 169

《宇宙锋》达到极致 171

讳莫如深“十七年” 172

性的复苏 174

性与京戏的起源 175

从慈禧评戏说起 178

第十一章 梅之禅 178

非教之教与不禅而禅 180

在入世与出世之间 183

闲云野鹤与“顿悟” 186

南北宗与京海派 188

茶道、花道与戏道 191

第十二章 梅之气 195

“内练一口气” 195

谭鑫培论气 197

刘宝全论气 199

梅兰芳论气 201

绸舞一口气 203

歌唱一口气 205

棋下一口气 207

“气”的小结 208

第十三章 梅之梅 209

“梅之梅”题解 209

“无可无不可” 211

从《是否附逆》说起 214

顶峰与末路 216

第三编 梅派未来说 223

第十四章 一种绝对否定流派的历史 223

硬件、软件与流派 223

曾有几度高峰 226

“三并举”的解析 231

看戏时的双重性格 233

“官”本位与角儿本位 235

余波难继 238

第十五章 一种绝对肯定流派的历史 240

始于纸醉金迷 240

也有几度高峰 242

角儿本位与文化本位 245

作为梅派的两大分支 247

分支带来的困境 249

“左”右皆失据 253

第十六章 一种 左”右为难的现实 253

据的寻觅与质的确定 255

系统工程提上日程 257

有意摇摆起来 260

流派的出路 262

第十七章 未来社会与现代人 266

从“两家”到“多元” 266

“现代热”的弯路 268

立足“两极”的现代人 270

“本体热”与时代的关联 272

第十八章 梅兰芳在未来艺术中 276

梅兰芳这个人 276

梅派这门艺术 279

梅兰芳这种戏剧体系 281

深深的遗憾 284

后记 287