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第一章 诗歌源流 1

一 诗歌的起源 1

二 《诗经》和《楚辞》 6

（一）《诗经》 6

（二）《楚辞》 10

三 两汉诗歌 14

（一）汉乐府民歌 14

（二）汉代文人诗歌 18

四 魏晋南北朝诗歌 19

（一）建安、正始诗歌 19

（二）晋代诗歌 22

（三）南北朝诗歌 25

五 隋唐五代诗歌 27

（一）初唐诗歌 27

（二）盛唐诗歌 29

（三）中唐诗歌 33

（四）晚唐诗歌 35

六 宋代诗歌 37

（一）北宋诗歌 37

（二）南宋诗歌 41

七 元明清诗歌的发展 44

第二章 诗歌特点及分类 47

一 诗的本质 47

二 诗的文体特征 55

（一）含蓄精炼 55

（二）韵律和谐 57

（三）节奏鲜明 58

（四）句式整齐 61

三 诗的分类 62

第三章 诗的韵格 64

一 韵的内涵 64

二 古代诗韵 66

三 押韵方式 70

四 分韵、限韵与和韵 74

第四章 诗的声律 80

一 平仄和四声 80

（一）四声的由来 80

（二）四声的区分 82

（三）平仄的辨别 84

二 平仄的应用 86

三 平仄的粘和对 89

（一）“粘” 89

（二）“对” 91

（三）粘对的应用 92

（四）失粘与失对 94

四 平仄的其他规则 96

（一）避免孤平 96

（二）拗救 97

（三）关于“一三五不论” 101

第五章 诗的对仗 103

一 对仗的由来 103

二 对仗的规则 105

三 对仗的种类 111

四 对仗与对联的区别 121

第六章 近体诗 124

一 近体诗的形成 124

（一）律诗 125

（二）绝句 127

二 绝句的平仄 129

（一）近体诗的句式 129

（二）五言绝句的平仄格式 132

（三）七言绝句的平仄格式 134

（四）绝句的对仗 136

三 律诗的平仄 139

（一）五言律诗的平仄格式 139

（二）七言律诗的平仄格式 142

（三）排律的平仄格式 144

四 律诗的对仗 147

（一）颔联与颈联皆用对仗 147

（二）首联运用对仗 148

（三）尾联运用对仗 150

（四）颈联单独运用对仗 151

（五）全首皆用对仗 152

（六）排律的对仗 152

五 古风式律诗及其他 153

（一）古风式律诗 153

（二）三韵小律 156

（三）六言律诗 157

第七章 古体诗 160

一 古体诗的形式 160

（一）三言诗 160

（二）四言诗 162

（三）五言古诗 164

（四）六言诗 167

（五）七言古诗 171

（六）杂言诗 175

二 古体诗的押韵 179

（一）句句押韵 179

（二）隔句押韵 182

（三）交互押韵 183

（四）邻韵通押 184

（五）中间换韵 185

（六）不拘平仄 187

三 古体诗的对仗 192

第八章 诗歌创作技巧 197

一 字法 197

（一）炼字 198

（二）辨音 203

二 句法 209

（一）倒装句 210

（二）错综句 212

（三）省略句 213

（四）开合句 214

（五）句法的疵病 214

三 章法 216

（一）开头 216

（二）承转 219

（三）结尾 223

四 比兴 226

第九章 诗歌的语言 230

一 诗的语言特点 230

二 诗歌的修辞手法 236

（一）比喻 236

（二）对偶 240

（三）互文 240

（四）互体 240

（五）夸张 241

（六）用典 243

（七）对比 244

（八）比拟 245

（九）通感 246

（十）衬托 247

（十一）双关 248

（十二）连珠格 249

第十章 诗歌意境 250

一 意境范畴的演变与界说 250

二 创作与鉴赏过程中意境的创造 259

三 意境发展的历史分期 264

四 中国诗歌意境的基本形态 273

（一）意境的阳刚壮阔形态 273

（二）意境的阴柔幽远形态 276

第十一章 诗歌欣赏 281

一 意在言外 诗无达诂 281

（一）意在言外 282

（二）诗无达诂 288

二 以意逆志，知人论世 300

（一）以意逆志 300

（二）知人论世 305

三 诗歌审美能力的培养 311

附录 《佩文诗韵》摘编 324

参考文献 342

后记 343