二十世纪中华学案 文学卷 2PDF电子书下载

目录 1

导言 1

朱自清 27

一　论散文与诗歌 31

散文的意思不止一个 31

短诗与长诗 32

诗比别的文艺更依靠想象 34

诗与哲理 37

诗也需要幽默 39

中国诗的出路 40

新诗里的幽默 45

新诗运动概观 48

新诗运动的三大流派 52

二　论文学本体 55

什么是文学 55

文学的尺度与标准 62

时代要求严肃的文学 66

文以载道与作文害道 68

知的文学和力的文学 71

文艺的真实性 73

文学的出路 79

文艺的力量 81

三　论写作与阅读 89

作文的“文脉” 89

标点符号是支持写作表情达意的方式 90

“百读不厌”是不是作品评价的唯一标准 92

雅俗共赏与低级趣味 96

雅俗文学的转化与合流 97

论废话 102

林语堂 104

一　论古典文学 108

中国诗已经代替了宗教的任务 108

谈《关雎》 113

《论语》的特色 114

《论语》的句解 117

《论语》的幽默 118

孟子是儒家中的理想主义者 122

《红楼梦》的伟大就在结构 124

高鹗续写《红楼梦》有功而无罪 127

《红楼梦》的地位 127

中国古典小说的发展 129

论中国古代传奇小说 132

论中国古代短篇小说 135

戏剧文学在中国 137

戏剧文学的功能 138

二　论白话文 141

白话的音乐 141

怎样说炼白话入文 143

文本无一定体裁，与书法同 146

关于《人间世》 149

小品文的笔调 149

谈话佳者和美妙的小品文一样 152

好散文的标准 153

论中西文化 154

三　文学评论 154

谈人文主义 156

幽默是人类心灵开放的花朵 158

幽默是人类领悟力的一项特殊赐予 158

幽默是朋友之间会心的微笑 159

崇高与幽默 160

没有幽默的国民文化必日趋虚伪 160

新旧文学中的幽默 163

劳伦斯与《金瓶梅》的区别 164

鲁迅的文学功绩 165

中国古代文学批评与表现派的区别 165

文学不必革命，亦不必不革命 168

四　论创作与阅读 169

写作的艺术比写作艺术本身或写作技巧的艺术更广泛 169

写作的艺术 170

性灵派文学主“真”字 172

文人作文如妇人育子 172

做文与做人 174

读书的主旨在于排脱俗气 177

读书不可勉强 179

读书须有胆识、有眼光、有毅力 180

“古书有毒”辩 182

兴味到时拿起书本就读是真正的读书 184

闻一多 187

一　论新文艺 191

继承文学遗产不能当作复古的幌子 191

文学的历史动向 192

青年并非永远是革命的 197

战后文艺的道路 198

二　文学评论 202

泰果尔诗的伟大是因为他的哲学 202

诗人不靠市价做诗 205

《女神》的地方色彩 207

《冬夜》的优点与缺点 210

幻像在中国文学里素来很薄弱 212

诗人的通病是弱于或竟完全缺乏幻想力 212

戏剧的歧途 213

三　诗歌研究 216

诗的本质是纪事的 216

诗与歌的合流结果是《三百篇》的诞生 217

诗与批评 219

类书与诗 223

律诗的定义 228

诗至魏晋组织已渐趋近体 228

专有组织不能称律诗 230

律诗的平仄 231

律诗的韵法 232

抒情之作，宜短练也 234

抒情之作，宜整齐也 235

抒情之作，宜精严也 235

艺术之于自然并非抉剔其微琐，一一必肖于真 236

什么是“芣苢” 237

宫廷诗是以宫廷为中心的艳情诗 240

是什么使屈原成为人民的屈原 249

梁实秋 252

诗与图画 256

一　论诗歌 256

论诗的大小长短 257

诗的将来 259

诗与诗人 261

新诗与传统 264

二　论中外文学 266

古典文学的意义 266

现代中国文学之浪漫的趋势 268

王尔德的唯美主义 274

艺术与人生 275

艺术与自然 277

艺术与道德 278

个性与普遍性 280

亚里士多德的诗学 281

现代文学论 287

论现代小说 290

论中国现代戏剧文学 293

三　论文学批评 296

最基本的研究文学的办法，便是精读作品 296

喀赖尔的文学批评论 296

文学批评有超乎于规律的标准 299

文学批评是一种判断活动 301

文学批评与道德的关系 303

文学批评的价值 305

文学批评的将来 307

有什么样的文艺作品，就有什么样的文艺批评 307

文艺复兴时期的文艺批评 309

四　论文学本体 313

文学的纪律 313

文学的力量在于集中 316

一切的文学都是想像的 318

论无产阶级文学 320

什么是“诗人的生活” 323

文学的永久性 324

美在文学中的位置 327

文学到底是什么 333

朱光潜 336

一　散文与诗歌 340

散文的声音节奏 340

诗是培养趣味的最好的媒介 343

诗歌与音乐舞蹈同源 346

诗歌所保留的诗乐舞同源的痕迹 348

原始诗歌的作者 350

民间诗最显而易见的技巧是文字游戏 351

诗与谐 352

诗与隐 355

每首诗都自成一种境界 363

诗与直觉 365

意象与情趣的契合 366

二　论创作 369

研究文学必须写作 369

理想与写实 371

写作精进的程序 374

作文与运思 378

如何选择材料 382

如何谋篇布局 385

写作如何炼字 387

作者与读者的关系 391

写作的体裁与风格 393

三　论文艺美学 397

文学的趣味 397

作品内容上的低级趣味 401

作者态度上的低级趣味 406

无言之美 410

一切艺术必须表现心灵的感触 412

文学与人生 415

学问是精神的食粮 419

读书要有中心，才易有系统组织 421

后记 425