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第一章 作者与媒介 1

（一）媒介对写作者的要求 1

（二）基本素质 2

1．超越自我 3

2．语感本能 3

3．口语感 4

4．独创性 4

5．再现的能力 5

6．讲故事的才能 5

7．自我反思的能力 5

（三）技能 6

（四）电视业的本体属性 7

1．限制 7

2．限制的影响 10

（五）创作方法 12

1．第一步的迈出 12

2．写作方法 13

第二章 工具与形式 14

（一）电视节目的制作方法 14

1．直播 14

2．录像 15

3．用胶片的制作法 15

（二）生产元素 16

1．摄像（影）机 16

2．转换手段 18

3．特技 20

4．语言 23

5．音响效果 24

6．音乐 26

（三）脚本的格式 27

1．现场录像式 28

2．观众现场观看式 30

3．逐个镜头拍摄式 31

4．胶片录像混合式 33

第三章 新闻 36

（一）信息收集 36

1．材料的汇总 36

2．标准的制定 38

报道内容的选择 38

来自通讯社的文稿 39

地区台与广播电视网的关系 39

影片与录像带的使用 39

播出时间的影响 39

适合时间要求 40

（二）作为新闻小组的一部分 41

1．新闻编辑、撰稿人、记者 41

2．新闻节目主持人 42

（三）适合两种不同媒介的要求 43

（四）广播新闻的组织工作 44

（五）广播新闻的措辞 45

1．一般特点 46

2．简单的告诫 48

3．听觉报道 49

4．新闻来源的交代 50

5．头衔（称号）的使用 51

6．特殊问题 51

7．新闻稿的审定 53

（六）电视新闻稿的格式 54

第四章 社论与评论 63

（一）社论 63

1．选题 64

2．写作 64

（二）评论 68

1．新闻性评论 68

2．特别评论 69

第五章 纪录片 72

（一）纪录片的定义 72

（二）纪录片制作法 74

1．演播室内摄制法 75

2．现场摄录法 75

3．其它视觉材料 75

（三）调查研究法 75

（四）纪录片的材料组织 77

1．结构提纲的作用 78

2．结构提纲的形成 79

3．观点结构的审查 80

4．纪录片提纲实例 81

（五）节目计划 83

1．框架的设计 83

2．材料选择与脚本写作 84

（六）纪录片脚本实例 87

第六章 采访、谈话和采访节目 104

（一）口头创作的方法 104

1．介绍语的写作 104

2．采访风格 106

（二）人物专访 107

（三）对权威人士的专访 110

（四）观众参与的谈话节目 112

第七章 竞赛节目 115

（一）竞赛节目的魅力 115

（二）形式设计 116

1．竞赛节目的构成元素 116

2．创作源泉 117

3．具体结构与内容 119

4．脚本的写作 120

5．竞赛节目的成功标准 121

（三）竞赛节目脚本范例 123

第八章 儿童节目 126

（一）儿童的本质 126

1．有限的经历 126

2．简单的头脑 127

3．重复的嗜好 127

4．儿童之间的差异 127

5．儿童与成人的共同点 129

（二）儿童节目的内容 131

1．基本主题 131

2．暴力问题 134

3．其他不适当的内容 135

4．积极性内容 136

（三）特殊的写作方法 136

1．节目结构 136

2．与儿童自身经历相联系 138

第九章 戏剧的本质 142

（一）讲故事的形式 142

1．观众的兴趣 142

2．情绪的感染 143

3．变化与发展 147

4．生活的注解 147

（二）电视剧的特征 147

1．亲切感 148

2．时间因素 149

（三）创作源泉 150

1．创作灵感的萌发 151

2．作者的亲身经历 151

3．生活素材的戏剧性转化 151

4．超越直观感受 152

第十章 情节设置 154

（一）情节结构 154

1．情节的要素 154

2．戏剧行动 155

3．两种典型情节模式 156

4．基本情节的设计 157

（二）情节的改善 158

1．麻烦与情节设置 159

2．激化矛盾，强化困境 159

3．出其不意与情节设置 161

4．信任与情节设置 162

（三）情节的组织 162

第十一章 人物与主题 165

（一）人物形象的塑造 165

1．人物塑造 165

2．人物塑造的方法 174

3．人物的表现 175

（二）主题 182

1．故事内容——主题 182

2．观点声明——主题 182

3．主题是否必要 183

4．主题的作用 184

5．主题的本质 185

6．主题至上的危害 186

第十二章 脚本设计、台词与解说词 188

（一）脚本设计 188

1．引起注意 188

2．保证兴趣的持久性 190

3．可信性 194

4．条理清楚 195

5．脚本计划 197

（二）台词 199

1．台词的功能 199

2．成功台词的特征 200

3．其他 205

（三）解说词 206

1．解说词的功能 207

2．解说词的分类 207

3．解说词写作规则 209

（四）评价总结 209

1．人物 210

2．结构 210

3．脉络 210

4．听取他人的意见 210

第十三章 电视剧的种类 212

（一）电视剧的简单分类 212

1．选集系列剧 212

2．系列剧 212

3．连续剧 213

4．微型系列剧 213

（二）改编 213

1．定义 213

2．变化 214

（三）行为剧 217

1．西部剧 217

2．警察剧 218

3．探险剧 218

4．行为剧的创作 219

5．侦探剧 219

6．侦探剧的创作 219

（四）幻想剧 221

1．幻想剧的种类 221

2．幻想剧的创作 222

（五）纪实剧 223

1．传记与历史剧 223

2．传记与历史剧的创作 224

3．带有虚构成分的纪实剧 226

（六）白天连续剧（肥皂剧） 227

1．欣赏特点 227

2．人物特征 229

3．情节特征 230

第十四章 喜剧 233

（一）笑的本质 233

1．成功——笑 233

2．不协调——笑 236

3．出乎意料——笑 239

4．综合手法 241

5．趣话与幽默 241

（二）喜剧节目创作 246

1．喜剧性节目的种类 246

2．集体创作 246

3．写作程序 247

（三）喜剧作品的评价 249

1．是否具备致笑因素？ 249

2．结构设计是否可以产生最理想的致笑效果？ 249

3．材料的使用是否经济简洁？ 250

4．是否给人以自然轻松感？ 250

5．交代与表达是否清楚？ 250

6．观众是否能迅速理解作品？ 250

7．情节是否合情合理？ 251

第十五章 白天节目 252

（一）白天节目的观众 252

1．节目的影响 253

2．影响妇女的变化 253

3．节目内容的扩展 256

（二）语言应用的调整 267