中国分体文学史 诗歌卷PDF电子书下载

上编 诗 1

第一章 诗的产生到四言诗——原始歌谣和《诗经》 1

第一节 诗的产生：原始歌谣及其他 1

一 原始歌谣与劳动节奏 1

二 诗与乐及舞的联体共生 4

第二节 四言诗与《诗经》的类型和结构程式 5

一 《诗经》的成书及其分类 5

二 《诗经》的体式：四言诗 7

三 《诗经》的结构程式：重章叠咏 9

第三节 《诗经》的思想艺术造诣 11

一 周代社会生活的百科全书 11

二 《诗经》的表现手法：赋、比、兴 18

第四节 四言诗的变迁和式微 21

一 四言诗的变迁：石刻文、郊祀歌及其他 21

二 五言诗的出现和四言诗的式微 22

第二章 辞体、杂言诗及其他——《楚辞》与汉乐府 24

第一节 从楚歌到辞体 24

一 楚辞起源于楚声、楚歌 24

二 楚辞的体制及辞赋之辨 27

第二节 屈原与楚辞的思想艺术造诣 27

一 哀怨起骚人：屈原的生平及创作 27

二 与日月争光的长诗；《离骚》 29

三 情致缥缈的《九歌》与满怀孤愤的《九章》 31

四 悲秋之祖：宋玉《九辩》及其他 33

第三节 从杂言诗到五言诗 36

一 古诗的体制：齐言诗与杂言诗 36

二 从汉乐府看杂言诗的兴衰 36

第四节 汉乐府及其思想艺术造诣 37

一 乐府、乐府诗和《乐府诗集》 37

二 感表哀乐、缘事而发：汉乐府的写实倾向 38

三 悲剧性的《焦仲卿妻》和喜剧性的《陌上桑》 41

四 体既轶荡，语复真率：汉乐府的艺术成就 45

第三章 五七言古诗的壮大和新体诗运动——八代诗 47

第一节 五言诗的崛起和“古诗十九首” 47

一 五言诗的诞生及其体制的优长 47

二 “古诗十九首”及其时代、作者 49

三 两地相思与伤时失志：“十九首”的内容 50

四 深衷浅貌，短语长情：“十九首”的造诣 53

第二节 五言诗的蓬勃发展：建安、正始、太康诗人 54

一 志深笔长，梗概多气；建安诗人 54

二 嵇志清峻，阮旨遥深：正始诗人 60

三 繁文绮合，时见风力：太康诗人 61

第三节 题材开拓和境界提升：陶渊明及六朝诗人的成就 64

一 从玄言诗到田园诗：陶渊明的创举 64

二 回归自然：陶诗开拓的新境界 65

三 质而实绮，癯而实腴：陶诗的造诣 66

四 极貌写物，穷力追新：谢灵运与山水诗 67

第四节 五言诗的律化：新体诗运动 69

一 低昂互节，回忌声病：永明体的产生 69

二 从清新到绮靡：新体诗与宫体诗 70

第五节 五言绝句与南北朝乐府 71

一 五言四句体和南朝乐府 71

二 北朝乐府与《木兰诗》 74

三 文人联句与绝句的产生 75

第六节 魏晋南北朝时代的七言诗 76

一 七言诗体及文人的早期创作 76

二 俊逸鲍参军：文人七言诗的成熟之作 76

第四章 古近体诗体大备及创作繁荣——李白和初盛唐诗 79

第一节 五言律诗的成立与七言诗的丕变 79

一 中国诗史的光辉篇章：唐诗 79

二 新制迭出，格律形成：初唐的五言律诗 80

三 初唐的七言古诗：四杰体 82

四 以孤篇压全唐：《春江花月夜》及其他 83

五 与齐梁划清界限：陈子昂 84

第二节 山水田园诗与五言近体的升华 86

一 “盛唐气象”和唐诗的繁荣 86

二 冲谈中有壮逸之气：孟浩然的山水田园诗 87

三 诗中有画，深契禅机：王维的山水诗 88

第三节 边塞诗与七古、七绝的发皇 92

一 边塞诗及其在盛唐的勃兴 92

二 边塞诗的重要体裁；七绝和七古 92

三 慷慨激昂，着眼政治；高适《燕歌行》 94

四 为西部传神写照：岑参的边塞诗 95

五 “七绝圣手”王昌龄及其他 97

第四节 盛唐诗的极诣：诗仙李白 99

一 时代的动荡与李白的生平 99

二 政治、山川、风月：李白诗的题材 100

三 无可仿效的天才发抒：李白的造诣 102

四 笔落惊风雨，诗成泣鬼神：李白的影响 104

第五章 古近体诗的持续繁荣——杜甫和中晚唐诗 106

第一节 诗界的开拓和律诗的发皇：诗圣杜甫 106

一 离乱中的人生：杜甫的生平 106

二 赋到沧桑句便工：杜甫与时事诗 107

三 晚节渐于诗律细：杜甫与集体 110

四 摅民间疾苦，集诗艺大成：杜甫的影响 113

第二节 诗到元和体变新：白居易等中唐诗人 113

一 稍厌精华，渐趋谈净：大历诗人 113

二 歌诗合为事而作：白居易与新乐府 115

三 诗到元和体变新：白居易与叙事诗 117

四 缠绵的元稹诗及言浅讽深的张王乐府 120

五 诗豪刘禹锡与骚人柳宗元 121

第三节 追求奇异之美：中唐另类诗人 123

一 险性生僻，好为奇崛：韩孟诗派 123

二 瑰奇谲怪，惨谈经营：诗鬼李贺 125

第四节 唯美诗风与迟暮情怀：李商隐等晚唐诗人 126

一 清新俊爽，雄姿英发：杜牧七绝 126

二 典丽精工，余味曲包：李商隐及无题诗 127

三 亡国之音哀以思：韦庄等唐末诗人 129

第六章 古近体诗的另辟蹊径——宋诗 132

第一节 从唐音到宋调：宋初诗人创作轨迹 132

一 主意与主情：宋诗与唐诗风格大较 132

二 从宗唐开始：白体、晚唐体与西昆体 133

三 由古淡到雄赡：梅、苏与欧阳修 135

第二节 宋诗鼎盛与江西诗派：苏轼等元老派佑诗人 136

一 荆公绝句妙天下：王安石的造诣 136

二 无一字无来处：黄庭坚与江西诗派 138

三 才思横溢，兴味盎然：苏轼的造诣 140

第三节 重大主题与日常题材：陆游与中兴诗人 143

一 南渡前期的感喟哀时之作 143

二 集中十九从军乐：爱国诗人陆游 144

三 陶成瓦砾亦诗材：杨万里的小品诗 146

四 偶回光影到桑麻：范成大与《四时田园杂兴》 148

第四节 从江湖派到遗民诗 149

一 从清空到小巧：江湖派诗人 149

二 诗风野逸清瘦的永嘉四灵 150

三 烈士的悲号与遗民的哀歌 151

第七章 古近体诗的回潮与新潮——元明清及近代诗 154

第一节 守成与出新 154

一 挑战与机遇并存：元明清诗人的创作处境 154

二 江山代有才人出：元明清的诗论与创作 155

第二节 从宗宋到学唐：金元诗人 156

一 推宗苏黄，亲和宋诗：元好问及金代诗人 156

二 近体主唐，古体主选：刘因等元代诗人 158

第三节 明代诗人学唐得失及其他 160

一 诗必盛唐：明代诗歌的创作主动脉流 160

二 涉笔有博大昌明气象：高启与明初诗人 163

三 超元越宋，直攀唐人：前后七子及其他 163

四 独抒性灵，不拘格套 ：公安派和竟陵派 165

第四节 清诗的复兴和诗界革命 168

一 南朝清结：吴伟业等“江左三大家” 168

二 王士禛“神韵说”及其他 171

三 宗宋派诗人：查慎行与厉鹗 173

四 袁枚“性灵说”及其他 174

五 百样飘零只助才：黄景仁的造诣 177

六 九州生气恃风雷：龚自珍等晚清诗人 178

七 融新理想入旧风格：黄遵宪与诗界革命 181

中编 诗 189

第一章 词的兴起及体式特征 189

第一节 燕乐的兴起及特征 189

第二节 声诗和“倚声填词” 192

第三节 词的牌调 194

第四节 词的章法 195

一 词的分片 195

二 词的发端 196

三 词的过片 198

四 词的结拍 199

第五节 词的句法 201

一 词的基本句式 202

二 词的特殊句式 202

三 词的对仗 204

第六节 词的用韵 206

第七节 词的分类 209

一 令 209

二 引 210

三 近 210

四 慢 211

五 小令、中调、长调 212

第二章 从民间走向文坛的唐五代词 214

第一节 倚声之“椎轮大格”：敦煌词 214

一 众生世相，多彩多姿：敦煌词的内容 214

二 质朴俚俗，不拘一格：敦煌词的艺术特点 216

三 现存最早的词选：《云谣集杂曲子》 217

第二节 由诗向词的演变：唐代文人词 218

一 唐代文人词的发展阶段 218

二 中唐文人词的特点 220

第三节 文人词的典范：花间词 222

一 《花间集》和花间体 223

二 花间鼻祖：温庭筠 224

三 花间别调：韦庄 226

第四节 词的深化和转折：南唐词 228

一 南唐词人的词体观念 228

二 词情深化的冯延巳词 229

三 变伶工之词而为士大夫之词：李煜的词作 230

第三章 五音繁会的北宋词 234

第一节 北宋初朝花间词风的延续和新变 235

一 花间南唐词风的延续 235

二 北宋初朝词风的新变 238

第二节 慢词的兴起和柳永俚俗词风 240

一 面向下层市民：柳词的题材内容 240

二 追求俗趣：柳永词的特色 242

三 慢词铺叙，雅俗分流：柳词的贡献和影响 244

第三节 苏轼和豪放词风 246

一 以诗为词与词人主体意识的强化 246

二 无意不可入，无事不可言：扩大词的题材范围 248

三 豪放旷达的阳刚之美：苏词的艺术风格 250

第四节 词艺深化的北宋中后期词坛 252

一 雅俗兼备的黄庭坚词 252

二 辞情兼胜的贺铸词 254

三 刚柔兼美的贺铸词 256

四 典雅精工的周邦彦词 258

第四章 继续发展的（南）宋、金词 262

第一节 李清照与南渡词人 262

一 故国之念：南渡词人的创作 262

二 词坛女杰：李清照 265

第二节 辛弃疾与辛派爱国词 268

一 感时而作的内容 268

二 刚柔相济，另造要眇词境的艺术成就 270

三 慷慨纵横的辛派词人 272

第三节 姜夔与清雅词派 275

一 清空骚雅的白石词 275

二 以雅乐队入词与诗意的强化： 白石清雅词的贡献 278

第四节 主流不彰的宋末词坛 280

一 辛派后劲：刘克庄、刘辰翁 281

二 以吴文英为代表的密丽词风 282

三 以张炎为代表的清疏词风 284

第五节 豪放词风的北延： 金朝词坛 286

一 金朝词坛的建立和发展 286

二 得苏、辛风骨的元好问词 289

第五章 走向衰落的元明词 291

第一节 中衰词坛两面观 291

第二节 渐趋衰微的元词 292

一 风向各异的元前期词坛：刘秉忠、白朴等 293

二 雅词再度兴起的元后期词坛：虞集、张翥等 296

第三节 滑入谷底的明词 300

一 绵延余气的前期词：刘基、高启等 301

二 纤弱软媚的中期词：陈铎等 303

三 革新求变的后期词：陈子龙、夏完淳等人的悲歌 305

第六章 再造辉煌的清词 308

第一节 春兰秋菊、流光溢彩：清代词坛的中兴盛况 308

第二节 百派回流，名家辈出的清前期词坛： 王夫之、陈维崧、 朱彝尊、纳兰性德等 310

一 出处各异的清初词人：王夫之、吴伟业等 310

二 陈维崧与声势浩大的阳羡词派 313

三 朱彝尊与清空醇雅的浙西词派 317

四 纯任性灵的纳兰词 319

第三节 吟风弄月，蚌病成珠的清中叶词坛：厉鹗、郑燮、张惠言等 321

一 浙西词风的盛行：厉鹗、王昶等人的崇尚清空 321

二 阳羡词风的余响：郑燮、黄景仁等人的郁勃苍凉 323

三 张惠言与常州派词的崛起 325

第四节 风雨如海、鸡鸣不已的晚清词坛：龚自珍、王鹏运、秋瑾等 327

一 道、咸衰世之词：龚自珍等人的幽愤心歌 328

二 同、光之词：文廷式、王鹏运、秋瑾等人的悲情绝唱 330

下编 散曲 339

第一章 散曲的形成及其体式特征 339

第一节 散曲之称名及其体演化 339

第二节 曲乐新声和文体风貌的形成 342

一 曲乐新声的形成 342

二 曲辞通俗自然的文体风貌的形成 345

第三节 曲的宫调与曲牌 348

第四节 散曲的体式 350

一 小令 350

二 套数 351

三 带过曲 352

第五节 曲的衬字与押韵 353

一 曲的衬字 353

二 曲的押金韵 355

第六节 曲的语言与修辞 357

一 曲的语言 357

二 曲的修辞 359

第二章 元散曲的繁荣 362

第一节 元散曲的繁荣盛况及时代特征 362

一 元散曲的繁荣盛况 362

二 叛逆的时代思潮：元散曲的思想特征 363

三 俗趣的高扬： 元散曲的艺术特征 366

第二节 词曲并行的演化朝 367

一 元散曲的发展分期与词曲并行的早期曲坛 367

二 首开风气的遗民曲家： 元好问、杜仁杰 368

三 以雅从俗的达官显宦曲家：刘秉忠、商挺等 371

第三节 元散曲的始盛期：关汉卿、白朴、卢挚等人的风采 372

一 滑稽调侃、张扬俗趣：关汉卿、王和卿等勾栏曲家 373

二 避世情怀： 居士白朴和卢挚、姚燧等仕宦曲家 377

第三章 元散曲的鼎盛与衰落 383

第一节 元散曲的鼎盛与豪放、清丽两派之特征 383

一 空前绝后的鼎盛状况 384

二 豪放、清丽两派之特征 385

第二节 马致远、贯云石等人的豪放本色 386

一 元代散曲的完冕：马致远及其散曲成就 386

二 少数民族的骄傲：贯云石、薛昂夫 390

三 豪放派的强大阵容：冯子振、张养浩、睢景臣等 393

第三节 张可久、乔吉等人的清丽风韵 401

一 位卑才高的多产作家：张可久 401

二 披风抹月的圣手：乔吉 404

三 清丽派的缤纷羽翼：徐再思、任昱、周文质等 406

第四节 元散曲的衰落与元末曲家的创作 410

一 豪放派的尾声：刘庭信、汪元亨、杨维桢 410

二 清丽派的余波：鲜于必仁、王举之 412

第四章 明代散曲的发展与演变 415

第一节 冷落萧条的明初曲坛 416

一 百年冷落：明初曲坛概观 416

二 两位有成就的曲家： 汤式、朱有敦 417

第二节 明中叶北派曲家的雄风：康海、王九思、冯惟敏、常伦、李开先等人的曲作 420

一 散曲复兴盛况：明中叶曲坛鸟瞰 420

二 北曲复兴的功臣：康第和王九思 421

三 明代散曲的巨擘：冯惟敏 424

四 北派散曲中的猛将：常伦和李开先 427

第三节 吸中叶南派曲家的雅丽：陈铎、王磐、沈仕、杨慎、黄峨等人的曲作 429

一 江浙曲坛英杰：陈铎、王磐、沈仕 430

二 西蜀曲坛伉丽：杨慎、黄峨 434

第四节 散曲词化的晚明曲坛：梁辰鱼、沈景、薛伦道、施绍莘等人的曲作 437

一 散曲词化的明后散曲坛 437

二 香奁体南曲作家的代表：梁辰鱼、沈景等 439

三 独树一帜的边塞曲家：薛论道 443

四 别具一格的南派曲家：施绍莘 446

第五节 明代通俗文艺一绝：时尚小曲 448

一 时尚小曲的流行及其精神风貌 448

二 刘效祖、冯梦龙等文人曲家的模仿创作 450

第五章 清代散曲的衰落 454

第一节 黍离悲歌与传统题材并行的清初曲坛 455

一 江山易主的悲歌：沈自晋、夏完淳、徐石麒等 455

二 清初传统题材的变化：沈谦、朱彝尊等 462

第二节 清中叶散曲创作的纷零不振 465

一 尚奇求新的曲家：金农、郑燮、徐大椿 466

二 清雅复古的曲家：厉鹗、吴锡麒等 469

三 豪放本真的曲家：黄图必、赵庆喜等 473

第三节 晚清散曲的式微 476

一 凌丹陛等人的劝世曲 476

二 杨恩寿、易顺鼎等末世曲家 478