上编 诗 1
第一章 诗的产生到四言诗——原始歌谣和《诗经》 1
第一节 诗的产生：原始歌谣及其他 1
一 原始歌谣与劳动节奏 1
二 诗与乐及舞的联体共生 4
第二节 四言诗与《诗经》的类型和结构程式 5
一 《诗经》的成书及其分类 5
二 《诗经》的体式：四言诗 7
三 《诗经》的结构程式：重章叠咏 9
第三节 《诗经》的思想艺术造诣 11
一 周代社会生活的百科全书 11
二 《诗经》的表现手法：赋、比、兴 18
第四节 四言诗的变迁和式微 21
一 四言诗的变迁：石刻文、郊祀歌及其他 21
二 五言诗的出现和四言诗的式微 22
第二章 辞体、杂言诗及其他——《楚辞》与汉乐府 24
第一节 从楚歌到辞体 24
一 楚辞起源于楚声、楚歌 24
二 楚辞的体制及辞赋之辨 27
第二节 屈原与楚辞的思想艺术造诣 27
一 哀怨起骚人：屈原的生平及创作 27
二 与日月争光的长诗；《离骚》 29
三 情致缥缈的《九歌》与满怀孤愤的《九章》 31
四 悲秋之祖：宋玉《九辩》及其他 33
第三节 从杂言诗到五言诗 36
一 古诗的体制：齐言诗与杂言诗 36
二 从汉乐府看杂言诗的兴衰 36
第四节 汉乐府及其思想艺术造诣 37
一 乐府、乐府诗和《乐府诗集》 37
二 感表哀乐、缘事而发：汉乐府的写实倾向 38
三 悲剧性的《焦仲卿妻》和喜剧性的《陌上桑》 41
四 体既轶荡，语复真率：汉乐府的艺术成就 45
第三章 五七言古诗的壮大和新体诗运动——八代诗 47
第一节 五言诗的崛起和“古诗十九首” 47
一 五言诗的诞生及其体制的优长 47
二 “古诗十九首”及其时代、作者 49
三 两地相思与伤时失志：“十九首”的内容 50
四 深衷浅貌，短语长情：“十九首”的造诣 53
第二节 五言诗的蓬勃发展：建安、正始、太康诗人 54
一 志深笔长，梗概多气；建安诗人 54
二 嵇志清峻，阮旨遥深：正始诗人 60
三 繁文绮合，时见风力：太康诗人 61
第三节 题材开拓和境界提升：陶渊明及六朝诗人的成就 64
一 从玄言诗到田园诗：陶渊明的创举 64
二 回归自然：陶诗开拓的新境界 65
三 质而实绮，癯而实腴：陶诗的造诣 66
四 极貌写物，穷力追新：谢灵运与山水诗 67
第四节 五言诗的律化：新体诗运动 69
一 低昂互节，回忌声病：永明体的产生 69
二 从清新到绮靡：新体诗与宫体诗 70
第五节 五言绝句与南北朝乐府 71
一 五言四句体和南朝乐府 71
二 北朝乐府与《木兰诗》 74
三 文人联句与绝句的产生 75
第六节 魏晋南北朝时代的七言诗 76
一 七言诗体及文人的早期创作 76
二 俊逸鲍参军：文人七言诗的成熟之作 76
第四章 古近体诗体大备及创作繁荣——李白和初盛唐诗 79
第一节 五言律诗的成立与七言诗的丕变 79
一 中国诗史的光辉篇章：唐诗 79
二 新制迭出，格律形成：初唐的五言律诗 80
三 初唐的七言古诗：四杰体 82
四 以孤篇压全唐：《春江花月夜》及其他 83
五 与齐梁划清界限：陈子昂 84
第二节 山水田园诗与五言近体的升华 86
一 “盛唐气象”和唐诗的繁荣 86
二 冲谈中有壮逸之气：孟浩然的山水田园诗 87
三 诗中有画，深契禅机：王维的山水诗 88
第三节 边塞诗与七古、七绝的发皇 92
一 边塞诗及其在盛唐的勃兴 92
二 边塞诗的重要体裁；七绝和七古 92
三 慷慨激昂，着眼政治；高适《燕歌行》 94
四 为西部传神写照：岑参的边塞诗 95
五 “七绝圣手”王昌龄及其他 97
第四节 盛唐诗的极诣：诗仙李白 99
一 时代的动荡与李白的生平 99
二 政治、山川、风月：李白诗的题材 100
三 无可仿效的天才发抒：李白的造诣 102
四 笔落惊风雨，诗成泣鬼神：李白的影响 104
第五章 古近体诗的持续繁荣——杜甫和中晚唐诗 106
第一节 诗界的开拓和律诗的发皇：诗圣杜甫 106
一 离乱中的人生：杜甫的生平 106
二 赋到沧桑句便工：杜甫与时事诗 107
三 晚节渐于诗律细：杜甫与集体 110
四 摅民间疾苦，集诗艺大成：杜甫的影响 113
第二节 诗到元和体变新：白居易等中唐诗人 113
一 稍厌精华，渐趋谈净：大历诗人 113
二 歌诗合为事而作：白居易与新乐府 115
三 诗到元和体变新：白居易与叙事诗 117
四 缠绵的元稹诗及言浅讽深的张王乐府 120
五 诗豪刘禹锡与骚人柳宗元 121
第三节 追求奇异之美：中唐另类诗人 123
一 险性生僻，好为奇崛：韩孟诗派 123
二 瑰奇谲怪，惨谈经营：诗鬼李贺 125
第四节 唯美诗风与迟暮情怀：李商隐等晚唐诗人 126
一 清新俊爽，雄姿英发：杜牧七绝 126
二 典丽精工，余味曲包：李商隐及无题诗 127
三 亡国之音哀以思：韦庄等唐末诗人 129
第六章 古近体诗的另辟蹊径——宋诗 132
第一节 从唐音到宋调：宋初诗人创作轨迹 132
一 主意与主情：宋诗与唐诗风格大较 132
二 从宗唐开始：白体、晚唐体与西昆体 133
三 由古淡到雄赡：梅、苏与欧阳修 135
第二节 宋诗鼎盛与江西诗派：苏轼等元老派佑诗人 136
一 荆公绝句妙天下：王安石的造诣 136
二 无一字无来处：黄庭坚与江西诗派 138
三 才思横溢，兴味盎然：苏轼的造诣 140
第三节 重大主题与日常题材：陆游与中兴诗人 143
一 南渡前期的感喟哀时之作 143
二 集中十九从军乐：爱国诗人陆游 144
三 陶成瓦砾亦诗材：杨万里的小品诗 146
四 偶回光影到桑麻：范成大与《四时田园杂兴》 148
第四节 从江湖派到遗民诗 149
一 从清空到小巧：江湖派诗人 149
二 诗风野逸清瘦的永嘉四灵 150
三 烈士的悲号与遗民的哀歌 151
第七章 古近体诗的回潮与新潮——元明清及近代诗 154
第一节 守成与出新 154
一 挑战与机遇并存：元明清诗人的创作处境 154
二 江山代有才人出：元明清的诗论与创作 155
第二节 从宗宋到学唐：金元诗人 156
一 推宗苏黄，亲和宋诗：元好问及金代诗人 156
二 近体主唐，古体主选：刘因等元代诗人 158
第三节 明代诗人学唐得失及其他 160
一 诗必盛唐：明代诗歌的创作主动脉流 160
二 涉笔有博大昌明气象：高启与明初诗人 163
三 超元越宋，直攀唐人：前后七子及其他 163
四 独抒性灵，不拘格套 ：公安派和竟陵派 165
第四节 清诗的复兴和诗界革命 168
一 南朝清结：吴伟业等“江左三大家” 168
二 王士禛“神韵说”及其他 171
三 宗宋派诗人：查慎行与厉鹗 173
四 袁枚“性灵说”及其他 174
五 百样飘零只助才：黄景仁的造诣 177
六 九州生气恃风雷：龚自珍等晚清诗人 178
七 融新理想入旧风格：黄遵宪与诗界革命 181
中编 诗 189
第一章 词的兴起及体式特征 189
第一节 燕乐的兴起及特征 189
第二节 声诗和“倚声填词” 192
第三节 词的牌调 194
第四节 词的章法 195
一 词的分片 195
二 词的发端 196
三 词的过片 198
四 词的结拍 199
第五节 词的句法 201
一 词的基本句式 202
二 词的特殊句式 202
三 词的对仗 204
第六节 词的用韵 206
第七节 词的分类 209
一 令 209
二 引 210
三 近 210
四 慢 211
五 小令、中调、长调 212
第二章 从民间走向文坛的唐五代词 214
第一节 倚声之“椎轮大格”：敦煌词 214
一 众生世相，多彩多姿：敦煌词的内容 214
二 质朴俚俗，不拘一格：敦煌词的艺术特点 216
三 现存最早的词选：《云谣集杂曲子》 217
第二节 由诗向词的演变：唐代文人词 218
一 唐代文人词的发展阶段 218
二 中唐文人词的特点 220
第三节 文人词的典范：花间词 222
一 《花间集》和花间体 223
二 花间鼻祖：温庭筠 224
三 花间别调：韦庄 226
第四节 词的深化和转折：南唐词 228
一 南唐词人的词体观念 228
二 词情深化的冯延巳词 229
三 变伶工之词而为士大夫之词：李煜的词作 230
第三章 五音繁会的北宋词 234
第一节 北宋初朝花间词风的延续和新变 235
一 花间南唐词风的延续 235
二 北宋初朝词风的新变 238
第二节 慢词的兴起和柳永俚俗词风 240
一 面向下层市民：柳词的题材内容 240
二 追求俗趣：柳永词的特色 242
三 慢词铺叙，雅俗分流：柳词的贡献和影响 244
第三节 苏轼和豪放词风 246
一 以诗为词与词人主体意识的强化 246
二 无意不可入，无事不可言：扩大词的题材范围 248
三 豪放旷达的阳刚之美：苏词的艺术风格 250
第四节 词艺深化的北宋中后期词坛 252
一 雅俗兼备的黄庭坚词 252
二 辞情兼胜的贺铸词 254
三 刚柔兼美的贺铸词 256
四 典雅精工的周邦彦词 258
第四章 继续发展的（南）宋、金词 262
第一节 李清照与南渡词人 262
一 故国之念：南渡词人的创作 262
二 词坛女杰：李清照 265
第二节 辛弃疾与辛派爱国词 268
一 感时而作的内容 268
二 刚柔相济，另造要眇词境的艺术成就 270
三 慷慨纵横的辛派词人 272
第三节 姜夔与清雅词派 275
一 清空骚雅的白石词 275
二 以雅乐队入词与诗意的强化： 白石清雅词的贡献 278
第四节 主流不彰的宋末词坛 280
一 辛派后劲：刘克庄、刘辰翁 281
二 以吴文英为代表的密丽词风 282
三 以张炎为代表的清疏词风 284
第五节 豪放词风的北延： 金朝词坛 286
一 金朝词坛的建立和发展 286
二 得苏、辛风骨的元好问词 289
第五章 走向衰落的元明词 291
第一节 中衰词坛两面观 291
第二节 渐趋衰微的元词 292
一 风向各异的元前期词坛：刘秉忠、白朴等 293
二 雅词再度兴起的元后期词坛：虞集、张翥等 296
第三节 滑入谷底的明词 300
一 绵延余气的前期词：刘基、高启等 301
二 纤弱软媚的中期词：陈铎等 303
三 革新求变的后期词：陈子龙、夏完淳等人的悲歌 305
第六章 再造辉煌的清词 308
第一节 春兰秋菊、流光溢彩：清代词坛的中兴盛况 308
第二节 百派回流，名家辈出的清前期词坛： 王夫之、陈维崧、 朱彝尊、纳兰性德等 310
一 出处各异的清初词人：王夫之、吴伟业等 310
二 陈维崧与声势浩大的阳羡词派 313
三 朱彝尊与清空醇雅的浙西词派 317
四 纯任性灵的纳兰词 319
第三节 吟风弄月，蚌病成珠的清中叶词坛：厉鹗、郑燮、张惠言等 321
一 浙西词风的盛行：厉鹗、王昶等人的崇尚清空 321
二 阳羡词风的余响：郑燮、黄景仁等人的郁勃苍凉 323
三 张惠言与常州派词的崛起 325
第四节 风雨如海、鸡鸣不已的晚清词坛：龚自珍、王鹏运、秋瑾等 327
一 道、咸衰世之词：龚自珍等人的幽愤心歌 328
二 同、光之词：文廷式、王鹏运、秋瑾等人的悲情绝唱 330
下编 散曲 339
第一章 散曲的形成及其体式特征 339
第一节 散曲之称名及其体演化 339
第二节 曲乐新声和文体风貌的形成 342
一 曲乐新声的形成 342
二 曲辞通俗自然的文体风貌的形成 345
第三节 曲的宫调与曲牌 348
第四节 散曲的体式 350
一 小令 350
二 套数 351
三 带过曲 352
第五节 曲的衬字与押韵 353
一 曲的衬字 353
二 曲的押金韵 355
第六节 曲的语言与修辞 357
一 曲的语言 357
二 曲的修辞 359
第二章 元散曲的繁荣 362
第一节 元散曲的繁荣盛况及时代特征 362
一 元散曲的繁荣盛况 362
二 叛逆的时代思潮：元散曲的思想特征 363
三 俗趣的高扬： 元散曲的艺术特征 366
第二节 词曲并行的演化朝 367
一 元散曲的发展分期与词曲并行的早期曲坛 367
二 首开风气的遗民曲家： 元好问、杜仁杰 368
三 以雅从俗的达官显宦曲家：刘秉忠、商挺等 371
第三节 元散曲的始盛期：关汉卿、白朴、卢挚等人的风采 372
一 滑稽调侃、张扬俗趣：关汉卿、王和卿等勾栏曲家 373
二 避世情怀： 居士白朴和卢挚、姚燧等仕宦曲家 377
第三章 元散曲的鼎盛与衰落 383
第一节 元散曲的鼎盛与豪放、清丽两派之特征 383
一 空前绝后的鼎盛状况 384
二 豪放、清丽两派之特征 385
第二节 马致远、贯云石等人的豪放本色 386
一 元代散曲的完冕：马致远及其散曲成就 386
二 少数民族的骄傲：贯云石、薛昂夫 390
三 豪放派的强大阵容：冯子振、张养浩、睢景臣等 393
第三节 张可久、乔吉等人的清丽风韵 401
一 位卑才高的多产作家：张可久 401
二 披风抹月的圣手：乔吉 404
三 清丽派的缤纷羽翼：徐再思、任昱、周文质等 406
第四节 元散曲的衰落与元末曲家的创作 410
一 豪放派的尾声：刘庭信、汪元亨、杨维桢 410
二 清丽派的余波：鲜于必仁、王举之 412
第四章 明代散曲的发展与演变 415
第一节 冷落萧条的明初曲坛 416
一 百年冷落：明初曲坛概观 416
二 两位有成就的曲家： 汤式、朱有敦 417
第二节 明中叶北派曲家的雄风：康海、王九思、冯惟敏、常伦、李开先等人的曲作 420
一 散曲复兴盛况：明中叶曲坛鸟瞰 420
二 北曲复兴的功臣：康第和王九思 421
三 明代散曲的巨擘：冯惟敏 424
四 北派散曲中的猛将：常伦和李开先 427
第三节 吸中叶南派曲家的雅丽：陈铎、王磐、沈仕、杨慎、黄峨等人的曲作 429
一 江浙曲坛英杰：陈铎、王磐、沈仕 430
二 西蜀曲坛伉丽：杨慎、黄峨 434
第四节 散曲词化的晚明曲坛：梁辰鱼、沈景、薛伦道、施绍莘等人的曲作 437
一 散曲词化的明后散曲坛 437
二 香奁体南曲作家的代表：梁辰鱼、沈景等 439
三 独树一帜的边塞曲家：薛论道 443
四 别具一格的南派曲家：施绍莘 446
第五节 明代通俗文艺一绝：时尚小曲 448
一 时尚小曲的流行及其精神风貌 448
二 刘效祖、冯梦龙等文人曲家的模仿创作 450
第五章 清代散曲的衰落 454
第一节 黍离悲歌与传统题材并行的清初曲坛 455
一 江山易主的悲歌：沈自晋、夏完淳、徐石麒等 455
二 清初传统题材的变化：沈谦、朱彝尊等 462
第二节 清中叶散曲创作的纷零不振 465
一 尚奇求新的曲家：金农、郑燮、徐大椿 466
二 清雅复古的曲家：厉鹗、吴锡麒等 469
三 豪放本真的曲家：黄图必、赵庆喜等 473
第三节 晚清散曲的式微 476
一 凌丹陛等人的劝世曲 476
二 杨恩寿、易顺鼎等末世曲家 478