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诗论编 1

郭沫若—一个浪漫主义诗人的艺术沈思 1

一 我效法造化的精神，自由创造 3

二 艺术不当是反射的而应当是创造的 10

三 艺术家应该做自然的老子 19

四 艺术的要求不在求得自然的一片形似 31

五 美的艺术都受过一道灵魂的洗礼 37

六 打破摹仿自然的恶习，朝著动的方向走 45

七 艺术美是诗人创造性想像的表现 56

附一：论郭沫若早期的浪漫主义诗歌主张 74

附二：读郭沫若的《论诗》通信 96

闻一多、徐志摩及新月派的诗歌艺术追求 110

一 感情和情绪是诗的灵魂 110

二 把对生活美的感应升华为诗的激情 118

三 没有真和善的美就失去了美的价值本身 129

四 对艺术美和自然美关系的认识 135

五　完全的想像创造完美的艺术世界 141

六 由艰苦的锤炼迈向更美的目标 144

穆木天—中国象徵派诗歌理论的奠基者 151

一 在理论贫困中崛起的美学沈思 153

二 『纯诗』观念的最初构建者 155

三 理论的反思与理论的命运 162

朱自清与中国现代解诗学 167

一 新诗现代化趋向的产物 167

二 现代解诗学的诞生 170

三 现代解诗学的理论内涵 174

四 现代解诗学的实践原则 181

李健吾—诗歌批评理论的现代性 190

一 自我发现：批评主体意识的强化 192

二 回到内在：批评价值标准的转向 200

三 隔膜与超越：两个经验世界的碰撞 214

批评编 229

《女神》时代精神的复杂性及其评论 229

一 由《女神》评论中的一个微疵谈起 229

二 《女神》时代精神的复杂性 235

三 现代文学史研究中的一个原则 240

《女神》艺术美的获得与失落 245

一 艺术退坡与审美价值的整体性 245

二 美的失落伴随美的获得而来 252

三　艺术美失落的原因探寻 259

年轻的觉醒者的歌唱 267

一 由拓荒而进入创造期 267

二 朱自清的『踪迹』 269

三 郑振铎、王统照、徐玉诺 276

四 『湖畔诗社』的歌声 284

五 冰心与小诗运动 292

朱湘诗歌艺术及其他 304

一 我的前途满是荆棘 304

二 死了也不死，是诗人的诗 310

三 我心爱的雨景也多著呀 321

四 创造一种新的白话美文 325

五 举目凝思，不禁怃然 327

附：朱湘年表 331

李金发与中国初期象徵派诗 339

一 西方象徵派诗在中国最初的传播 339

二 中国象徵派诗的萌芽和产生 341

三 李金发——中国象徵诗的启明星 347

四 李金发诗歌的艺术追求 354

五 在象徵派诗蓬勃的潮流中 365

中国现代主义诗歌潮流的回顾与评析 381

一 稚嫩而芜杂的幼芽 381

二 初期象徵派诗的诞生 385

三 初期象徵派诗的艺术探索 389

四 三十年代现代派诗的勃兴 395

五 现代派诗人的心态探求 399

六 寻找中外诗歌艺术的融汇点 405

七 现代派诗人群的审美追求 410

八 现代主义诗歌的拓展与超越 415

九 『中国新诗』派诗人群的超前意识 420

十 在中西诗歌发展新的艺术交汇点上 426

一 未完成的美学转折 434

《荒原》冲击波下现代诗人们的探索 434

二 现代派诗人群系的必然选择 440

三 《荒原》意识与审美观念的影响 442

四 在审美的契合中重建新的艺术平衡 448

论冯雪峰诗的人格构成及走向 461

一 我们歌笑在湖畔 462

二 人间的悲与爱的歌 468

三 从湖畔走向高山 473

四 一个光亮的灵魂 482

五 我心中的爱又是怎样地燃烧著呵 488

六 我被圣洁的惊颤所刺痛 499

七 我们终於达到了这样的审美 506

现代诗集评论一束 516

一 带向绿色世界的歌——读《九叶集》 516

二 不曾凋谢的鲜花——读《白色花》 523

三 不该惊动的蜜月——读吉狄马加诗集《初恋的歌》 538

解诗编 557

读李金发的诗 557

夜之歌 557

温柔（四） 563

在淡死的灰里 567

读戴望舒的诗 572

雨巷 572

寻梦者 584

致萤火 590

读卞之琳的诗 599

断章 599

白螺壳 606

圆宝盒 617

预言 626

读何其芳的诗 626

扇 638

古城 642

读林庚的诗 652

夜 652

读废名的诗 657

妆台 657

十二月十九夜 660

被遗忘了的歌声——读艾青的两篇散文诗佚作 666

读金克木的《寄所思二章》 675

读木斧的两首诗 683

流自心底的阳光——与几位现代诗人的对话 689

展望编 705

中国新旧诗之比论、融合及展望断想 705

後记 738