中国分体文学史 戏曲卷PDF电子书下载

上编 杂剧 1

第一章 中国戏曲的萌生、形成与元杂剧的繁荣 1

第一节 巫优歌舞与脚色扮演的嬗变 2

第一节 巫金杂剧与诸官调 5

第三节 元杂剧的兴盛和繁荣 11

一 元杂剧兴盛和标志 11

二 元杂剧繁荣的原因 13

第四节 元杂剧的体制特征 18

一 剧本结构 18

二 音乐体式 21

三 脚色与演出体制 22

第二章 元杂剧的分期与发展 24

第一节 元杂剧的分期与流派的区分 24

第二节 沉沦中的忧思与呐喊——元杂剧兴盛时期的创作 27

一 忧患与怀旧心态：元代前朝的历史剧 28

二 愤世之情与救世之念：元代前期的社会剧 31

三 怫郁、冀盼心态的滋长：元前朝的公案剧和绿林剧 36

四 在生存困境中躁动的自恋心态：元代前朝的婚恋杂剧 38

第三节 困境中的求索与迷惘——元杂剧过渡时期的创作 41

一 士精神的高扬：元中朝的文人剧 42

二 主题的升华和变幻：元代中期的爱情剧 44

三 仕进理想幻灭的困扰：元代中朝的道化隐逸剧 47

第四节 期盼中的同化与异化——元杂剧衰蜕时期的创作 52

一 伦理文化体系的重构：元代后期的家庭道德剧 53

二 天命观对自主个性的销蚀：元后期的历史剧 56

三 宗教观念的变异：元代后期的神仙道化剧 59

第三章 关汉卿和他的杂剧创作 62

第一节 关汉卿的生平和杂剧创作 62

第二节 《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等社会剧 63

第三节 《救风尘》、《望江亭》等爱情风月剧 67

第四节 《单刀会》、《西蜀梦》等历史剧 76

第五节 卓越的艺术成就 84

第四章 王实甫及其《西厢记》 91

第一节 王实甫的生平和杂剧创作 91

一 生平行事和杂剧作品 91

二 《西厢记》故事的来源与演变 92

第二节 情对礼的战胜与超越——《西厢记》的戏剧冲突 93

第三节 《西厢记》的人物形象塑造 107

第四节 《西厢记》的结构特点和语言艺术 114

第五章 白仁甫和马致远的杂剧创作 119

第一节 白仁甫和他的杂剧创作 119

一 避世过客，情寄词曲：白仁甫的生平和作品 119

二 悲叹兴亡与偷结良缘：《梧桐雨》和《墙头马上》 122

三 开文采派选河：白仁甫的艺术成就 126

第二节 马致远和他的杂剧创作 129

一 沦落胥吏，曲场状元：马致远的生平和作品 129

二 复杂的文人心态：《汉宫秋》、《荐福碑》和《黄梁梦》等 132

三 豪放而兼清逸的诗化之美：马致远的艺术成就 138

第六章 明清杂剧 142

第一节 明代杂剧 142

一 明代北曲杂剧的衰落 142

二 明代南曲杂剧的流行 148

第二节 清代杂剧 152

一 借古寓今的清代前期杂剧 153

二 缺少锋芒和激情的清代中后期杂剧 156

中编 南戏与传奇 161

第一章 宋元南戏 161

第一节 南戏的形成与发展 161

一 南戏的产生 161

二 南戏的发生 162

第二节 南戏的体制 162

一 剧本结构 162

二 曲调格律 163

三 唱念表演 164

四 脚色称谓 165

五 伴奏器乐 165

第三节 南戏作品概述 165

第四节 永乐大曲戏文三种 167

一 现存最早的南戏剧本：《张协状元》 168

二 反封建门第观念的抗议书：《宦门子弟错立身》 171

三 尚未成熟的公案戏：《小孙屠》 172

第五节 元末“四大南戏” 173

一 “贫相守，富相连，心不变”的爱情颂歌：《荆钗记》 173

二 塑造坚贞顽强的劳动妇女典型：《白兔记》 175

三 乱世佳人的悲欢离合：《拜月亭记》 176

四 聪明贤惠之妻的形象展示：《杀狗记》 178

第二章 高明与《琵琶记》 181

第一节 高明的生平与创作 181

第二节 《琵琶记》的主要人物形象 183

一 “美贞美孝”的赵五娘 183

二 “又忠又孝”的蔡伯喈 189

第三节 《琵琶记》的艺术特色 193

一 双线交错发展 193

二 深入人物内心写戏 193

三 语言通俗而有文采 194

第三章 明代传奇剧 196

第一节 明代传奇剧的演变 196

一 过渡转型期的传奇创作 196

二 发展成熟期的传奇创作 198

三 繁荣兴盛期的传奇创作 199

第二节 明代传奇剧体制 201

一 剧本体制 201

二 音乐体制 202

三 脚色行当 203

第三节 明中朝三大传奇剧 204

一 主动反权奸，自觉上梁山：《宝剑记》 204

二 借爱情写国家兴亡的先声：《浣纱记》 207

三 直接反映现实斗争的开山之作：《鸣凤记》 211

第四节 沈景与《博笑记》 216

一 沈景的曲学主张及传奇创作 216

二 特创新体，多彩异闻的传奇剧：《博笑记》 218

第五节 其他重要传奇剧 221

一 尼姑思凡，哀中见乐：《玉簪记》 221

二 以人鬼艳情反权奸：《红梅记》 224

三 在笑声中针砭科场时弊：《绿牡丹》 225

四 写生死不离的“同心子”：《娇红记》 229

第四章 汤显祖及其传奇剧 232

第一节 汤显祖与“临川四梦” 232

第二节 以情反理的杰作：《牡丹亭》 235

一 《牡丹亭》问世后的社会影响 235

二 杜丽娘的爱情表现 235

三 《牡丹亭》爱情描写的特点 242

四 《牡丹亭》的审美属性 244

第五章 清代传奇剧 248

第一节 清代传奇剧的演变 248

一 全盛期的传奇剧 248

二 余势期的传奇剧 250

第二节 苏州剧派与李玉 251

一 苏州剧派的特点 251

二 苏州剧派的主将：李玉 253

三 波澜壮阔的历史画卷：《清忠谱》 255

第三节 其他重要传奇剧 262

一 颠仆倒错令人绝倒：《风筝误》 262

二 古代清官戏的杰作：《双熊梦》 267

三 借人妖故事写人间悲剧：《雷峰塔》 269

第六章 洪昇与《长生殿》 273

第一节 洪昇的生平与创作 273

第二节 《长生殿》的突破性成就 274

一 重在表现“精诚不散，终成连理”的“至情” 274

二 爱情描写与社会政治紧相结合 275

第三节 《长生殿》的双重主题 276

第四节 《长生殿》的艺术成就 277

一 构思巧妙，排场紧凑 277

二 刻画人物，个性鲜明 278

三 曲词清丽流畅 279

第七章 孔尚任与《桃花扇》 285

第一节 孔尚任的生平与创作 285

第二节 《桃花扇》的主要内容 286

一 揭示明王朝覆灭的原因 286

二 展示正义与邪恶的搏斗 287

三 表现深沉的感伤情怀 294

第三节 《桃花扇》的艺术成就 294

一 历史真实与艺术真实紧相结合 294

二 借离合之情，写兴亡之感 295

三 建构崭新的人物体系 296

下编 清代“乱弹” 299

第一章 乱弹的种类 299

第一节 高腔 300

一 高腔的来源与演唱形式 300

二 高腔的分支流衍 303

第二节 梆子 304

一 梆子腔的形成 304

二 梆子腔的演唱形式 305

三 梆子腔的分支流衍 308

第三节 皮黄和京剧 309

一 皮黄腔的流行与京剧的形成 309

二 皮黄腔的分支 313

三 皮黄腔的声腔特征 313

第四节 其他声腔 315

一 种类繁多的弦索调 315

二 草昆、吹腔与平板 317

三 难以尽述的乱弹杂腔 319

第五节 小戏 320

一 小戏的渊源和形式特征 320

二 小戏多样化的艺术形态 322

第二章 乱弹的场土艺术 326

第一节 重歌舞、重技艺 326

一 丰富多彩的歌舞艺术 327

二 高度技艺化的“唱、念、做、打” 328

第二节 “写意” 332

一 戏曲舞台表演的写意性特征 332

二 表演的虚拟 333

三 时空的虚拟 334

四 写意性原则决定了表演方式本身的至关重要 336

第三节 脚色行当 337

一 角色、脚色与行当 337

二 行当类型 338

三 行当与观众 340

第四节 程式的使用 340

一 程式的意义 340

二 妆扮与表演程式 342

三 文词与音乐程式 342

四 大程式与小动作 343

第三章 乱弹的作品（上） 347

第一节 帝王将相戏 348

一 忠肝义胆的杨家将系列 348

二 犯颜强谏的“打朝戏” 350

三 将相林立的三国戏 351

第二节 公案戏 353

一 歌颂清正廉明的清官 353

二 揭露恶毒奸邪的贪官 354

第三节 绿林戏 357

一 堂堂正正的绿林好汉 357

二 公案与绿林合一的复杂性 358

第四章 乱弹的作品（下） 359

第一节 婚恋戏 359

一 红颜女子的不幸命运 359

二 巾帼英雄的浪漫情怀 365

三 部分婚恋戏的思想局限 366

第二节 家庭伦理戏 367

一 平章夫妇节义 367

二 赞扬孝子贤孙 369

三 挞伐忤逆不孝 371

四 “孝”字上的是非诀择 372

第三节 神鬼戏 373

一 人间世相的投影 373

二 人神之恋 374

三 人妖之恋 375