上编 杂剧 1
第一章 中国戏曲的萌生、形成与元杂剧的繁荣 1
第一节 巫优歌舞与脚色扮演的嬗变 2
第一节 巫金杂剧与诸官调 5
第三节 元杂剧的兴盛和繁荣 11
一 元杂剧兴盛和标志 11
二 元杂剧繁荣的原因 13
第四节 元杂剧的体制特征 18
一 剧本结构 18
二 音乐体式 21
三 脚色与演出体制 22
第二章 元杂剧的分期与发展 24
第一节 元杂剧的分期与流派的区分 24
第二节 沉沦中的忧思与呐喊——元杂剧兴盛时期的创作 27
一 忧患与怀旧心态：元代前朝的历史剧 28
二 愤世之情与救世之念：元代前期的社会剧 31
三 怫郁、冀盼心态的滋长：元前朝的公案剧和绿林剧 36
四 在生存困境中躁动的自恋心态：元代前朝的婚恋杂剧 38
第三节 困境中的求索与迷惘——元杂剧过渡时期的创作 41
一 士精神的高扬：元中朝的文人剧 42
二 主题的升华和变幻：元代中期的爱情剧 44
三 仕进理想幻灭的困扰：元代中朝的道化隐逸剧 47
第四节 期盼中的同化与异化——元杂剧衰蜕时期的创作 52
一 伦理文化体系的重构：元代后期的家庭道德剧 53
二 天命观对自主个性的销蚀：元后期的历史剧 56
三 宗教观念的变异：元代后期的神仙道化剧 59
第三章 关汉卿和他的杂剧创作 62
第一节 关汉卿的生平和杂剧创作 62
第二节 《窦娥冤》、《蝴蝶梦》等社会剧 63
第三节 《救风尘》、《望江亭》等爱情风月剧 67
第四节 《单刀会》、《西蜀梦》等历史剧 76
第五节 卓越的艺术成就 84
第四章 王实甫及其《西厢记》 91
第一节 王实甫的生平和杂剧创作 91
一 生平行事和杂剧作品 91
二 《西厢记》故事的来源与演变 92
第二节 情对礼的战胜与超越——《西厢记》的戏剧冲突 93
第三节 《西厢记》的人物形象塑造 107
第四节 《西厢记》的结构特点和语言艺术 114
第五章 白仁甫和马致远的杂剧创作 119
第一节 白仁甫和他的杂剧创作 119
一 避世过客，情寄词曲：白仁甫的生平和作品 119
二 悲叹兴亡与偷结良缘：《梧桐雨》和《墙头马上》 122
三 开文采派选河：白仁甫的艺术成就 126
第二节 马致远和他的杂剧创作 129
一 沦落胥吏，曲场状元：马致远的生平和作品 129
二 复杂的文人心态：《汉宫秋》、《荐福碑》和《黄梁梦》等 132
三 豪放而兼清逸的诗化之美：马致远的艺术成就 138
第六章 明清杂剧 142
第一节 明代杂剧 142
一 明代北曲杂剧的衰落 142
二 明代南曲杂剧的流行 148
第二节 清代杂剧 152
一 借古寓今的清代前期杂剧 153
二 缺少锋芒和激情的清代中后期杂剧 156
中编 南戏与传奇 161
第一章 宋元南戏 161
第一节 南戏的形成与发展 161
一 南戏的产生 161
二 南戏的发生 162
第二节 南戏的体制 162
一 剧本结构 162
二 曲调格律 163
三 唱念表演 164
四 脚色称谓 165
五 伴奏器乐 165
第三节 南戏作品概述 165
第四节 永乐大曲戏文三种 167
一 现存最早的南戏剧本：《张协状元》 168
二 反封建门第观念的抗议书：《宦门子弟错立身》 171
三 尚未成熟的公案戏：《小孙屠》 172
第五节 元末“四大南戏” 173
一 “贫相守，富相连，心不变”的爱情颂歌：《荆钗记》 173
二 塑造坚贞顽强的劳动妇女典型：《白兔记》 175
三 乱世佳人的悲欢离合：《拜月亭记》 176
四 聪明贤惠之妻的形象展示：《杀狗记》 178
第二章 高明与《琵琶记》 181
第一节 高明的生平与创作 181
第二节 《琵琶记》的主要人物形象 183
一 “美贞美孝”的赵五娘 183
二 “又忠又孝”的蔡伯喈 189
第三节 《琵琶记》的艺术特色 193
一 双线交错发展 193
二 深入人物内心写戏 193
三 语言通俗而有文采 194
第三章 明代传奇剧 196
第一节 明代传奇剧的演变 196
一 过渡转型期的传奇创作 196
二 发展成熟期的传奇创作 198
三 繁荣兴盛期的传奇创作 199
第二节 明代传奇剧体制 201
一 剧本体制 201
二 音乐体制 202
三 脚色行当 203
第三节 明中朝三大传奇剧 204
一 主动反权奸，自觉上梁山：《宝剑记》 204
二 借爱情写国家兴亡的先声：《浣纱记》 207
三 直接反映现实斗争的开山之作：《鸣凤记》 211
第四节 沈景与《博笑记》 216
一 沈景的曲学主张及传奇创作 216
二 特创新体，多彩异闻的传奇剧：《博笑记》 218
第五节 其他重要传奇剧 221
一 尼姑思凡，哀中见乐：《玉簪记》 221
二 以人鬼艳情反权奸：《红梅记》 224
三 在笑声中针砭科场时弊：《绿牡丹》 225
四 写生死不离的“同心子”：《娇红记》 229
第四章 汤显祖及其传奇剧 232
第一节 汤显祖与“临川四梦” 232
第二节 以情反理的杰作：《牡丹亭》 235
一 《牡丹亭》问世后的社会影响 235
二 杜丽娘的爱情表现 235
三 《牡丹亭》爱情描写的特点 242
四 《牡丹亭》的审美属性 244
第五章 清代传奇剧 248
第一节 清代传奇剧的演变 248
一 全盛期的传奇剧 248
二 余势期的传奇剧 250
第二节 苏州剧派与李玉 251
一 苏州剧派的特点 251
二 苏州剧派的主将：李玉 253
三 波澜壮阔的历史画卷：《清忠谱》 255
第三节 其他重要传奇剧 262
一 颠仆倒错令人绝倒：《风筝误》 262
二 古代清官戏的杰作：《双熊梦》 267
三 借人妖故事写人间悲剧：《雷峰塔》 269
第六章 洪昇与《长生殿》 273
第一节 洪昇的生平与创作 273
第二节 《长生殿》的突破性成就 274
一 重在表现“精诚不散，终成连理”的“至情” 274
二 爱情描写与社会政治紧相结合 275
第三节 《长生殿》的双重主题 276
第四节 《长生殿》的艺术成就 277
一 构思巧妙，排场紧凑 277
二 刻画人物，个性鲜明 278
三 曲词清丽流畅 279
第七章 孔尚任与《桃花扇》 285
第一节 孔尚任的生平与创作 285
第二节 《桃花扇》的主要内容 286
一 揭示明王朝覆灭的原因 286
二 展示正义与邪恶的搏斗 287
三 表现深沉的感伤情怀 294
第三节 《桃花扇》的艺术成就 294
一 历史真实与艺术真实紧相结合 294
二 借离合之情，写兴亡之感 295
三 建构崭新的人物体系 296
下编 清代“乱弹” 299
第一章 乱弹的种类 299
第一节 高腔 300
一 高腔的来源与演唱形式 300
二 高腔的分支流衍 303
第二节 梆子 304
一 梆子腔的形成 304
二 梆子腔的演唱形式 305
三 梆子腔的分支流衍 308
第三节 皮黄和京剧 309
一 皮黄腔的流行与京剧的形成 309
二 皮黄腔的分支 313
三 皮黄腔的声腔特征 313
第四节 其他声腔 315
一 种类繁多的弦索调 315
二 草昆、吹腔与平板 317
三 难以尽述的乱弹杂腔 319
第五节 小戏 320
一 小戏的渊源和形式特征 320
二 小戏多样化的艺术形态 322
第二章 乱弹的场土艺术 326
第一节 重歌舞、重技艺 326
一 丰富多彩的歌舞艺术 327
二 高度技艺化的“唱、念、做、打” 328
第二节 “写意” 332
一 戏曲舞台表演的写意性特征 332
二 表演的虚拟 333
三 时空的虚拟 334
四 写意性原则决定了表演方式本身的至关重要 336
第三节 脚色行当 337
一 角色、脚色与行当 337
二 行当类型 338
三 行当与观众 340
第四节 程式的使用 340
一 程式的意义 340
二 妆扮与表演程式 342
三 文词与音乐程式 342
四 大程式与小动作 343
第三章 乱弹的作品（上） 347
第一节 帝王将相戏 348
一 忠肝义胆的杨家将系列 348
二 犯颜强谏的“打朝戏” 350
三 将相林立的三国戏 351
第二节 公案戏 353
一 歌颂清正廉明的清官 353
二 揭露恶毒奸邪的贪官 354
第三节 绿林戏 357
一 堂堂正正的绿林好汉 357
二 公案与绿林合一的复杂性 358
第四章 乱弹的作品（下） 359
第一节 婚恋戏 359
一 红颜女子的不幸命运 359
二 巾帼英雄的浪漫情怀 365
三 部分婚恋戏的思想局限 366
第二节 家庭伦理戏 367
一 平章夫妇节义 367
二 赞扬孝子贤孙 369
三 挞伐忤逆不孝 371
四 “孝”字上的是非诀择 372
第三节 神鬼戏 373
一 人间世相的投影 373
二 人神之恋 374
三 人妖之恋 375