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上编 文言小说 1

第一章 文言小说的类型特征与中国早期叙事文 1

第一节 文言小说的类型特征 1

第二节 与小说有关的早期叙事文 3

一 神话 3

二 先秦诸子中的叙事文 4

三 历史叙事 5

第二章 文言小说的发轫——六朝志怪与志人小说 8

第一节 六朝小说的特征及生成原因 8

第二节 志怪小说 11

一 志怪小说的叙事模式 11

二 时代较早的《列异传》 14

三 志怪小说的代表作：《搜神记》 17

四 世俗色彩增强的《幽明录》 21

第三节 《世说新语》与志人小说 26

一 既具体又抽象：志人小说的表现方式 26

二 志人小说的代表作：《世说新语》 27

三 滑稽戏谑的《妨记》和《小说》 34

第三章 文言小说的成熟——唐传奇 34

第一节 传奇体的崛起 38

第二节 唐传奇的初期形态 40

一 叙述者形象的凸现：《古镜记》 41

二 怪异故事的反讽性模仿：《白猿传》 42

三 第一人称叙事：《游仙窟》 44

第三节 唐传奇的故事类型（上） 46

一 人与非人之恋：《离魂记》《任氏传》《柳毅传》等 47

二 士妓之恋：《李娃传》《霍小玉传》 51

三 才子佳人恋：《莺莺传》 56

第四节 唐传奇的故事类型（下） 63

一 梦幻故事：《秦梦记》《枕中记》《三梦记》等 63

二 逸史故事：《长恨歌传》《东城老父传》 68

三 侠义故事：《虬髯客传》《红线》《聂隐娘》等 70

四 怪异故事：《玄怪录》《续玄怪录》《博异志》等 75

第四章 文言小说的转型——宋元时期的文言小说 80

第一节 转型期的特点与北宋前期的传奇小说 80

一 转型期的特点 80

二 北宋前期的传奇小说 82

第二节 北宋中后期的传奇小说 83

一 亦辑亦撰，内容庞杂的《青琐高议》 83

二 清新奇异的《云斋广录》 88

第三节 南宋以后的文言小说 90

一 叙述世情：《清尊录》和《摭青杂记》 90

二 个人编撰的杰作：《夷坚志》 92

三 市井趣味的表现：《李师师外传》 93

第五章 文言小说的最后辉煌——明清时期的文言小说 95

第一节 明代的传奇小说 96

一 明代传奇小说的代表作：《剪灯新话》 96

二 《剪灯新话》之后的众多仿作：《剪灯馀话》等 99

三 散见的单篇作品 100

第二节 《虞初新志》等明末清初的传奇小说 102

第三节 《聊斋志异》与清代中后期的传奇热 104

一 蒲松龄与《聊斋志异》 104

二 人与异类的互变 106

三 真与幻的相通 111

四 清中后期的传奇热 114

第四节 章回体文言小说与自叙性文言小说 114

中编 话本小说 121

第一章 话本小说的产生和体式特征 121

第一节 话本小说的产生 121

一 什么是“说话” 121

二 宋代说话技艺的繁荣 122

三 “说话”的家数和话本的产生 124

第二节 小说技艺的三种表演形式 126

一 以说为主的表演 126

二 边说边唱的表演 127

三 数唱为主的表演 128

第三节 话本小说的体式特征 130

一 题目：显示故事内容的标志 130

二 篇首：点明主题、概括内容、渲染情绪 131

三 入话：形式多样的承题起讲 132

四 正话：讲述的正文 133

五 篇尾：灵活多样的附加部分 133

第二章 平民的小说——宋元话本 135

第一节 宋元话本的基本状况 135

第二节 婚恋话本中新的女性形象 139

一 《碾玉观音》中的璩秀秀 139

二 《闹樊楼多情周胜仙》中的周胜仙 142

第三节 《错较崔宁》等公案话本 144

一 浓厚的讲话色彩与引人入胜的故事情节 144

二 《错斩崔宁》的情节设置技巧：关联命案的“十五贯” 150

三 《简贴僧巧骗皇甫妻》等其他公案话本 151

第四节 神怪话本和人物佚事话本 153

一 《西山-窟鬼》等神怪话本 153

二 《汪信之-死救全家》等人物佚事话本 155

第五节 讲史、讲经话本 159

一 《五代史平话》等讲史话本 159

二 讲史话本的体式特征 160

三 《大唐三藏取经诗话》等讲经话本 162

第三章 明代话本的集大成之作——“三言” 与“二拍” 164

第一节 话本小说史上的两位功臣：冯梦龙与凌蒙初 164

一 冯梦龙及其进步的小说理论 164

二 凌蒙初的生平与创伤 166

第二节 “二言” 、“二拍”所反映的明代社会（上） 167

一 揭露明代社会的黑暗现实：《沈小霞相会出师表》等 167

二 宗法伦理家庭中的矛盾斗争：《迟取券毛烈赖原钱》等 172

三 爱情婚姻主题的新发展：《杜十娘怒沉百宝箱》等 174

第三节 “三言”、“二拍”所反映的明代社会（下） 179

一 展现明秀商业活动的图景：《施润泽滩阙遇友》等 179

二 神仙怪异题材的新内容：《灌园叟晚逢仙女》等 181

第四节 “三言”、“二拍”的情节构置艺术 186

一 故事情节的完整性 187

二 连缀式的结构 188

三 新奇、巧合、悬念 190

第五节 “三言”、“二拍”的语言运用和形象塑造艺术 195

一 语言生动活泼 195

二 以行动表现人物 197

第四章 明清其他拟话本小说 199

第一节 《西湖二集》《型世言》等明末拟话本 200

一 “嬉笑怒骂，以暴露攻击”：周清原的《西湖二集》 200

二 “三刻拍案惊奇”：《型世言》 202

三 “推因及果，劝人作善”：《石点头》 203

第二节 《十二楼》《连城壁》等清初拟话本 204

一 李渔及其《连城璧》《十二楼》等拟话本创作 204

二 《鸳鸯针》《醉醒石》《照世怀》等其他拟话本集 206

下编 章回小说 211

第一章 章回小说的形成、发展与体式特征 211

第一节 章回小说的兴起、发展及其文化色彩 211

一 由说书艺术到作家独立创作 211

二 章回小说的发展情形 213

三 体式的改进与市民化色彩 214

第二节 章回小说的体式特征 215

一 以分回标目的形式划分叙事段落 216

二 继承“说话”艺术的叙事方式 216

三 多采用全知全能的叙事视角 216

四 丰富多彩的叙事结构 217

五 缓急有致的叙事节奏 217

六 通俗化的叙事语言 218

第三节 章回小说对中国文化的重要贡献 218

一 丰富了中国文化宝库 218

二 促进和推动了解戏曲运动 219

三 向平民百姓普及了历史文化知识 219

四 促进和推动了白话文运动 220

五 为现代小说创作提供借鉴 220

六 特殊而重要的文化使者 220

第二章 《三国志通俗演义》与元明清历史演义小说 222

第一节 历史演义小说创作概况 222

一 历史演义小说盛行的原因 222

二 历史演义小说编写的三种情况 223

第二节 龙争虎头《三国志通俗演义》（上） 224

一 从“说话”到《三国志通俗演义》 224

二 《三国志通俗演义》是小说而非史书 226

三 借三国历史舞台寄托仁君贤相的治国理想 228

第三节 龙争虎头《三国志通俗演义》（下） 233

一 智慧的化身：诸葛亮 233

二 三国英雄谱 237

三 善于描述战争的成功经验 240

第四节 《东周列国志》等其他历史演义小说 242

一 史传色彩较强的《东南列国志》 242

二 可读性较强的《西汉通俗演义》 245

第三章 《水浒传》与元明清英雄传奇小说 248

第一节 英雄传奇小说的类型和创作特征 248

一 英雄传奇小说的四种类型 248

二 群众和作家智慧的结晶 249

第二节 梁山悲剧《水浒传》（上） 250

一 从《宣和遗事》到《水浒传》 250

二 官逼民反与梁山起义 251

三 替天行道的两种构思 255

第三节 梁山悲剧《水浒传》（下） 257

一 成也宋江，败也宋江 257

二 梁山英雄形象的塑造 259

三 令人深思的悲剧性结局 262

第四节 《水浒》续书与《隋唐演义》等 266

一 补恨弥憾的《水浒》续书 266

二 以历史演义之名，叙英雄传奇之事：《隋唐演义》 268

三 男女老少兼备的群英谱：《杨家府演义》 271

四 演说民族英雄的悲剧：《说岳全传》 272

第四章 《西游记》与明清神怪幻想小说 276

第一节 神怪幻想小说的艺术特征 276

第二节 极幻极真《西游记》（上） 278

一 从《取经诗话》到《西游记》 278

二 《西游记》的多层含义 279

第三节 极幻极真《西游记》（下） 282

一 渴望自由的孙悟空 283

二 取经队伍的巧妙组合 286

三 神奇有趣的幻想艺术 288

第四节 《西游记》的续书与《封神演义》等 293

一 较有新意的续书：《西游补》《后西游记》 293

二 “假商周之争，自写幻想”的《封神演义》 295

三 内容庞杂的《绿野仙踪》 298

第五章 《金瓶梅》与明清世情小说 300

第一节 世情小说的产生及其特征 300

第二节 惊世骇俗《金瓶梅》（上） 301

一 第一部文人独立创作的长篇世情小说 301

二 展示晚明社会的独特风貌 303

三 官商暴发户西门庆 306

第三节 惊世骇俗《金瓶梅》（下） 310

一 《金瓶梅》女人们的人性扭曲 310

二 长篇小说文体的历史性贡献 312

第四节 《醒世姻缘传》与《歧路灯》 316

一 “以因果报应之谈，写社会家庭之事”：《醒世姻缘传》 316

二 练达事理，笔性空灵：《歧路灯》 317

第六章 千古绝唱《 红楼梦》 321

第一节 作者生平、成书经过和版本情况 321

第二节 补天、还泪与太虚幻境 322

第三节 宝玉爱情、婚姻、人生三重悲剧 324

第四节 “千红一窟”、“万艳同悲”的女性大悲剧 329

第五节 贵族叛者贾宝玉 334

第六节 超越悲剧的沉思 338

第七章 明清才子佳人小说与艳情小说 343

第一节 才子佳人小说的渊源、发展与演变 343

一 才子佳人小说的渊源 343

二 才子佳人小说的发展 345

三 才子佳人小说的演变 346

第二节 天花藏主人的创作及其他代表作撷英 348

一 天花藏主人及其《玉娇梨》《平山冷燕》等 348

二 《好逑传》《宛如约》等其他名作 351

第三节 作者的创作精神与理想形象 353

一 才、色、情、侠并俱：理想的才子形象 353

二 貌、才、情、识兼美：理想的佳人形象 356

第四节 才子佳人小说的叙事模式及文化意蕴 359

第五节 明清的艳情小说 362

第八章 明清公案侠义小说 366

第一节 公案、侠义小说的渊源、流变与艺术特色 366

一 公案小说的渊源、流变与艺术特色 367

二 侠义小说的渊源、流变与艺术特色 368

第二节 明代公案小说 369

一 体制特别的明代公案小说集 369

二 明代公案小说的代表之作：《龙图公案》 372

第三节 清代公案侠义小说 374

一 清代公案仪义小说概述 374

二 清代公案侠义小说的文化意蕴与艺术品格 376

三 《三侠五义》的奇险之美与悬念设计 381

第四节 晚清公案小说与侠义小说 384

一 晚清公案小说的蜕变与转型 384

二 晚清侠义小说的繁盛 388

第九章 《儒林外史》与清代讽刺小说 390

第一节 讽刺小说之类别与渊源 390

一 “讽刺小说”之得名及其广、狭二义 390

二 寄寓性讽刺溯源 391

三 写实性讽刺溯源 394

第二节 吴敬梓与《儒林外史》 397

一 吴敬梓的生平和思想 397

二 士林百态的浮世绘 398

三 讽刺小说的典范 403

第三节 《镜花缘》等小说中的讽刺 406

第十章 晚清谴责小说 412

第一节 谴责小说的盛行及其时代特色 412

第二节 李伯元的《官场现形记》及其他 415

一 李伯元的生平及创作 415

二 官场丑态大曝光：《官场现形记》的内容 415

三 “颊上之添毫，纤悉毕露”：《官场现形记》的艺术特色 417

四 大变革前夜社会现状的形象展示：《文明小史》 419

第二节 吴趼人与《二十年目睹之怪现状》 420

一 吴趼人的生平与创作 420

二 社会群丑大展示：《二十年目睹之怪现状》的内容 421

三 第一人称限制叙事：《二十年目睹之怪现状》的最大特点 423

第三节 刘鹗与《老残游记》 424

一 刘鹗的生平与创作 424

二 对晚清社会现象的深刻透视：《老残游记》的思想内容 425

三 高超的写实艺术：《老残游记》的艺术成就 427

第四节 曾朴与《孽海花》 428

一 曾朴的生平与创作 428

二 展现社会巨变中知识分子的心态：《孽海花》时代特征 429

三 富有人性的人物形象刻画：《孽海花》的艺术特色 433