上编 文言小说 1
第一章 文言小说的类型特征与中国早期叙事文 1
第一节 文言小说的类型特征 1
第二节 与小说有关的早期叙事文 3
一 神话 3
二 先秦诸子中的叙事文 4
三 历史叙事 5
第二章 文言小说的发轫——六朝志怪与志人小说 8
第一节 六朝小说的特征及生成原因 8
第二节 志怪小说 11
一 志怪小说的叙事模式 11
二 时代较早的《列异传》 14
三 志怪小说的代表作：《搜神记》 17
四 世俗色彩增强的《幽明录》 21
第三节 《世说新语》与志人小说 26
一 既具体又抽象：志人小说的表现方式 26
二 志人小说的代表作：《世说新语》 27
三 滑稽戏谑的《妨记》和《小说》 34
第三章 文言小说的成熟——唐传奇 34
第一节 传奇体的崛起 38
第二节 唐传奇的初期形态 40
一 叙述者形象的凸现：《古镜记》 41
二 怪异故事的反讽性模仿：《白猿传》 42
三 第一人称叙事：《游仙窟》 44
第三节 唐传奇的故事类型（上） 46
一 人与非人之恋：《离魂记》《任氏传》《柳毅传》等 47
二 士妓之恋：《李娃传》《霍小玉传》 51
三 才子佳人恋：《莺莺传》 56
第四节 唐传奇的故事类型（下） 63
一 梦幻故事：《秦梦记》《枕中记》《三梦记》等 63
二 逸史故事：《长恨歌传》《东城老父传》 68
三 侠义故事：《虬髯客传》《红线》《聂隐娘》等 70
四 怪异故事：《玄怪录》《续玄怪录》《博异志》等 75
第四章 文言小说的转型——宋元时期的文言小说 80
第一节 转型期的特点与北宋前期的传奇小说 80
一 转型期的特点 80
二 北宋前期的传奇小说 82
第二节 北宋中后期的传奇小说 83
一 亦辑亦撰，内容庞杂的《青琐高议》 83
二 清新奇异的《云斋广录》 88
第三节 南宋以后的文言小说 90
一 叙述世情：《清尊录》和《摭青杂记》 90
二 个人编撰的杰作：《夷坚志》 92
三 市井趣味的表现：《李师师外传》 93
第五章 文言小说的最后辉煌——明清时期的文言小说 95
第一节 明代的传奇小说 96
一 明代传奇小说的代表作：《剪灯新话》 96
二 《剪灯新话》之后的众多仿作：《剪灯馀话》等 99
三 散见的单篇作品 100
第二节 《虞初新志》等明末清初的传奇小说 102
第三节 《聊斋志异》与清代中后期的传奇热 104
一 蒲松龄与《聊斋志异》 104
二 人与异类的互变 106
三 真与幻的相通 111
四 清中后期的传奇热 114
第四节 章回体文言小说与自叙性文言小说 114
中编 话本小说 121
第一章 话本小说的产生和体式特征 121
第一节 话本小说的产生 121
一 什么是“说话” 121
二 宋代说话技艺的繁荣 122
三 “说话”的家数和话本的产生 124
第二节 小说技艺的三种表演形式 126
一 以说为主的表演 126
二 边说边唱的表演 127
三 数唱为主的表演 128
第三节 话本小说的体式特征 130
一 题目：显示故事内容的标志 130
二 篇首：点明主题、概括内容、渲染情绪 131
三 入话：形式多样的承题起讲 132
四 正话：讲述的正文 133
五 篇尾：灵活多样的附加部分 133
第二章 平民的小说——宋元话本 135
第一节 宋元话本的基本状况 135
第二节 婚恋话本中新的女性形象 139
一 《碾玉观音》中的璩秀秀 139
二 《闹樊楼多情周胜仙》中的周胜仙 142
第三节 《错较崔宁》等公案话本 144
一 浓厚的讲话色彩与引人入胜的故事情节 144
二 《错斩崔宁》的情节设置技巧：关联命案的“十五贯” 150
三 《简贴僧巧骗皇甫妻》等其他公案话本 151
第四节 神怪话本和人物佚事话本 153
一 《西山-窟鬼》等神怪话本 153
二 《汪信之-死救全家》等人物佚事话本 155
第五节 讲史、讲经话本 159
一 《五代史平话》等讲史话本 159
二 讲史话本的体式特征 160
三 《大唐三藏取经诗话》等讲经话本 162
第三章 明代话本的集大成之作——“三言” 与“二拍” 164
第一节 话本小说史上的两位功臣：冯梦龙与凌蒙初 164
一 冯梦龙及其进步的小说理论 164
二 凌蒙初的生平与创伤 166
第二节 “二言” 、“二拍”所反映的明代社会（上） 167
一 揭露明代社会的黑暗现实：《沈小霞相会出师表》等 167
二 宗法伦理家庭中的矛盾斗争：《迟取券毛烈赖原钱》等 172
三 爱情婚姻主题的新发展：《杜十娘怒沉百宝箱》等 174
第三节 “三言”、“二拍”所反映的明代社会（下） 179
一 展现明秀商业活动的图景：《施润泽滩阙遇友》等 179
二 神仙怪异题材的新内容：《灌园叟晚逢仙女》等 181
第四节 “三言”、“二拍”的情节构置艺术 186
一 故事情节的完整性 187
二 连缀式的结构 188
三 新奇、巧合、悬念 190
第五节 “三言”、“二拍”的语言运用和形象塑造艺术 195
一 语言生动活泼 195
二 以行动表现人物 197
第四章 明清其他拟话本小说 199
第一节 《西湖二集》《型世言》等明末拟话本 200
一 “嬉笑怒骂，以暴露攻击”：周清原的《西湖二集》 200
二 “三刻拍案惊奇”：《型世言》 202
三 “推因及果，劝人作善”：《石点头》 203
第二节 《十二楼》《连城壁》等清初拟话本 204
一 李渔及其《连城璧》《十二楼》等拟话本创作 204
二 《鸳鸯针》《醉醒石》《照世怀》等其他拟话本集 206
下编 章回小说 211
第一章 章回小说的形成、发展与体式特征 211
第一节 章回小说的兴起、发展及其文化色彩 211
一 由说书艺术到作家独立创作 211
二 章回小说的发展情形 213
三 体式的改进与市民化色彩 214
第二节 章回小说的体式特征 215
一 以分回标目的形式划分叙事段落 216
二 继承“说话”艺术的叙事方式 216
三 多采用全知全能的叙事视角 216
四 丰富多彩的叙事结构 217
五 缓急有致的叙事节奏 217
六 通俗化的叙事语言 218
第三节 章回小说对中国文化的重要贡献 218
一 丰富了中国文化宝库 218
二 促进和推动了解戏曲运动 219
三 向平民百姓普及了历史文化知识 219
四 促进和推动了白话文运动 220
五 为现代小说创作提供借鉴 220
六 特殊而重要的文化使者 220
第二章 《三国志通俗演义》与元明清历史演义小说 222
第一节 历史演义小说创作概况 222
一 历史演义小说盛行的原因 222
二 历史演义小说编写的三种情况 223
第二节 龙争虎头《三国志通俗演义》（上） 224
一 从“说话”到《三国志通俗演义》 224
二 《三国志通俗演义》是小说而非史书 226
三 借三国历史舞台寄托仁君贤相的治国理想 228
第三节 龙争虎头《三国志通俗演义》（下） 233
一 智慧的化身：诸葛亮 233
二 三国英雄谱 237
三 善于描述战争的成功经验 240
第四节 《东周列国志》等其他历史演义小说 242
一 史传色彩较强的《东南列国志》 242
二 可读性较强的《西汉通俗演义》 245
第三章 《水浒传》与元明清英雄传奇小说 248
第一节 英雄传奇小说的类型和创作特征 248
一 英雄传奇小说的四种类型 248
二 群众和作家智慧的结晶 249
第二节 梁山悲剧《水浒传》（上） 250
一 从《宣和遗事》到《水浒传》 250
二 官逼民反与梁山起义 251
三 替天行道的两种构思 255
第三节 梁山悲剧《水浒传》（下） 257
一 成也宋江，败也宋江 257
二 梁山英雄形象的塑造 259
三 令人深思的悲剧性结局 262
第四节 《水浒》续书与《隋唐演义》等 266
一 补恨弥憾的《水浒》续书 266
二 以历史演义之名，叙英雄传奇之事：《隋唐演义》 268
三 男女老少兼备的群英谱：《杨家府演义》 271
四 演说民族英雄的悲剧：《说岳全传》 272
第四章 《西游记》与明清神怪幻想小说 276
第一节 神怪幻想小说的艺术特征 276
第二节 极幻极真《西游记》（上） 278
一 从《取经诗话》到《西游记》 278
二 《西游记》的多层含义 279
第三节 极幻极真《西游记》（下） 282
一 渴望自由的孙悟空 283
二 取经队伍的巧妙组合 286
三 神奇有趣的幻想艺术 288
第四节 《西游记》的续书与《封神演义》等 293
一 较有新意的续书：《西游补》《后西游记》 293
二 “假商周之争，自写幻想”的《封神演义》 295
三 内容庞杂的《绿野仙踪》 298
第五章 《金瓶梅》与明清世情小说 300
第一节 世情小说的产生及其特征 300
第二节 惊世骇俗《金瓶梅》（上） 301
一 第一部文人独立创作的长篇世情小说 301
二 展示晚明社会的独特风貌 303
三 官商暴发户西门庆 306
第三节 惊世骇俗《金瓶梅》（下） 310
一 《金瓶梅》女人们的人性扭曲 310
二 长篇小说文体的历史性贡献 312
第四节 《醒世姻缘传》与《歧路灯》 316
一 “以因果报应之谈，写社会家庭之事”：《醒世姻缘传》 316
二 练达事理，笔性空灵：《歧路灯》 317
第六章 千古绝唱《 红楼梦》 321
第一节 作者生平、成书经过和版本情况 321
第二节 补天、还泪与太虚幻境 322
第三节 宝玉爱情、婚姻、人生三重悲剧 324
第四节 “千红一窟”、“万艳同悲”的女性大悲剧 329
第五节 贵族叛者贾宝玉 334
第六节 超越悲剧的沉思 338
第七章 明清才子佳人小说与艳情小说 343
第一节 才子佳人小说的渊源、发展与演变 343
一 才子佳人小说的渊源 343
二 才子佳人小说的发展 345
三 才子佳人小说的演变 346
第二节 天花藏主人的创作及其他代表作撷英 348
一 天花藏主人及其《玉娇梨》《平山冷燕》等 348
二 《好逑传》《宛如约》等其他名作 351
第三节 作者的创作精神与理想形象 353
一 才、色、情、侠并俱：理想的才子形象 353
二 貌、才、情、识兼美：理想的佳人形象 356
第四节 才子佳人小说的叙事模式及文化意蕴 359
第五节 明清的艳情小说 362
第八章 明清公案侠义小说 366
第一节 公案、侠义小说的渊源、流变与艺术特色 366
一 公案小说的渊源、流变与艺术特色 367
二 侠义小说的渊源、流变与艺术特色 368
第二节 明代公案小说 369
一 体制特别的明代公案小说集 369
二 明代公案小说的代表之作：《龙图公案》 372
第三节 清代公案侠义小说 374
一 清代公案仪义小说概述 374
二 清代公案侠义小说的文化意蕴与艺术品格 376
三 《三侠五义》的奇险之美与悬念设计 381
第四节 晚清公案小说与侠义小说 384
一 晚清公案小说的蜕变与转型 384
二 晚清侠义小说的繁盛 388
第九章 《儒林外史》与清代讽刺小说 390
第一节 讽刺小说之类别与渊源 390
一 “讽刺小说”之得名及其广、狭二义 390
二 寄寓性讽刺溯源 391
三 写实性讽刺溯源 394
第二节 吴敬梓与《儒林外史》 397
一 吴敬梓的生平和思想 397
二 士林百态的浮世绘 398
三 讽刺小说的典范 403
第三节 《镜花缘》等小说中的讽刺 406
第十章 晚清谴责小说 412
第一节 谴责小说的盛行及其时代特色 412
第二节 李伯元的《官场现形记》及其他 415
一 李伯元的生平及创作 415
二 官场丑态大曝光：《官场现形记》的内容 415
三 “颊上之添毫，纤悉毕露”：《官场现形记》的艺术特色 417
四 大变革前夜社会现状的形象展示：《文明小史》 419
第二节 吴趼人与《二十年目睹之怪现状》 420
一 吴趼人的生平与创作 420
二 社会群丑大展示：《二十年目睹之怪现状》的内容 421
三 第一人称限制叙事：《二十年目睹之怪现状》的最大特点 423
第三节 刘鹗与《老残游记》 424
一 刘鹗的生平与创作 424
二 对晚清社会现象的深刻透视：《老残游记》的思想内容 425
三 高超的写实艺术：《老残游记》的艺术成就 427
第四节 曾朴与《孽海花》 428
一 曾朴的生平与创作 428
二 展现社会巨变中知识分子的心态：《孽海花》时代特征 429
三 富有人性的人物形象刻画：《孽海花》的艺术特色 433