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第1章 基本概念 1

1.1 数字影像的概念范畴 3

1.2 音频的最低标准 3

1.3 衡量声音的四个维度 5

1.4 数字声 9

1.5 不同格式数字录像带的特征 11

导演提示 12

第2章 DV技术简介 13

2.1 数字基础 13

2.2 操作要点 14

2.2.1 单一摄录速度与DV的SP和LP摄录模式 14

2.2.2 脱机/联机剪辑 15

2.2.3 时间码 15

2.3 用户比特 18

2.4 PAL制 19

2.5 格式之间的更多区别 19

2.5.1 锁定与非锁定音频采样 19

2.5.2 比特尺寸 20

2.5.3 兼容性 20

2.6 音频工作人员所应具备的基本视频知识 22

2.6.1 帧率 22

26.2 摄像机 23

2.6.3 减速或加速摄影 25

2.6.4 视频信号互连 25

2.7 小结 26

导演提示 27

第3章 同期录音Ⅰ：基本要素 28

3.1 第一步：安排一名专职录音人员 28

3.2 选景 29

3.3 覆盖范围 30

3.4 场景覆盖范围 31

3.5 随机话筒能做些什么 34

3.6 如何使用双声道录音 35

3.7 同期录音的其他对象 38

3.8 话筒附件 38

3.8.1 话筒车/话筒杆 38

3.8.2 减振架 40

3.8.3 防风罩 42

3.8.4 防喷罩 43

3.9 话筒使用举例 43

3.9.1 安装纽扣话筒 43

3.9.2 无线话筒的使用 46

3.9.3 抛弃型话筒 47

3.10 同期声拾音举例 48

3.11 话筒员的工作 49

3.12 常见问题 50

3.13 声音场记单 51

3.14 同期录音备件 52

导演提示 52

第4章 同期录音Ⅱ：话筒 53

4.1 供电 54

4.2 动圈话筒 55

4.3 极坐标图形 56

拥有不同极坐标图形的话筒之间的差异 59

4.4 无线话筒的无线部件 62

导演提示 65

第5章 同期录音Ⅲ：对话筒输出信号的处理 66

5.1 录音电平与早期摄影的对比 68

5.2 喊叫 72

5.3 低语 75

5.4 喊叫和低语 77

5.5 通路里的多个电平控制环节 78

5.6 过载失真的另一种类型以及怎样避免 81

5.7 组合哪些特征能获得最大防风能力 81

导演提示 85

第6章 信号互连与参考电平 86

6.1 基本信息 86

6.2 模拟信号互连 95

6.3 线路电平 96

6.4 混用平衡式与非平衡式互连 100

6.5 文件传输 101

6.6 音频文件格式 103

6.7 声画结合时常见的数字音频文件传输问题 103

6.7.1 文件处理问题 103

6.7.2 剪辑问题 104

6.7.3 数字音频问题 105

6.7.4 常见音频制作问题 105

6.7.5 不正确的导出设置问题 105

6.7.6 不正确的或完全缺失的媒介标签问题 105

6.7.7 导出文件中1帧或1帧以上的同步误差问题（可能来源于软件的计算误差） 105

导演提示 106

第7章 声音设计 107

7.1 声音设计简介 107

7.2 电影声音风格 111

7.2.1 现实主义风格 111

7.2.2 延伸的现实主义 114

7.2.3 看到的和听到的：画内和画外 115

7.2.4 超真实 116

7.2.5 超现实主义风格 116

7.2.6 蒙太奇 118

7.2.7 在真实程度之间变化 119

7.2.8 声音设计作为艺术 120

7.2.9 对点 121

导演提示 122

第8章 剪辑 123

8.1 非线性剪辑 123

8.2 随机存取剪辑 124

8.3 无损剪辑 124

8.4 波形可视化剪辑 125

8.5 剪辑点和淡入淡出文件 125

8.6 文件管理 126

8.7 插件/程序 127

8.8 声轨和通路 130

8.9 母线 131

8.10 声像电位器 131

8.11 独听/哑音 131

8.12 声轨编组 131

8.13 画面剪辑系统与声音剪辑系统的区别 132

8.14 声画同步精度 132

8.15 如何剪辑 133

8.16 同期声精剪 135

8.17 “偷来”现场气氛声 136

8.18 在哪里使用现场气氛声 137

8.19 纪录片要考虑的问题 137

8.20 修复声音之间的跳点 138

8.21 音效 139

8.22 环境声/背景声 143

8.23 拟音 143

8.24 音乐剪辑 144

8.25 转场 144

导演提示 149

第9章 混录 150

9.1 基本注意事项 150

9.2 混录流程 151

9.3 音频处理 152

9.3.1 主要与电平相关的处理 152

9.3.2 主要与频率相关的处理 157

9.3.3 与电平和频率都相关的处理 161

9.3.4 时域处理设备 161

9.4 声像调节 164

9.5 通路分配和局限性 164

9.5.1 母线、通路 164

9.5.2 延时补偿 165

9.5.3 发音数的局限 165

9.6 怎样混录 165

导演提示 168

第10章 母带制作和监听 169

10.1 基本注意事项 169

10.2 剪辑母带和发行母带的声音格式选择 170

10.3 环绕声道的使用 175

10.4 母带电平控制 176

10.5 －20dBFS和－12dBFS参考电平的由来 177

10.6 电平校准 177

10.7 当无法使用测试信号来校准时 179

10.8 最好的通用（one-size-fits-all）方法 180

10.9 为DVD、数字广播和数字卫星电视制作母版 181

10.9.1 A.Pack里的音频设置 182

10.9.2 A.Pack里的比特流设置 183

10.10 监听 186

10.11 影院混录母版和录像混录母版的对比 189

导演提示 190

附录 为佳能XL－1系列摄像机做一根话筒延长线 191

中英文词汇对照及索引 193

CD目录 222