中文版DAVINCI RESOLVE 12数字电影调色典型实例精讲PDF电子书下载

第1章 DaVinci Resolve 12数字调色系统简介 10

1.1 DaVinci Resolve 12数字电影调色系统简介 10

1.2 为什么需要调色，调色师到底要做什么 14

1.3 调色台简介 14

1.3.1 DaVinci Resolve调色台 15

1.3.2 Tangent Devices Wave调色台 15

1.3.3 Tangent Devices Element调色台 16

1.3.4 Avid Artist Color调色台 16

1.3.5 强氧Pro Panel调色台 17

1.3.6 JL Cooper Eclipse CX调色台 17

1.4 开放的数字文件格式 18

1.4.1 ARRI Raw数字格式 18

1.4.2 R3D数字格式 20

1.4.3 SONY Raw数字格式 24

1.4.4 Cinema DNG数字格式 27

1.4.5 Phantom Cine数字格式 29

本章小结 32

第2章 调色之前的准备 34

2.1 系统界面简介 34

2.1.1 “媒体”工作间 35

2.1.2 “编辑”工作间 36

2.1.3 “调色”工作间 36

2.1.4 “导出”工作间 37

2.2 用户建立与数据库 37

2.2.1 建立新用户 37

2.2.2 数据库管理 39

2.3 项目建立与系统配置 41

2.3.1 项目建立与管理 41

2.3.2 项目工程设定及系统配置 46

2.4 Camera Raw格式处理 60

2.4.1 在DaVinci Resolve 12里设置Raw格式 61

实例一 处理Cinema DNG格式素材 62

实例二 处理R3D格式素材 68

本章小结 72

第3章 媒体加载和管理 74

3.1 设定存储路径 74

3.2 “媒体”工作间详解 75

3.2.1 “媒体存储”面板 76

3.2.2 “媒体存储”面板操作 79

3.2.3 视频、音频监视窗口 80

3.2.4 媒体池 81

3.2.5 元数据 85

3.3 使用克隆工具备份素材 85

实例三克隆备份作业 88

3.4 收藏夹的使用 90

3.5 智能媒体夹的使用 92

实例四快速筛选媒体 95

3.6 媒体管理器的使用 100

3.6.1 复制或移动媒体 100

3.6.2 转码 103

3.7 场景剪切探测 105

实例五场景自动剪辑素材到媒体池 106

3.8 创建立体3D剪辑 113

本章小结 115

第4章 创建时间线及特效控制 117

4.1 “编辑”工作间详解 117

4.2 创建时间线 122

4.2.1 快速创建时间线 123

4.2.2 通过XML剪辑表创建时间线 128

4.2.3 通过AAF剪辑表创建时间线 131

4.2.4 离线参考视频的使用 134

实例六离线参考匹配时间线 134

4.3 回批套底流程 139

4.3.1 回批套底概念 139

4.3.2 回批套底工作流 140

实例七回批套底应用 140

4.4 检查器面板介绍 158

4.4.1 视频剪辑属性 159

4.4.2 转场属性 160

4.4.3 音频属性 162

4.5 特效库详解 162

4.5.1 工具箱 163

4.5.2 OpenFX插件 165

本章小结 171

第5章 节点编辑与调色 173

5.1 “调色”工作间简介 173

5.2 画廊和视频监视器 173

5.2.1 画廊面板 173

5.2.2 视频监视器 180

5.3 示波器及其应用 185

5.2.1 波形图 185

5.2.2 Parade示波器 186

5.2.3 矢量图 186

5.2.4 直方图 187

5.4 节点编辑及应用 187

5.4.1 节点面板相关操作 188

5.4.2 如何添加节点 190

5.4.3 节点类型 195

实例八蒙版的应用 198

5.5 一级校色 210

5.5.1 Camera Raw摄像机原始数据 211

5.5.2 色轮 211

5.5.3 RGB混合器 214

5.5.4 动作特效 215

5.6 二级调色 216

5.6.1 曲线 217

5.6.2 限定器 221

5.6.3 窗口 225

5.6.4 跟踪器 231

5.6.5 模糊 235

5.6.6 键 238

5.6.7 调整大小 241

实例九修复画面残痕 243

5.6.8 数据烧录 245

实例十混合节点编辑应用 247

5.7 LUT的加载与使用 253

5.7.1 LUT的分类 253

5.7.2 LUT的应用领域 253

5.7.3 LUT的加载与使用 255

本章小结 257

第6章 调色版本与调色组 259

6.1 本地版本 259

6.2 远程版本 261

6.3 调色组 264

6.3.1 剪辑前群组 265

6.3.2 剪辑 267

6.3.3 剪辑后群组 269

本章小结 270

第7章 增强剪辑及音频编辑 272

7.1 剪辑面板及其操作 272

7.1.1 创建剪辑时间线 272

7.1.2 剪辑工具 275

7.1.3 视频编辑 282

7.2 音频编辑与混合 296

7.2.1 音频表 297

7.2.2 剪辑混合器 297

7.2.3 跟踪混合器 300

7.3 多机位剪辑及调色 302

实例十一多机位剪辑及调色 303

7.3.1 多机位时间线创建 304

7.3.2 多机位时间线剪辑 305

7.3.3 多机位时间线调色 307

本章小结 307

第8章 抠像合成应用及镜头自动匹配 309

8.1 抠像合成应用 309

8.2 镜头自动匹配 314

本章小结 318

第9章 数字电影调色手法及案例解析 320

9.1 数字电影调色工作流 320

9.2 如何正确曝光 322

9.3 5种基本的数字电影表现手法 324

9.3.1 互补色 324

9.3.2 相似色 325

9.3.3 三等分配色 326

9.3.4 补色分割 327

9.3.5 矩形配色 328

9.4 《盗梦空间》调色解析 329

9.4.1 《盗梦空间》影片简介 329

9.4.2 《盗梦空间》色彩分析 329

9.4.3 《盗梦空间》调色案例 332

实例十二再现电影《盗梦空间》色调 333

9.5 《霍比特人：意外之旅》调色解析 354

9.5.1 《霍比特人：意外之旅》影片简介 354

9.5.2 《霍比特人：意外之旅》色彩分析 354

9.5.3 《霍比特人：意外之旅》调色案例 362

实例十三再现电影《霍比特人：意外之旅》色调 363

9.6 《泰坦尼克号》调色解析 378

9.6.1 《泰坦尼克号》影片简介 378

9.6.2 《泰坦尼克号》色彩分析 378

9.6.3 《泰坦尼克号》调色案例 386

实例十四再现电影《泰坦尼克号》色调 387

本章小结 396

第10章 输出调色结果 398

10.1 “导出”工作间简介 398

10.2 渲染设置 398

10.3 单镜头多版本输出 401

实例十五单镜头多版本输出 401

本章小结 404