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导言 1

阿尔弗雷德·希区柯克，或形式及其历史性调停&斯拉沃热·齐泽克 1

第一部分 普遍性：主题 15

希区柯克式悬疑&帕斯卡尔·博尼采 17

希区柯克的客体&米拉登·多拉 35

《西北偏北》的空间体系&弗里德里克·詹姆逊 52

死亡的绝佳地点：希区柯克电影中的戏剧&爱伦卡·祖潘齐克 78

盲点，或洞察与盲视&斯托扬·佩尔科 109

第二部分 特殊性：影片 127

希区柯克式征兆合成人&斯拉沃热·齐泽克 129

知道太多的观众&米拉登·多拉 133

命运的密码&米歇尔·西昂 142

没有安息的父亲&米拉登·多拉 148

《美人计》&帕斯卡尔·博尼采 156

第四边&米歇尔·西昂 161

位于自己视网膜后面的人&米兰·博佐维奇 167

皮囊与稻草&帕斯卡尔·博尼采 184

正确的男人与错误的女人&蕾纳塔·塞勒克 191

不可能的化身&米歇尔·西昂 200

第三部分 个体性：希区柯克的世界 213

“在他咄咄逼人的凝视中我看到了我的毁灭”&斯拉沃热·齐泽克 215

《伸冤记》错在何处？ 215

希区柯克式寓言 220

从认同到小对形 226

《惊魂记》的莫比乌斯带 229

逆转的阿里斯托芬 234

“凝视对眼睛的胜利” 238

叙事封闭性与其漩涡 242

原质的凝视 249

“主体性空乏” 253

交互主体性的崩溃 256

术语、关键词 272

人物、影片、著作 277