中华艺术通史 三国两晋南北朝卷PDF电子书下载

第一节　纷乱分裂的历史现实及其文化风格的形成　 3

一、社会动荡与民族融合　 3

二、南北分裂与文化风格　 8

第二节　思潮与思想　 12

一、儒学的衰落与玄学的勃兴　 12

二、佛教、道教对文化艺术的影响　 15

第三节　艺术特色及其对后世的影响　 21

一、个性的张扬与艺术的独立　 21

二、各门类艺术对后世的影响　 27

第一章　宫廷音乐与民间音乐的新发展第一节　传统音乐的新发展　 33

一、相和歌与清商乐　 33

二、乐府的新发展与鼓吹曲的盛行　 40

三、少数民族音乐的流行　 50

第二节　文人音乐的滥觞与音乐美学的发展　 56

一、文人的音乐生活　 56

二、文人音乐的代表——琴乐　 61

第三节　宫廷音乐与律学　 67

一、乱世中的雅乐　 67

二、律学的新发展　 72

第二章　宗教音乐第一节　佛教音乐　 77

一、佛教与佛教音乐的传入、传播　 77

二、曹植与中国梵呗　 80

三、鸠摩罗什与佛曲　 84

四、梁武帝与中国佛教法事音乐的建立　 89

五、佛教仪轨音乐的完善　 94

第二节　道教音乐　 103

一、道教的创立与道教音乐的思想　 103

二、道教音乐的内容与形式　 105

第三章　舞蹈艺术第一节　京洛相高、江左弥重的清商乐舞　 111

一、清商乐的来龙去脉　 111

二、魏氏三祖与铜雀歌舞　 113

三、桃花渌水之间的吴歌西曲　 115

四、出自方俗、陈于殿庭的杂舞　 121

第二节　宫廷庆典乐舞与女乐、宴会舞蹈　 128

一、百戏杂陈的宫廷大典设乐　 128

二、帝王豪族奢侈的女乐生活　 131

三、宴饮中的“以舞相属”及即兴舞蹈　 134

第三节　中、外各族乐舞文化的交流　 136

一、特善诸国的《龟兹乐》　 136

二、被称为“国伎”的《西凉乐》 140

第四节　歌舞戏的多样形式　 146

一、秘戏《辽东妖妇》　 146

二、胡舞登莲《上云乐》　 146

三、被誉为“全能”戏剧的《踏谣娘》　 147

四、大面《兰陵王》 148

五、来自西国的《乞寒胡戏》 149

第四章　卷轴画走向独立第一节　三国至西晋的绘画发展　 153

一、由略至精　 153

二、上层画人　 155

三、曹不兴与卫协　 157

第二节　顾恺之的绘画成就　 160

一、顾恺之的生平与传世作品　 160

二、千古一描　 165

三、构图的拓展　 170

第三节　东晋至南北朝的绘画　 176

一、画家的承传与山水画的出现　 176

二、陆探微与张僧繇　 180

三、疏密二体　 183

第五章　壁画的发展第一节　遗存与发展　 193

一、丰富的遗存　 193

二、著名画家对壁画创作的促进　 205

第二节　墓室壁画的南北方风格　 207

一、三国两晋时的墓室壁画　 207

二、娄叡墓壁画与北朝时期墓室壁画　 209

三、《竹林七贤图》与邓县南朝画像砖　 211

第三节　石窟壁画的艺术成就　 213

一、题材与形制　 213

二、艺术形象　 218

三、绘制手法　 226

第六章　新兴的佛教雕塑第一节　中国早期佛教雕塑　 235

一、中国早期佛教雕塑的出土　 235

二、佛教雕塑的品种与基本特征　 238

三、三国两晋南北朝佛教雕塑的分布与流变概况　 239

第二节　石窟、摩崖与寺址造像遗存　 241

一、新疆寺庙遗址的残像　 241

二、黄河中上游的彩塑　 244

三、黄河中下游的石刻艺术　 252

四、长江流域的巨龛与窟像　 265

第三节　金铜石像与造像碑塔　 268

一、基本类型样式与传世出土作品　 268

二、风格演进与典型特例　 279

第四节　艺术成就与影响　 283

一、造像匠师与造像方法　 283

二、雕塑语汇与艺术特色　 285

三、对其他艺术的影响——以道教窟像为例　 286

第七章　多姿多彩的其他雕塑第一节　陵墓前大型雕塑　 291

一、神道柱与灵兽　 291

二、石人与石兽　 295

第二节　墓俑　 299

一、南朝墓俑　 299

二、北朝墓俑　 301

第三节　其他雕塑　 306

一、石棺与器座　 306

二、中西交流的特种工艺品　 309

第八章　书法艺术的成熟第一节　魏晋书法　 317

一、汉魏之际书体的变化　 317

二、魏晋碑志和墨迹　 319

三、钟繇及三国西晋书坛　 322

第二节　王羲之与王献之　 328

一、东晋书风　 328

二、琅琊王氏书法家学与“二王”生平　 331

三、王羲之、王献之书迹　 336

四、王羲之、王献之书品及“二王”余绪　 343

第三节　南北朝书法　 349

一、南朝书法　 349

二、北朝书法　 354

三、“北碑南帖”　 360

第九章　工艺美术由实用向审美的转化第一节　服饰的变革与织绣新风格的孕育　 365

一、服饰风格的迅速变革　 365

二、织绣工艺的长足进步　 367

第二节　铜漆玉器的衰落与金银器的崛起　 371

一、铜器式微前的回光返照　 371

二、玉器与漆器的渐趋尾声　 373

三、金银工艺的勃兴　 377

第三节　青瓷的成熟与白瓷、黑瓷的出现　 380

一、青瓷发展的原因　 380

二、白瓷、黑瓷的出现　 382

三、瓷器的形制　 385

四、瓷器的纹饰　 390

第十章　融合外来文化的建筑艺术新创作第一节　都城的规划建设　 397

一、邺城　 397

二、洛阳　 399

三、建康　 400

第二节　建筑艺术创作　 402

一、雄伟富丽的东魏邺南城朱明门　 402

二、建筑雕刻的杰作——俊俏刚毅的北齐圣应台石螭首　 402

三、最早附有木构副阶的大殿——北魏太极殿　 402

四、最早有降温设施的殿堂——北魏凌云台凉风观　 403

五、中国第一伽蓝——北魏永宁寺　 405

六、北魏十二角流线型嵩岳寺塔　 413

七、融入异域情调的石窟寺　 414

八、南梁萧景陵石雕翼狮和凹槽柱石华表——西亚与地中海文明的吸取　 416

九、最早的梭柱实例——定兴北齐义慈惠纪念柱上的石殿列柱　 417

十、坞壁庄园　 417

十一、注入文采的自然情趣园林　 418

第十一章　艺术理论的新发展第一节　文艺批评的觉醒与建立　 429

一、“唯才是举”与“文以气为主” ——曹氏父子对世风的影响　 429

二、从臧否人物到谈文论艺　 431

第二节　文心雕龙　 433

一、“精骛八极，心游万仞”——陆机的《文赋》　 433

二、“感物吟志，莫非自然”——刘勰的《文心雕龙》 435

三、赏诗如品味——钟嵘的《诗品》 438

四、道家文艺思想的新发展——葛洪与《抱朴子》的文艺观　 440

第三节　音乐理论的新发展　 444

一、嵇康及其《声无哀乐论》　 444

二、阮籍及其《乐论》　 446

三、沈约及其《宋书·乐志》 448

第四节　美术理论的建立　 451

一、传神论的确立与山水画论的出现　 451

二、六法与画品　 458

第五节　书法理论的形成　 465

一、书势　 465

二、书史、书品与书评　 468

参考文献　 472

后记　 476