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抗战版序 1

增订版序 3

第一章 诗的起源 1

一 历史与考古学的证据不尽可凭 1

二 心理学的解释：“表现”情感与“再现”印象 4

三 诗歌与音乐、舞蹈同源 6

四 诗歌所保留的诗、乐、舞同源的痕迹 9

五 原始诗歌的作者 10

第二章 诗与谐隐 17

一 诗与谐 17

二 诗与隐 23

三 诗与纯粹的文字游戏 31

第三章 诗的境界—情趣与意象 35

一 诗与直觉 36

二 意象与情趣的契合 38

三 关于诗的境界的几种分别 41

四 诗的主观与客观 45

五 情趣与意象契合的分量 48

附 中西诗在情趣上的比较 54

第四章 论表现—情感思想与语言文字的关系 65

一“表现”一词意义的暖昧 65

二 情感思想和语言的联贯性 67

三 我们的表现说和克罗齐表现说的差别 71

四 普通的误解起于文字 74

五 “诗意”、“寻思”与修改 76

六 古文与白话 77

第五章 诗与散文 80

一 音律与风格上的差异 80

二 实质上的差异 83

三 否认诗与散文的分别 84

四 诗为有音律的纯文学 86

五 形式沿袭传统与情思语言一致说不冲突 90

六 诗的音律本身的价值 92

第六章 诗与乐—节奏 94

一 节奏的性质 95

二 节奏的谐与拗 97

三 节奏与情绪的关系 99

四 语言的节奏与音乐的节奏 101

五 诗的歌诵问题 103

第七章 诗与画—评莱辛的诗画异质说 106

一 诗画同质说与诗乐同质说 106

二 莱辛的诗画异质说 107

三 画如何叙述，诗如何描写 110

四 莱辛学说的批评 114

第八章 中国诗的节奏与声韵的分析（上）：论声 119

一 声的分析 119

二 音的各种分别与诗的节奏 120

三 中国的四声是什么 123

四 四声与中国诗的节奏 127

五 四声与调质 129

第九章 中国诗的节奏与声韵的分析（中）：论顿 135

一 顿的区分 135

二 顿与英诗“步”、法诗“顿”的比较 138

三 顿与句法 139

四 白话诗的顿 142

第十章 中国诗的节奏与声韵的分析（下）：论韵 144

一 韵的性质与起源 144

二 无韵诗及废韵的运动 146

三 韵在中文诗里何以特别重要 147

四 韵与诗句构造 149

五 旧诗用韵法的毛病 150

第十一章 中国诗何以走上“律”的路（上）：赋对于诗的影响 152

一 自然进化的轨迹 152

二 律诗的特色在音义对仗 155

三 赋对于诗的三点影响 161

四 律诗的排偶对散文发展的影响 165

第十二章 中国诗何以走上“律”的路（下）：声律的研究何以特盛于齐梁以后？ 167

一 律诗的音韵受到梵音反切的影响 167

二 齐梁时代诗求在文词本身见出音乐 170

附 替诗的音律辩护—读胡适的《白话文学史》后的意见 174

第十三章 陶渊明 198

一 他的身世、交游、阅读和思想 198

二 他的情感生活 203

三 他的人格与风格 207

附录一 给一位写新诗的青年朋友 213

附录二 诗的实质与形式（对话） 220

附录三 诗与散文（对话） 243

后记 266