20世纪北京绘画史PDF电子书下载

第一章　20世纪以前北京绘画的历史发展第一节 历史的沿革 3

一 从古代的蓟城、辽金元的燕京到明清的首都北京 3

二 从文化交流重镇到全国文化中心 5

三 北京古代绘画发展的阶段性特点与重积淀尚开放的传统 5

第二节 汉唐五代辽金元的北京绘画 7

一 汉唐北京绘画的地方特点 7

二 继承北方传统并与中原传统融合的辽金绘画 10

三 融合南北传统的元代绘画 13

第三节 作为传统派绘画中心和中西交流重镇的北京绘画 20

一 明代的北京绘画 20

二 清前期的北京绘画 33

三 清后期的北京绘画 42

第二章　新文化运动时期的美术（1901— 1919

第一节 国家民族命运的重大转折 49

一 清王朝最后十年的动荡时局 49

二 辛亥革命与民国初的军阀割据 51

三 五四运动和新文化运动 52

四 新美术运动 54

第二节 清末民初的北京画坛 57

一 强弩之末的晚清宫廷绘画 57

二 民国初的北京画家 58

三 美术院校的成立 68

四 画会、画社等美术团体的建立 68

第三节 新美术运动中的文化观论争 71

一 蔡元培和他的美育理论 71

二 康有为、吕澂、陈独秀、徐悲鸿等人的中国画革命思想 73

三 陈师曾之“文人画的价值”论述 76

第四节 古物陈列所筹建和开放 78

一 古物陈列所的创立 78

二 古物陈列所24年的发展历程 79

三 古物陈列所的历史作用和意义 81

第三章　京派绘画的形成（1920— 1937

第一节 五四运动以后的北京社会环境 87

一 政治形势 87

二 故宫博物院的建立和文物南迁 89

第二节 京派绘画 91

一 中国画学研究会成立缘起与中日绘画联展 93

二 徐世昌、金城、周肇祥 95

三 中国画学研究会评议 101

四 湖社与后期中国画学研究会 102

五　《艺林旬刊》与《湖社月刊》 107

第三节 湖社内外的北京中国画家群 109

一 “二萧一胡”与“南张北溥” 109

二 齐白石“衰年变法” 116

三 陈半丁、王梦白、于非闇的花鸟画艺术 119

第四节 北京地区的美术院校 122

第五节 校园内外的美术社团 126

第四章　抗战时期的北平绘画（1937— 1945

第一节 沦陷八年中之美术概况 137

一 美术格局之延续及演化 137

二 日伪文化战略与美术举措 139

三 画家生存状况 144

第二节 齐白石、黄宾虹、蒋兆和中国画之大变革 147

一 北平中国画界仍在多样变化之中 147

二 齐白石大变有成入炉火纯青之境 148

三 黄宾虹晚年艺术大变升华之准备 151

四 蒋兆和创现代水墨人物画成就 154

第三节 沦陷时期的北平西画界 162

第四节 木刻与漫画的演化 167

第五章　抗战胜利后的北平画坛（1945— 1949

第一节 徐悲鸿与北平艺专 177

一 徐悲鸿的教学主张 180

二 艺专教师新阵容 181

第二节 三位教授罢教事件与中国画发展的论争 185

一 事件缘起 185

二 事态的发展 187

第三节 风起云涌的民主运动 191

一 民主运动中的艺专师生 191

二 民主运动中的木刻创作 194

第四节 李桦的木刻和水墨画 196

第五节 北平美术作家协会 200

第六章　中华人民共和国成立初期的北京绘画（1949— 1957

第一节 北京成为全国的美术中心 209

一 北平和平解放　 209

二 中华全国美术家协会与全国美展 211

三 与绘画发展相关的各项事业 213

第二节 普及美术形式对美术创作的影响 215

一 新年画创作运动 215

二 改造旧连环画 219

三 政治运动中的漫画 222

四 宣传画的普及与提高 225

第三节 革命历史画创作 228

第四节 苏联美术的影响 234

第五节 北京中国画院的成立 239

一 新国画研究会与民族美术研究所 239

二 改造国画与国画写生 241

三 国画论争 245

四 齐白石与北京中国画院的成立　 248

第六节 转型中的版画创作 253

一 版画整体实力转移到北京 253

二 版画转型中的论争 255

三 版画创作 257

四 北京的版画家 259

第七节 政治运动中的美术 263

一 抗美援朝运动中的美术家 263

二 从文艺整风、三反五反到农业合作化 266

三 反右运动中的画家遭遇 269

第七章　“大跃进”和文艺政策的调整（1958— 1965

第一节 美术家上山下乡与“美术大跃进” 277

一 美术工作者上山下乡与美术大跃进的酝酿 278

二 群众性的壁画运动 280

三 “美术大跃进”从高潮到冷却 282

第二节 “文艺八条”与绘画创作的短暂繁荣 285

一 文艺政策的调整 285

二 1960—1964年间的绘画创作 287

三 李可染艺术的成熟 297

四 美术思想的活跃 299

第三节 历史画创作的成就 303

第四节 美术教育的发展和美术馆基础建设 309

一 从北京艺术师范学院到北京艺术学院 309

二 中央美术学院油画研究班 310

三 中国美术馆建成 313

第五节 “极左”思潮对美术事业的影响 315

第八章　“文化大革命”期间的北京绘画（1966— 1976

第一节 “文化大革命”的开始 325

一　1966年“极左”思潮泛滥 325

二 红卫兵运动与破“四旧”浪潮 326

三 美术家受到迫害 327

四 “红海洋”的出现 328

五 红卫兵频繁举办画展 329

六 “文革”初期的代表性美术作品 329

七 油画《毛主席去安源》 331

八 一些美术作品遭遇厄运 331

九 红卫兵运动结束 332

第二节 “文革”中后期的北京美术活动 333

一 美术组织机制 334

二 美术创作开始活跃 334

第三节 “文革”中的一些美术展览 340

第四节 批“黑画”事件 342

第五节 粉碎“四人帮” 345

一 “文革”后期的文艺调整 345

二 “四人帮”被粉碎 346

第九章　改革开放初期的北京绘画（1977— 1984

第一节 拨乱反正，进入新时期 351

一 美术界迎来新的春天 351

二 美协、画院恢复正常工作，建立和完善新的创作研究机构 354

三 为繁荣发展美术创作采取许多措施 358

四 “第五届全国美展”和周思聪的《人民和总理》 359

五 “第二届全国青年美展”与北京青年画家的作品 362

第二节 活跃的创作思想 363

一 关于“伤痕美术”的讨论 364

二　关于“艺术创新”和“自我表现”的讨论 365

三 关于艺术“形式美”的讨论 367

四 关于人体艺术的讨论 369

五 关于青年美术家的活跃思想与1981年青年油画座谈会 370

第三节 群众性美术组织与画会 373

一 群众画会的出现 373

二 画会的活动 375

第四节 繁荣的绘画创作 377

一 油画创作异常活跃 377

二 中国画创作解脱各种束缚 379

三 版画、壁画、漫画开创新局面 384

四 主题性创作和革命历史画创作引起关注 387

五 连环画、插图和装帧艺术、科普美术等创作活跃 388

第五节 美术展览 391

第六节 美术教育美术出版与美术市场 395

一 美术教育进入正常化 395

二 美术出版出现兴旺局面 396

三 美术市场初见端倪 398

第七节 “第六届全国美展” 399

一 “第六届全国美展”的改革措施 399

二 “第六届全国美展”是北京美术创作的一次大检阅 400

三 “第六届全国美展”存在的问题 403

第十章　北京美术的多元化发展（1985— 2000

第一节 “前进中的中国青年美术作品展览” 413

第二节 “八五青年美术思潮” 415

一 “八五青年美术思潮”的开始 415

二　北京青年新潮美术的特点 416

三 “八五新潮”美术的结束 419

四 新潮美术理论 420

五 后八九艺术 421

第三节 80年代中后期主流形态的美术 425

一 重要的展览活动 426

二 理论方面的探索 432

第四节 复归传统和多元互补——90年代的北京美术 437

一 复归传统的大趋势 437

二 中国画和油画的新气象 440

三 其他画种的活动 453

四 北京市的重要美术展览和活动 456

五 前卫艺术现象 459

六 艺术市场 461

20世纪北京绘画史年表 471

图版索引 509

后记 523