第一章 20世纪以前北京绘画的历史发展第一节 历史的沿革 3
一 从古代的蓟城、辽金元的燕京到明清的首都北京 3
二 从文化交流重镇到全国文化中心 5
三 北京古代绘画发展的阶段性特点与重积淀尚开放的传统 5
第二节 汉唐五代辽金元的北京绘画 7
一 汉唐北京绘画的地方特点 7
二 继承北方传统并与中原传统融合的辽金绘画 10
三 融合南北传统的元代绘画 13
第三节 作为传统派绘画中心和中西交流重镇的北京绘画 20
一 明代的北京绘画 20
二 清前期的北京绘画 33
三 清后期的北京绘画 42
第二章 新文化运动时期的美术（1901— 1919
第一节 国家民族命运的重大转折 49
一 清王朝最后十年的动荡时局 49
二 辛亥革命与民国初的军阀割据 51
三 五四运动和新文化运动 52
四 新美术运动 54
第二节 清末民初的北京画坛 57
一 强弩之末的晚清宫廷绘画 57
二 民国初的北京画家 58
三 美术院校的成立 68
四 画会、画社等美术团体的建立 68
第三节 新美术运动中的文化观论争 71
一 蔡元培和他的美育理论 71
二 康有为、吕澂、陈独秀、徐悲鸿等人的中国画革命思想 73
三 陈师曾之“文人画的价值”论述 76
第四节 古物陈列所筹建和开放 78
一 古物陈列所的创立 78
二 古物陈列所24年的发展历程 79
三 古物陈列所的历史作用和意义 81
第三章 京派绘画的形成（1920— 1937
第一节 五四运动以后的北京社会环境 87
一 政治形势 87
二 故宫博物院的建立和文物南迁 89
第二节 京派绘画 91
一 中国画学研究会成立缘起与中日绘画联展 93
二 徐世昌、金城、周肇祥 95
三 中国画学研究会评议 101
四 湖社与后期中国画学研究会 102
五 《艺林旬刊》与《湖社月刊》 107
第三节 湖社内外的北京中国画家群 109
一 “二萧一胡”与“南张北溥” 109
二 齐白石“衰年变法” 116
三 陈半丁、王梦白、于非闇的花鸟画艺术 119
第四节 北京地区的美术院校 122
第五节 校园内外的美术社团 126
第四章 抗战时期的北平绘画（1937— 1945
第一节 沦陷八年中之美术概况 137
一 美术格局之延续及演化 137
二 日伪文化战略与美术举措 139
三 画家生存状况 144
第二节 齐白石、黄宾虹、蒋兆和中国画之大变革 147
一 北平中国画界仍在多样变化之中 147
二 齐白石大变有成入炉火纯青之境 148
三 黄宾虹晚年艺术大变升华之准备 151
四 蒋兆和创现代水墨人物画成就 154
第三节 沦陷时期的北平西画界 162
第四节 木刻与漫画的演化 167
第五章 抗战胜利后的北平画坛（1945— 1949
第一节 徐悲鸿与北平艺专 177
一 徐悲鸿的教学主张 180
二 艺专教师新阵容 181
第二节 三位教授罢教事件与中国画发展的论争 185
一 事件缘起 185
二 事态的发展 187
第三节 风起云涌的民主运动 191
一 民主运动中的艺专师生 191
二 民主运动中的木刻创作 194
第四节 李桦的木刻和水墨画 196
第五节 北平美术作家协会 200
第六章 中华人民共和国成立初期的北京绘画（1949— 1957
第一节 北京成为全国的美术中心 209
一 北平和平解放 209
二 中华全国美术家协会与全国美展 211
三 与绘画发展相关的各项事业 213
第二节 普及美术形式对美术创作的影响 215
一 新年画创作运动 215
二 改造旧连环画 219
三 政治运动中的漫画 222
四 宣传画的普及与提高 225
第三节 革命历史画创作 228
第四节 苏联美术的影响 234
第五节 北京中国画院的成立 239
一 新国画研究会与民族美术研究所 239
二 改造国画与国画写生 241
三 国画论争 245
四 齐白石与北京中国画院的成立 248
第六节 转型中的版画创作 253
一 版画整体实力转移到北京 253
二 版画转型中的论争 255
三 版画创作 257
四 北京的版画家 259
第七节 政治运动中的美术 263
一 抗美援朝运动中的美术家 263
二 从文艺整风、三反五反到农业合作化 266
三 反右运动中的画家遭遇 269
第七章 “大跃进”和文艺政策的调整（1958— 1965
第一节 美术家上山下乡与“美术大跃进” 277
一 美术工作者上山下乡与美术大跃进的酝酿 278
二 群众性的壁画运动 280
三 “美术大跃进”从高潮到冷却 282
第二节 “文艺八条”与绘画创作的短暂繁荣 285
一 文艺政策的调整 285
二 1960—1964年间的绘画创作 287
三 李可染艺术的成熟 297
四 美术思想的活跃 299
第三节 历史画创作的成就 303
第四节 美术教育的发展和美术馆基础建设 309
一 从北京艺术师范学院到北京艺术学院 309
二 中央美术学院油画研究班 310
三 中国美术馆建成 313
第五节 “极左”思潮对美术事业的影响 315
第八章 “文化大革命”期间的北京绘画（1966— 1976
第一节 “文化大革命”的开始 325
一 1966年“极左”思潮泛滥 325
二 红卫兵运动与破“四旧”浪潮 326
三 美术家受到迫害 327
四 “红海洋”的出现 328
五 红卫兵频繁举办画展 329
六 “文革”初期的代表性美术作品 329
七 油画《毛主席去安源》 331
八 一些美术作品遭遇厄运 331
九 红卫兵运动结束 332
第二节 “文革”中后期的北京美术活动 333
一 美术组织机制 334
二 美术创作开始活跃 334
第三节 “文革”中的一些美术展览 340
第四节 批“黑画”事件 342
第五节 粉碎“四人帮” 345
一 “文革”后期的文艺调整 345
二 “四人帮”被粉碎 346
第九章 改革开放初期的北京绘画（1977— 1984
第一节 拨乱反正，进入新时期 351
一 美术界迎来新的春天 351
二 美协、画院恢复正常工作，建立和完善新的创作研究机构 354
三 为繁荣发展美术创作采取许多措施 358
四 “第五届全国美展”和周思聪的《人民和总理》 359
五 “第二届全国青年美展”与北京青年画家的作品 362
第二节 活跃的创作思想 363
一 关于“伤痕美术”的讨论 364
二 关于“艺术创新”和“自我表现”的讨论 365
三 关于艺术“形式美”的讨论 367
四 关于人体艺术的讨论 369
五 关于青年美术家的活跃思想与1981年青年油画座谈会 370
第三节 群众性美术组织与画会 373
一 群众画会的出现 373
二 画会的活动 375
第四节 繁荣的绘画创作 377
一 油画创作异常活跃 377
二 中国画创作解脱各种束缚 379
三 版画、壁画、漫画开创新局面 384
四 主题性创作和革命历史画创作引起关注 387
五 连环画、插图和装帧艺术、科普美术等创作活跃 388
第五节 美术展览 391
第六节 美术教育美术出版与美术市场 395
一 美术教育进入正常化 395
二 美术出版出现兴旺局面 396
三 美术市场初见端倪 398
第七节 “第六届全国美展” 399
一 “第六届全国美展”的改革措施 399
二 “第六届全国美展”是北京美术创作的一次大检阅 400
三 “第六届全国美展”存在的问题 403
第十章 北京美术的多元化发展（1985— 2000
第一节 “前进中的中国青年美术作品展览” 413
第二节 “八五青年美术思潮” 415
一 “八五青年美术思潮”的开始 415
二 北京青年新潮美术的特点 416
三 “八五新潮”美术的结束 419
四 新潮美术理论 420
五 后八九艺术 421
第三节 80年代中后期主流形态的美术 425
一 重要的展览活动 426
二 理论方面的探索 432
第四节 复归传统和多元互补——90年代的北京美术 437
一 复归传统的大趋势 437
二 中国画和油画的新气象 440
三 其他画种的活动 453
四 北京市的重要美术展览和活动 456
五 前卫艺术现象 459
六 艺术市场 461
20世纪北京绘画史年表 471
图版索引 509
后记 523