世界电影发展史PDF电子书下载

绪论 1

一、研究电影发展史的实践意义与理论价值 2

二、构成电影发展阶段性的基本要素 4

三、世界电影史的分期及其理论依据 9

第一章 电影的史前期（1825～1895） 14

第一节 电影的发明 14

一、早期光影理论的发现与应用 14

二、近代电影原理的实验与发明 15

三、电影发明的关键一步——走出实验室 17

第二节 胚胎期的艺术 19

一、科学教育片与动画片的萌芽 19

二、舞台纪录片与故事片的雏型 20

三、早期的新闻片、纪录片和大型报道片 22

第三节 爱迪生与卢米埃尔 22

一、爱迪生的卓越贡献 23

二、卢米埃尔的最初胜利 25

第二章 电影艺术形成期（1896～1912） 30

第一节 本时期电影发展概述 30

一、本时期电影发展历程 30

二、本时期电影的主要特征 35

第二节 乔治·梅里爱与“戏剧电影” 38

一、梅里爱的生平与创作道路 38

二、梅里爱的历史地位及其创作局限 43

第三节 G·A·斯密士与布赖顿学派 46

一、布赖顿学派的形成及其特点 46

二、G·A·斯密士的创作特点与历史贡献 47

第四节 费迪南·齐卡与“百代”的振兴 49

一、“百代”的振兴及其历史地位 49

二、费迪南·齐卡的创作道路 52

三、齐卡电影创作的主要特色 53

第三章 无声电影全盛期（1913～1927） 56

第一节 本时期电影发展概述 56

一、世界电影思潮起伏、流派丛生 56

二、先锋派电影运动及其世界影响 73

第二节 大卫·格里菲斯及其《一个国家的诞生》和《党同伐异》 77

一、格里菲斯的生平与创作 77

二、《一个国家的诞生》 82

三、《党同伐异》 84

第三节 查尔斯·卓别林和他的喜剧电影艺术 88

一、卓别林的生平与创作 88

二、卓别林喜剧电影的特色 93

第四节 谢尔盖·爱森斯坦的理论建树与创作实践 98

一、爱森斯坦的生平与创作 98

二、爱森斯坦的理论建树 100

三、《战舰波将金号》 104

第四章 电影艺术的成熟期（1927～1945） 108

第一节 本时期电影发展概述 108

一、电影表现要素的完备与世界电影中心的转移 108

二、本时期世界电影的发展趋向 115

第二节 中国电影的发展及其世界影响 117

一、三十年代的“左翼电影” 118

二、抗日战争时期的电影 130

三、解放战争时期的电影 132

第三节 美国的好莱坞及其“商业电影” 137

一、好莱坞的建立 137

二、好莱坞的鼎盛时期及其“商业电影”的成就 146

三、古典好莱坞的终结 151

第四节 苏联电影的发展与电影文学地位的确立 157

一、苏联电影的新高涨 157

二、卫国战争时期的苏联电影 176

第五章 电影继续发展期（1945～1959） 178

第一节 本时期电影发展概述 178

一、世界电影的新局面 178

二、本时期电影发展的主要特征 191

第二节 意大利新现实主义电影 192

一、意大利新现实主义的兴起及其历史发展 193

二、新现实主义电影的美学特征 197

三、新现实主义电影运动兴起的原因 202

四、新现实主义电影的主要作家作品 204

第三节 日本电影的崛起及其世界影响 211

一、战前日本电影的历史发展及特点 212

二、战后日本电影的崛起及其成就 215

三、黑泽明和他的《罗生门》 222

第四节 法国的新浪潮运动 226

一、新浪潮运动概述 226

二、新浪潮电影的基本特征 232

第六章 世界电影的新阶段（1960～ ） 237

第一节 本时期电影发展概述 237

一、当代世界电影概观 237

二、当代电影发展的基本趋向与特征 245

第二节 现实主义传统的继承和发展 247

一、侵越战争题材的风行成为美国电影的重要思潮 247

二、军事爱国主义和道德题材是当代苏联电影的重要收获 250

三、社会问题电影的新成就 259

四、“政治电影”的勃兴 264

第三节 现代主义电影的绵延与当代电影风格样式的多元化 271

一、现代主义电影的哲学基础和美学特征 271

二、现代主义电影的绵延 272

三、当代电影风格样式的多元化 277

第四节 电影理论的发展及其学术地位的提高 283

一、照相本性论对形象本性的论争 284

二、“长镜头”理论对蒙太奇理论的挑战 285

三、电影符号学对传统方法论的冲击 286

后记 289