走出艺术哲学迷宫 黑格尔《美学》笔记PDF电子书下载

几点说明 1

全书序论 1

一、美学的范围和地位 2

1．自然美和艺术美 2

2．对一些反对美学的言论的批驳 3

二、美和艺术的科学研究方式 10

1．经验作为研究的出发点 10

2．理念作为研究的出发点 12

3．经验观点和理念观点的统一 13

三、艺术美的概念 13

A．一些流行的艺术观念 14

1．艺术作品作为人的活动的产品 14

2．艺术作品作为诉之于人的感官的，从感性世界吸取源泉的作品 16

3．艺术的目的 19

a）摹仿自然说 19

b）激发情绪说 20

c）更高的实体性的目的说 21

B．从历史演绎出艺术的真正概念 24

1．康德哲学 25

2．席勒、文克尔曼、谢林 28

3．滑稽说 29

四、题材的划分 32

1．艺术美的理念或理想 35

2．理想发展为艺术美的各种特殊类型——象征型艺术、古典型艺术与浪漫型艺术 37

3．各门艺术的系统——建筑，雕刻，绘画，音乐，诗歌等 43

上卷 艺术美的理念或理想 52

序论 52

楔子 56

1．艺术对有限现实的关系 57

2．艺术对宗教与哲学的关系 63

3．第一卷题材的划分 66

第一章 总论美的概念 67

1．理念 67

楔子 71

2．理念的客观存在 72

楔子 73

3．美的理念 74

楔子 83

第二章 自然美 87

A．自然美，单就它本身来看 87

1．理念作为生命 87

楔子 92

2．自然生命作为美 94

3．对自然生命的观察方式 97

B．抽象形式的外在美与感性材料的抽象统一的外在美 100

1．抽象形式的美 101

a）整齐一律，平衡对称 101

b）符合规律 102

c）和谐 103

2．美作为感性材料的抽象的统一 104

C．自然美的缺陷 104

1．在直接现实中的内在因素仍然只是内在的 106

2．直接个别客观存在的依存性 107

3．直接个别客观存在的局限性 109

楔子 111

第三章 艺术美，或理想 113

A．理想，单就它本身来看 113

1．美的个性 113

2．理想对自然的关系 118

楔子 123

B．理想的定性 124

一、理想的定性，就它本身来看 124

1．神性的东西，作为统一性与普遍性 124

2．神性的东西，作为诸个别的神 125

3．理想的静穆 125

二、动作或情节 126

1．一般的世界情况 127

a）个体的独立自足性：英雄时代 128

b）散文气味的现代情况 134

c）个体独立自足性的恢复 134

楔子 135

2．情境 135

a）无情境（无定性的情境） 138

b）有定性的情境处在平板状态 138

c）冲突 140

楔子 146

3．动作（情节） 146

a）引起动作的普遍力量 147

b）发出动作的个别人物 149

c）人物性格 154

楔子 159

三、理想从外在方面得到定性 159

楔子 162

1．抽象的外在因素，单就它本身来看 162

a）整齐一律，平衡对称，和谐 163

b）感性材料的统一 165

2．具体的理想与它的外在实在的协调一致 165

a）主体与自然的单纯的自在的统一 166

b）由人的活动而产生的统一 168

c）精神关系的总和 171

3．理想的艺术作品的外在方面对听众的关系 172

a）让艺术家自己时代的文化发挥效力 173

b）维持历史的忠实 175

c）艺术作品的真正的客观性 175

C．艺术家 181

1．想象，天才和灵感 181

a）想象 181

b）才能和天才 184

c）灵感 186

2．艺术表现的客观性 188

a）纯然外在的客观性 188

b）尚未展现的内心生活 188

c）真正的客观性 189

3．作风，风格和独创性 189

a）主观的作风 190

b）风格 191

c）独创性 191

楔子：“承上启下” 193

下卷 理想发展为各种特殊类型的艺术美 202

序论 202

第一部分 象征型艺术 205

序论 总论象征型艺术 205

1．象征作为符号 205

2．形象和意义之间部分的协调 206

3．形象和意义之间部分的不协调 206

a）象征的暧昧性 206

b）神话和艺术中象征表现方式的暧昧性 207

c）界定象征型艺术的概念 208

4．题材的划分 208

a）不自觉的象征 210

b）崇高的象征方式 211

c）比喻的艺术形式：自觉的象征 212

第一章 不自觉的象征 213

A．意义和形象的直接统一 213

1．古波斯教 213

2．古波斯教的非象征性 214

3．古波斯教的掌握方式和表现方式的非艺术性 214

B．幻想的象征 215

1．印度人对梵天的理解 216

2．感性、漫无边际性和人格化的活动 216

3．净化与忏悔的观念 218

C．真正的象征 218

1．埃及人关于死的观念和表现；金字塔 222

2．动物崇拜和动物面具 223

3．完整的象征：麦姆嫩，伊西斯，俄西里斯和狮身人首兽 224

楔子 225

第二章 崇高的象征方式 227

A．艺术中的泛神主义 229

1．印度诗 229

2．伊斯兰教诗 230

3．基督教的神秘主义 231

B．崇高的艺术 232

1．神作为创世主和世界主宰 233

2．抽去神的有限世界 233

3．人的个体 234

第三章 比喻的艺术形式：自觉的象征表现 236

A．从外在事物出发的比喻 237

1．寓言 238

2．隐射语、格言和宣教故事 240

a）隐射语 240

b）格言 241

c）宣教故事 241

3．变形记 241

B．在形象化中从意义出发的比喻 242

1．谜语 243

2．寓意 243

3．隐喻，意象比譬，显喻 245

a）隐喻 245

b）意象比譬 247

c）显喻 248

C．象征型艺术的消逝 252

1．教科诗 253

2．描绘诗 253

3．古代的箴铭 253

楔子 255

第二部分 古典型艺术 257

序论 总论古典型艺术 257

1．古典型艺术的独立自足性在于精神意义与自然形象互相渗透 259

2．希腊艺术作为古典理想的实现 262

3．艺术创作者在古典型艺术中的地位 263

4．题材的划分 265

第一章 古典型艺术的形成过程 267

1．贬低动物性的东西 268

a）动物供祭（牺牲） 268

b）狩猎 269

c）变形 269

2．旧神和新神之间的斗争 270

a）神谕 271

b）旧神与新神的差别 273

c）旧神们的挫败 275

3．否定过的旧神因素以肯定的方式保留在新神体系里 276

a）秘密教仪 277

b）保存在艺术表现中的旧神 277

c）新神们的自然基础 278

楔子 278

第二章 古典型艺术的理想 280

1．总论古典型艺术的理想 281

a）理想起源于自由的艺术创造 281

b）古典理想中的新神们 284

2．个别神的体系 287

a）个别神的多样化 288

b）缺乏系统的分类 288

c）多神体系的基本性格 288

3．诸神各别的个性 289

a）个性化所用的材料 290

b）对伦理基础的维护 294

c）转向秀美和悦人的魔力 294

楔子 296

第三章 古典型艺术的解体 297

1．命运 297

2．神由于拟人而解体 298

a）缺乏内在的主体性 298

b）向基督教的过渡作为近代艺术的题材 301

c）古典型艺术在它自己领域里解体 303

楔子 305

3．讽刺 306

a）古典型艺术解体和象征型艺术解体的区别 306

b）讽刺 307

c）罗马世界是讽刺的土壤 309

第三部分 浪漫型艺术 311

序论 总论浪漫型艺术 311

1．内在主体性的原则 312

2．浪漫型艺术在内容和形式上的主要因素 312

楔子 317

3．内容与表现方式的关系 318

4．题材的划分 321

第一章 宗教范围的浪漫型艺术 322

1．基督的赎罪史 325

a）艺术在这里好像是多余的 326

b）艺术也必然要参预 326

c）外在显现中的偶然的特殊因素 326

2．宗教的爱 328

a）绝对的概念作为爱来看 329

b）心情 329

c）爱，作为浪漫型艺术的理想 330

3．宗教团体的精神 332

a）殉道者们 332

b）内心的忏悔和悛改 334

c）奇迹和传说 334

楔子 335

第二章 骑士风 338

1．荣誉 341

a）荣誉的概念 341

b）荣誉的可破坏性 343

c）荣誉的恢复 343

2．爱情 343

a）爱情的概念 343

b）爱情的冲突 345

c）爱情的偶然性 346

3．忠贞 346

a）服役的忠贞 347

b）忠贞中主体的独立性 347

c）忠贞的冲突 347

楔子 348

第三章 个别人物的特殊内容的形式上的独立性 349

1．个别人物性格的独立性 352

a）个别人物性格的形式上的坚定性 352

b）性格作为没有发展完成的内在的整体 354

c）形式的人物性格在艺术表现中所引起的实体性的兴趣 358

2．投机冒险 359

a）目的和冲突的偶然性 360

b）对偶然性作喜剧性的处理 362

c）拟传奇式的虚构故事 363

3．浪漫型艺术的解体 364

a）对现成事物的主观的艺术摹仿 366

b）主体的幽默 371

c）浪漫型艺术的终结 372

楔子 379

楔子：综述几个相关的问题 385

一、黑格尔美学的特点 386

1．美作为理念的哲学意识 386

2．作为思维动力车的辩证法 388

3．作为概念伸展道路的历史 391

二、黑格尔美学作为理论体系的特点及其影响 393

1．历史的制高点 393

2．作为悖论的反弹作用 394

三、黑格尔辩证思维方式的现实意义 395

黑格尔小传 399

主要参考书目 402

后记 403