故事技巧 如何创作出引人入胜的剧本PDF电子书下载

第一篇 故事之源 1

第一章 故事因何而存在 2

1.1 模型1——弗洛伊德 4

1.2 模型2——马斯洛 7

1.3 请来点实在的 10

1.4 一些引用 12

第二章 故事的定义 14

2.1 结构化的叙事 14

2.2 性格发展 15

2.3 潜在故事（潜台词） 15

2.4 故事之源——总结 16

第二篇 叙事与结构 17

第三章 结构 20

3.1 什么是结构 20

3.1.1 什么是事件 20

3.1.2 经典的三幕式结构 20

3.1.3 激励事件 21

3.2 各种类型的故事实例 25

3.2.1 《回到未来》——激励事件 25

3.2.2 《咯咯笑》 25

3.2.3 《哈姆雷特》 26

3.2.4 《战栗汪洋2》 26

3.2.5 《伊多梅纽斯》 26

3.2.6 《玩具总动员》 27

3.3 关键问题何时不是关键问题 27

3.3.1 《圣诞颂歌》，查理·狄更斯著 28

3.3.2 《土拨鼠之日》 28

3.3.3 《楚门的世界》 29

3.4 解决 30

3.5 转折点 32

3.5.1 转折点注意事项 35

3.6 大转折点 36

3.6.1 幕和故事长度 41

3.6.2 段落 41

3.7 场景 44

3.7.1 段落分解 45

3.8 节拍 45

3.9 一些结构神话 47

3.10 结构及非经典结构形式 48

3.10.1 叙事与结构——小结 53

3.11 实际应用——故事基线 54

3.11.1 确定故事基线 55

第四章 认知差异 57

4.1 大脑和问题 57

4.1.1 揭露差异 59

4.1.2 特权差异 60

4.1.3 《天下无双的吉夫斯》摘录 61

4.1.4 喜剧注意事项 73

4.2 认知差异的传达机制 74

4.2.1 通过动作和语言表现的认知差异 74

4.2.2 《少数派报告》摘录 75

4.2.3 基于承诺的认知差异 76

4.2.4 问题属于认知差异 78

4.2.5 基于次要情节的认知差异 78

4.2.6 基于暗示和迹象的认知差异 80

4.2.7 基于误解的潜台词 82

4.2.8 基于掩饰的认知差异 83

4.2.9 潜意识目标 84

4.2.10 潜意识目标中的情节和人物 85

4.2.11 认知差异与隐喻（metaphor） 86

4.3 认知差异——其他问题 86

4.3.1 潜台词与诗意 86

4.3.2 真的喜欢莎士比亚吗 88

4.3.3 潜台词和演员 88

4.3.4 向特权转移 89

4.4 附言 90

第三篇 情节和人物 91

第五章 情节和人物 92

5.1 提升情绪 92

5.1.1 大峡谷效应 95

5.2 情节驱动还是人物驱动 96

5.2.1 没有人物的动作 97

5.2.2 没有动作的人物 98

第六章 冲突和对抗 101

6.1 三角冲突 101

6.2 冲突的层面 103

6.2.1 内部层面（易实现的） 104

6.2.2 关系层面（部分可控） 104

6.2.3 体制层面（少许控制） 105

6.2.4 外部及巧合（无法控制） 106

6.2.5 《玩具总动员》——关系冲突 107

6.2.6 《玩具总动员》——内部冲突 107

6.2.7 《玩具总动员》——体制冲突 108

6.2.8 《玩具总动员》——外部冲突 108

6.3 实际应用 109

6.4 反面角色 110

第七章 对白 112

7.1 《普通人》 114

7.2 人物成长和学习 115

7.3 关于情节和人物的几点说明 116

7.4 模板和原型 117

7.5 创造性的约束 118

7.6 类型和主题 120

7.7 情节和人物——小结 121

第四篇 故事创作过程 123

第八章 故事的种子 124

8.1 问题——或认知差异 126

第九章 段落 128

9.1 酝酿剧本大纲 129

9.2 设计场景 131

9.3 场景动态 136

第十章 剧本大纲 140

10.1 写写写 141

10.2 什么样的信息可以进入剧本大纲？ 142

10.2.1 实例——情节分段大纲 142

10.3 故事推介和陈述 145

第十一章 写第一稿 149

第五篇 故事分析和难题解决 151

第十二章 故事分析 152

12.1 常见的故事问题 152

12.1.1 问题和潜台词 152

12.1.2 基线分析 153

第十三章 结构分析 155

13.1 结构分析 155

13.1.1 大转折点 156

13.1.2 关键问题 156

13.1.3 伏笔 157

13.1.4 高潮和解决 158

13.1.5 转折点和段落 158

13.1.6 情节和人物 159

13.1.7 防止松弛 159

13.1.8 冲突退化 162

13.1.9 人物曲线 162

13.1.10 段落、场景、次要情节 163

13.1.11 爱上细节 163

13.1.12 对抗力量 164

13.1.13 故事分析和潜台词 165

13.1.14 还没找到解决办法 166

13.2 场景分析 166

13.2.1 场景分析实例——《回到未来》 166

13.3 设计场景 170

第六篇 作者之日，推销之时 171

第十四章 商业世界 172

14.1 包装你的材料 174

14.2 应对拒稿 177

14.2.1 对你的作品负责 178

14.3 资源和支持 179

14.3.1 增加人脉 180

14.3.2 作者软件包 187

14.4 有用的链接 188

第七篇 访谈 189

第十五章 访谈引言 190

15.1 与鲍勃·盖尔对话 190

15.2 与李·查德对话 196

15.3 与约翰·苏利文对话 200

15.4 与马克·威廉姆斯对话 204

15.5 与威利·罗素对话 208

15.6 与斯图尔特·费里斯对话 212

第八篇 淡黑 219

第十六章 后记 220

第十七章 参考书 222

中英文词汇对照表 224

关于作者 237

译者简介 239