中国话剧艺术史 第1卷PDF电子书下载

序&田本相 1

代绪论 1

第一编 戏剧运动 3

第一章 新剧的诞生 3

第一节 中国人眼中的西方戏剧 3

第二节 戏曲改良和学生演剧 11

第三节 1907年·春柳社 20

第二章 新剧的兴起 30

第一节 王钟声和春阳社 31

第二节 任天知和进化团 35

第三节 春柳派演剧 41

第三章 文明戏的兴衰 51

第一节 郑正秋、新民社和“甲寅中兴” 51

第二节 张石川与民鸣社 56

第三节 新民社和民鸣社的戏剧特征 63

第四节 文明戏的衰落 66

第四章 陆镜若对早期话剧的贡献 74

第一节 早期的戏剧活动 75

第二节 陆镜若与日本新派剧 78

第三节 陆镜若与《血蓑衣》 85

第四节 陆镜若与文艺协会演剧研究所 87

第二编 早期话剧与外来影响 97

第一章 日本：西方戏剧输入中国的桥梁 97

第一节 日本对中国早期话剧的作用 97

第二节 日本的新派剧和新剧 99

第三节 日本新派剧、新剧：西方戏剧输入中国的载体和介质 106

第二章 早期话剧与日本新派剧 110

第一节 早期话剧的诞生与新派剧舞台 110

第二节 早期话剧在演出形式上效法日本新派剧 113

第三节 早期话剧在演剧风格上师承日本新派剧 117

第四节 早期话剧的东方特征 121

第三章 早期话剧与日本新剧 124

第一节 春柳社与日本新剧 124

第二节 光黄新剧同志社、开明社与日本新剧 134

第四章 春柳社演出的外国剧目 144

第一节 据欧洲浪漫派戏剧改编的剧目 145

第二节 据日本固有新派剧改编的剧目 155

第五章 春柳社演出剧目的审美特征及外来影响 168

第一节 悲剧情感、情境的强化 168

第二节 浓郁的日本新派剧情调 174

第三节 浓厚的浪漫主义色彩 179

第六章 早期新剧学习日本戏剧的历史经验 184

第一节 照搬与移植：外国剧本的改编搬演问题 185

第二节 模仿与借鉴：外来形式的吸纳扬弃问题 187

第三节 继承与创新：话剧的民族化问题 189

附录： 193

濑户宏：《不如归》与《家庭恩怨记》的比较 193

向阳：西方佳构剧、通俗剧的译介对中国近代剧坛的影响 201

第三编 曲折复杂的接受过程 221

第一章 从《杜司克》到《热血》与《热泪》 221

第一节 《杜司克》 222

第二节 《热血》 225

第三节 《热泪》 231

第二章 佐藤红绿的三部作品 240

第一节 从《云之响》到《社会钟》 241

第二节 从《潮》到《猛回头》 251

第三节 从《牺牲》到《牺牲》 257

第三章 《血蓑衣》的来龙去脉 265

第一节 小说《两美人》 266

第二节 《血蓑衣》 268

第三节 口述《血蓑衣》 271

第四节 1909年东京上演《血蓑衣》考 274

第四章 《野花》与《空谷兰》 279

第一节 黑岩泪香的《野花》 280

第二节 包天笑的《空谷兰》 285

第三节 《空谷兰》的演出 288

第四节 电影《空谷兰》 295

第五章 另一种《姊妹花》 300

第一节 伯莎·M·克莱（Bertha M Clay）的《多拉·索恩（Dora Thorne）》 301

第二节 末松谦澄的《空谷山丹》 303

第三节 菊池幽芳的《乳姊妹》 305

第四节 新派剧《乳姊妹》 307

第五节 春柳剧场的《姊妹花》 309

第六节 笑舞台的《乳姊妹》 311

第六章 从《爱海波》透视早期话剧的编剧及演出情况 313

第一节 《爱海波》的主要剧情 313

第二节 原作——英国的《The Bondman》 317

第三节 日本的新派剧《Bondman》 327

第四节 《爱海波》在改编上的特色 334

第五节 《爱海波》的影响 337

第七章 文明戏《拿破仑》及其相关戏剧作品 342

第一节 从日本移植来的法国戏剧 342

第二节 传统戏剧（改良京剧）中的拿破仑 344

第三节 文明戏中的拿破仑 347

第四节 有关拿破仑戏剧的翻译介绍 349

第八章 《文艺俱乐部》与中国“新剧” 353

第一节 《祖国》 356

第二节 《猪之吉》 358

第三节 《遗言》 359

第四节 《牺牲》 363

第五节 《厄尔巴之波》 365

第六节 《杜斯克》 367

第四编 早期话剧文学和演剧形态 373

第一章 文明戏主要剧团的演出形态 373

第一节 春阳社的演出 373

第二节 进化团的演出 375

第三节 春柳剧场的演出 378

第四节 新民社的演出 380

第二章 文明戏“连台本戏”的演出形态 386

第一节 文明戏“连台本戏”剧目 386

第二节 文明戏“连台本戏”情节与主题特征 391

第三章 “连台本戏”的形成与特征 398

第一节 “连台本戏”的来源 398

第二节 “连台本戏”本数回目的形成与变化 405

第三节 剧评家对于“连台本戏”的异议 415

第五编 理论与批评 419

第一章 对话剧审美特性的最初体认 419

第一节 概述 419

第二节 马二先生的新剧美学观 432

第二章 一场关于文明戏前途和命运的大讨论 436

第一节 新剧的性质 437

第二节 新剧与旧剧之关系 439

第三节 新剧家和女子演剧 441

第四节 关于剧本创作的讨论 445

第五节 关于戏剧理论的讨论 448

附录：文明新戏社团概览 454

后记 487